《美国精神病人》音乐中的痛苦与狂喜

在新音乐剧中特别杀气腾腾的一幕 美国精神病人 ，该剧的主人公在疯狂的高峰期闯入了一家夜总会。他发现自己被一群舞者包围，舞者痉挛地抽搐着身体。他们的举动似乎是军国主义的，不自觉的和痛苦的，比跳舞更有责任感。

他们的行为显得如此无趣和震惊，以至于当剧中的杀人英雄（帕特里克·贝特曼（Patrick Bateman））掏出一把大刀并开始将其插入随机参与者时，他们的痛苦反应似乎与周围所有人的反应没有什么不同。在这一天的舞蹈中，快乐和痛苦都变成了病态的东西。

这是一种编舞风格，任何在 80 年代初看 MTV 的人都会立即认出——四肢的机器人叉腰和弗兰肯斯坦的头部摆动，非常适合当时顶级合成器热门歌曲的僵硬步态。

这只是众多场景中的一个 美国精神病人 其中音乐、时尚和舞蹈相结合，突出了红色的主题。它们共同照亮了该剧所描绘的整个流行文化时代的深处。

无论是其原始形式，如布雷特·伊斯顿·埃利斯 (Bret Easton Ellis) 1991 年的小说、其下一个化身、九年后由克里斯蒂安·贝尔 (Christian Bale) 主演的电影，还是以百老汇音乐剧的最新形式， 美国精神病人 关于 80 年代的新浪潮音乐和感性有很多话要说。

该剧的作曲家邓肯·谢克 (Duncan Sheik) 专注于那个时代的一个特定子流派——合成器流行音乐。在此过程中，乐谱适用于当天的实际合成器热门歌曲，包括 New Order 的 真正的信仰 , 人类联盟的 你不想要我吗 和恐惧的眼泪’ 每个人都想要统治世界 .

新旧歌曲结合提供了一个独特的反动时代风格的振奋人心的进修课程。从 70 年代后期开始，流行音乐从 60 年代和 70 年代的流畅感性和自由性转变为更加紧张、愤怒和排他性的东西。

像许多趋势一样，它最初是一个颠覆性的笑话。 1978 年，当 Devo 发布他们开创性的首张专辑时， 问：我们不是男人吗？答：我们是德沃！ , 他们通过颠倒摇滚早期存在的色情大胆来唤起新的前沿。因为到那时这种性行为已经变得陈旧，Devo 将自己呈现为摇滚的对立面——完美的极客。

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与此同时，他们以他们能设计的最不时髦的节奏工作。 尴尬成为新的酷 ，在 Devo 对 Stones 60 年代粉碎的精彩重新演绎中最明显的转变 满意 从颂歌到有抱负的享乐主义，再到向性冷淡的致敬。一夜之间，结果将书呆子变成了新潮人，从猫王科斯特洛到托马斯杜比，每个人都得到了提升。

这种重新分类 凉爽的 与当今不断发展的音乐技术相吻合。合成器已经变得足够便宜，可以取代吉他成为新的、易于使用的车库摇滚乐器。他们最精明的创新者利用计算机化声音的冷酷感来呈现新事物，并触及新的异化主题。最清晰、最商业化的表达来自 80 年代的合成流行音乐。该子类型的一些热门歌曲将其信息理想化了：Eurythmics 甜蜜的梦（由这个制成） 将所有人类清楚地分为两类——施虐者和受虐者。每个人都必须扮演这些角色中的一个，至少根据一首如此愤世嫉俗的歌词，它带着不祥的厌倦评论道，我有谁不同意？

宠物店男孩 机会 在类似的二元假设集上运行。为了让一个人评分，他们必须是有相貌的人或有智慧的人。两者的唯一目的都是赚很多钱。

对于三重奏，Soft Cell 抓住了 Gloria Jones 上世纪 60 年代的一首歌， 肮脏的爱 ——一场热切地哀悼失去的激情的打击——并将其变成了对反常的自豪颂歌。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

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当天的其他热门歌曲可能没有让他们的黑暗元素如此明确，但他们的节拍听起来像一记耳光，他们的合成器在每一个转弯处都避免平滑的边缘，有利于强迫和生涩，塑料微笑的疲惫透明而不是胜于真诚。

像这样的歌曲提供了清晰的蓝图 美国精神病人 的分数。作曲家邓肯·谢克 (Duncan Sheik) 于 80 年代成年，正如乐谱所证明的那样，他了解乐曲和代码。他的新歌巧妙地捕捉了擅长去个性化体验和转移情感的角色。

80 年代产生这些反应的原因有好有坏。与艾滋病相关的死亡以及围绕他们的恐慌达到了顶峰，这使人们不仅害怕性，而且害怕任何可能以失败告终的人际关系。你可以很容易地看到当时的时尚反映了这种焦虑，这些款式为女性配备了线卫的防御性肩垫，或者在脸上涂上彩妆，让她们立刻看起来瘀伤和来势汹汹。男人和女人都将头发凝成具有建筑威胁性的作品，以抵抗人为接触。

外表和声音的刚硬恰如其分地反映了里根和撒切尔时代的态度和政策，那个时代用愤世嫉俗和贪婪来谴责 60 年代和 70 年代的理想主义。

所有这一切并不意味着将 80 年代或合成流行音乐视为完全险恶的力量。任何长达十年的跨度都包含着巨大的细微差别。 80 年代的合成流行音乐以讽刺的温暖层、真正的机智闪光和不乏美妙的曲调掩盖了它们更阴暗的元素。然而，令人担忧的是音乐外表的钢铁般的力量，以及当今更具颠覆性的元素 美国精神病人 .邓肯·谢克 (Duncan Sheik) 的音乐和歌词以一种让帕特里克·贝特曼 (Patrick Bateman) 感到自豪的精确度来锐化这些元素。