《婚后》是一部平庸翻拍的英勇表演

警告：本评论包含剧透

敏感、平衡的表演对提升一部平庸电影的价值从未像 婚礼后 ，对苏珊·比尔 (Susanne Bier) 2006 年的同名丹麦情节剧进行了沉思但毫无意义的翻拍。朱丽安·摩尔和米歇尔·威廉姆斯是出色的书挡，在摩尔的丈夫巴特·弗罗因德利希 (Bart Freundlich) 导演精心但写得笨拙的泡沫中。

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一位名叫伊莎贝尔 (威廉姆斯) 的精神上奉献的善行者是一名美国侨民，她一生致力于在加尔各答贫民窟经营一家孤儿院。急需钱买床铺、食物、药品和学习用品，她突然被一位名叫特蕾莎·杨（摩尔）的富有的慈善媒体大亨提出 200 万美元的报价，条件是她亲自前往纽约接受它。

伊莎贝尔既不情愿又恼火，但又绝望，她让步并飞往这座她 20 年未见的城市。与印度的贫困相比，伊莎贝尔住在一间豪华的顶层公寓里，她觉得很尴尬，她急于抢钱逃跑，但以想更好地了解她为借口，特蕾莎坚持将她返回印度的航班推迟到足以参加女儿格蕾丝（艾比奎因饰）在长岛举行的豪华婚礼，同时她决定了她的财务捐赠。伊莎贝尔妥协她的理想的时间比预期的还要长。

在她忍受的难以忍受的周末，伊莎贝尔为这场琐碎的婚礼浪费的金钱感到恶心，从龙虾到冰雕，所有这些都让她想起了她当初离开美国的原因。更糟糕的是，特蕾莎的丈夫和新娘的父亲竟然是艺术家奥斯卡卡尔森（比利克鲁德普），伊莎贝尔几十年前抛弃的老情人。在一个看似人为的情节转折中，新娘原来是伊莎贝尔的亲生女儿，伊莎贝尔认为奥斯卡在离开他时愿意收养他。

这部电影在婚礼后发展为双重叙事——关于新娘被告知她的亲生母亲已经去世，以及两个女人尽管存在差异而被迫相互适应的创伤：伊莎贝尔，她是精神的、沉思的并致力于拯救弱势群体的更高道德准则，而特蕾莎是一位富有的企业家，有成就、唯物主义和自我参与。

陷入家庭困境的伊莎贝尔怀疑特蕾莎在邀请她来纽约之前就知道她是谁，并感到一种深刻的背叛感。 Theresa 解决危机的方法是向 Isabel 提供一个商业建议，以保证孤儿院未来的财务安全，但当她的真正动机暴露出来并且 Grace 向失散多年的母亲寻求安慰时，Isabel 的决定改变了每个人的生活担心的。电影的第二个混乱引入了悲剧和眼泪（准备好参加葬礼！） 婚礼后 变成一部从来没有说服力的肥皂剧。

苏珊·海沃德 (Susan Hayward) 会知道如何处理这种粘性材料，而制作人罗斯·亨特 (Ross Hunter) 可以让它在情感上变得有趣。作为导演，Bart Freundlich 知道如何用更锐利的边缘来构图和增强视觉美感，但他的写作在情节中留下了空白，提出的逻辑问题比他令人满意的回答要多。结局柔和而悬而未决，让观众问：这是怎么回事，阿尔菲？

幸运的是，这部电影因参与其中的每个人的英勇表演而得到了极大的提升。即使是非凡的 Crudup 也超越了情绪，尽管他的包销角色让他作为中间人几乎没有什么可做的。威廉姆斯温暖、聪明、沉思，而摩尔则干脆、坚韧、脆弱、美丽而可信，尽管有一些戏剧性的举动破坏了整部电影的安静本质。在一部并非如此的电影中，两位明星都像以往一样迷人。