Adam Driver 和 Keri Russell 在 烧这个 .马修墨菲 旧的一切又是新的。任何来到纽约希望看到最新戏剧作品的人都会大失所望。百老汇似乎被锁在一个时间胶囊里，一个过去复兴的宝库，其中许多在华而不实的、误导性的作品中被抛弃（比如令人沮丧的新乡村西部片） 俄克拉荷马州！ ) 存在的唯一目的是炫耀喜欢花招的坏导演。翻修过的音乐剧似乎没有戏剧那么过时，但对伟大剧作家兰福德·威尔逊的新倾向来说，平淡却异常出色 烧这个—— 一部 1987 年的戏剧，现在由迈克尔·梅耶执导，演员阵容参差不齐——获得了褒贬不一的评价，这是有道理的。
简而言之：安娜（凯丽·拉塞尔饰）是一名舞蹈演员，后来成为编舞家，她与两个同性恋室友共用曼哈顿市中心一个宽敞的阁楼（由德里克·麦克莱恩完美设计），刚从她最好的朋友新泽西州的葬礼上回来，最喜欢的室友和前舞伴罗比，他死于一场毫无意义的划船事故。她仍然对她朋友无知的家庭感到愤怒，所以不知道罗比在现代世界中作为同性恋者的地位，以至于他们认为安娜是他们儿子悲伤的女朋友。
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回到家，远离有毒的郊区，安然无恙，安娜得到了她的另一个室友拉里（布兰登·乌拉诺维茨）的安慰，拉里（布兰登·乌拉诺维茨饰）是一位爱开玩笑的广告主管，还有她自己直率、英俊但神经质的情人伯顿（大卫·弗尔饰），一位编剧为她提供她在床上需要的逃避，但他是如此以自我为中心，以至于他给人的印象是他在性方面得到了满足，主要是因为他和自己在床上。
安娜刚刚开始应对失去罗比的悲剧，当时所有的地狱都在早上 5 点 30 分爆发，一阵喧闹的敲门声以罗比醉酒的哥哥帕莱（亚当司机）的形式承认了季风，他已经越过从泽西岛取回罗比的东西的桥。 Pale 是一个淫秽的、令人讨厌的、夸夸其谈的机嘴，因为 Driver 就是这样玩他的。这位演员得到了热烈的评价，这让我感到困惑，手里拿着一把锯子——在我看来，他大声、喧闹和未经发酵的表演首先是这部作品的问题所在。
我多么同情那些从未在 1987 年原版作品中看到约翰·马尔科维奇（John Malkovich），甚至在 2002 年百老汇复兴版中更出色的爱德华·诺顿（Edward Norton）的观众。他们都发现了Pale对世界隐藏的敏感和痛苦，以及让Anna违背她的意愿吸引他的野蛮行为。 Driver's Pale 又脏又大，就像一棵大树，是一出戏剧中的单音桑巴舞，要求微妙和细微差别。 Driver 没有任何内容可以激发同情或暗示男朋友的材料。
在他粗暴而压倒性的表演的阴影下，可爱的凯丽·拉塞尔（Keri Russell）原本为琼·艾伦（Joan Allen）赢得托尼奖的角色似乎毫无色彩。她生硬而神秘，但她的表演也没有权威。也许她因为性而坚持，但司机的解释甚至没有任何色情。
该剧讲述了为什么知道得更好的好女孩会因为所有错误的原因而被坏人破坏性地吸引。有时坏人只需要一个肩膀来哭泣，但《司机的苍白》在生活、爱情和工作上都如此失败，以至于他使制作失去了平衡。虽然他不是一个讨人喜欢的角色，但 Pale 的角色仍然比 Driver 自己发现的要多得多。在七个场景覆盖的三个月中，Pale 将阁楼作为他的家，这让所有人都感到焦虑，包括 Anna 在内，尽管每次他掉裤子时她都会虚弱并走向卧室——在 Driver 的超大写照中，他做得很好经常。
在太长的第二幕中，拉里从底特律悲惨的家庭圣诞节回来，那里的自杀率高于整个斯堪的纳维亚半岛，发现安娜和伯顿从新年前夜派对回来，享受着百家乐的香槟酒，再次入侵由辱骂的 Pale 组成，该剧更偏爱喜剧而非角色发展，朝着电视情景喜剧的方向危险地倾斜。
烧这个 不是普利策奖获奖剧作家最伟大的作品——它达不到高标准 七月五日 或者 塔利的愚蠢 .这也不是大问题的戏剧。但它证明了兰福德威尔逊是一个多么敏锐和机智的生活观察者。
对于第一次进入大剧院的年轻一代（不是退伍军人）， 烧这个 提供了一个机会来吸收基于写作的优雅和纯洁而不是可怕的单词概念的干扰的戏剧。它不包含戏剧、阴谋或骇人听闻的动作，而且所有演员似乎都演错了戏。但即使这部作品提供的灰烬多于火焰，这也是一个很好的机会，可以体验听到真实的人互相说真实的事情是多么令人振奋——这在今天的剧院郊游中很少见。 烧这个 仍然是认真的，引人入胜的，非常值得一游。
