伦纳德·科恩。Facebook 伦纳德·科恩 (Leonard Cohen) 的意义远不止哈利路亚。
怀旧带来了不可避免的、亵渎神明的反悔 晚了 蒙特利尔作家、诗人和词曲作者的签名歌曲回到 周六夜现场 上周，他们第一次使用这首歌是为了向希拉里克林顿失败的总统竞选致敬，让特朗普化的亚历克鲍德温通过另一个封面工作，作为他总统任期的过早结束。
阅读科恩的完整唱片，提醒我们他努力生活在这个空间中 超过 两党分裂，超越身份政治和分裂言论，所以这只是 Braganca Music 编制这个长而详尽的清单的原因之一，对科恩的每张专辑进行排名，徒劳地试图在一个从未真正制作过唱片的人的唱片上加冕糟糕的专辑。另一个原因是，有几张专辑的标题中都带有 Songs，弄清哪一个会让人感到困惑。
为了理智起见，我们忽略了 Cohen 的八张精彩的现场专辑，但要知道哥伦比亚 2009 年官方发行的 1970 年怀特岛表演令人叹为观止，令人惊叹，是 Cohen 的巅峰之作。凌晨四点多一点，在 Jimi Hendrix 之后，科恩的乡村乐队包括他的制作人 Bob Johnston 和小提琴手 Charlie Daniels，他们在肮脏、浑身泥泞的人群中表演。科恩做了你见过的最该死的事情：他迷住了野兽，克里斯·克里斯托佛森回忆说。一个孤独的悲伤声音做了世界上一些最好的摇滚乐手尝试了三天却失败了的事情。
虽然科恩的这张专辑清单永远无法掩盖他作品中弥漫的文学天才或苦行者、旧世界的智慧，但我们与您分享，希望至少，它提供了一些洞察一个非凡人物的善变动力通过歌曲了解自己和不断变化的世界。
13) 领带 – 十首新歌 & 亲爱的希瑟
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在发行音乐之前，科恩开始了他的诗人生涯，他在 90 年代在加利福尼亚巴尔迪山的一座禅宗修道院度过了 20 世纪 90 年代后发行的两张专辑提醒新一代，他的话语在说话时同样有效。科恩长期以来一直与音乐编曲家合作以帮助塑造他的词，但 2001 年的 十首新歌 他的前替补歌手莎朗·罗宾逊（Sharon Robinson）的每首歌都有共同创作的功劳，这使得这种对比尤为明显，也许最著名的是为“人人都知道”（Everybody Knows）创作音乐。
虽然在他职业生涯后期的现场安排中，像“深切一千个吻”和“在我的秘密生活中”这样的曲调蓬勃发展， 十首新歌 录制的版本对 schmaltz 来说很重。
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2004年 亲爱的希瑟 凭借其类似的 Casiotone 重编曲和冗长的口语插曲，票价仅略好一些。 70 岁的 Cohen 以拜伦勋爵的《Go No More A-Roving》的音乐剧开场 亲爱的希瑟 带着对终结的亲切建议，他后来将这些建议用于他最后三张专辑的深刻而致命的结论。
两个都 十首新歌 和 亲爱的希瑟 结合 Cohen 在Mount Baldy 上的那些话，在那里找到了一个更简单、更凄美的家 渴望之书 ，他 2006 年的诗集伴随着科恩为他已故的老师绘制的稀疏、简单的线条画，佐佐木幸山乔希。
12) 热门问题
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在 80 岁高龄的时候，科恩想要对时代精神说最后一句话。科恩最后三部曲专辑中的中间孩子用他冷酷、讽刺的男中音传达了普遍的预言，用幽默和救赎打开了黑暗的虚空。 2014 年发布，仅仅两年后 旧观念 , 热门问题 发现科恩以其特有的圣经寓言和谦逊的魅力向外看世界。在福音和键盘沉重的蓝调数字之间平均分配， 热门问题 引导他早期录音的 schmaltz，但因其对整个社会的尖锐而毫无歉意的观点而站在他们之上，将它们编织成个人对即将到来的结局的接受。
例如，新奥尔良的 Samson 将卡特里娜飓风的余波描述为一场精神悲剧，它的福音轻快，用来将天堂安排的华丽与他沾满香烟的锉刀并列在一起。在《我曾经爱过你》中，科恩用他所有的热情唱歌，当他唱关于盛开的柠檬树和枯萎的杏树时，他所有的声带都在混音中高高地响起。
我逃到了边缘/悲伤的大海/被骑手追赶/一个残酷而黑暗的政权/但水分开了/我的灵魂越过/离开埃及/离开法老的梦想，他低声吟唱出生于锁链，将来世比作犹太人逃离埃及。
十一） 各种职位
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科恩最受诟病的专辑还收录了他最好的一些歌曲，这证明了他在整个职业生涯中体现的无穷无尽的二元性似乎是矛盾的——永恒的精神深度与肉体的肉体问题并列。即使仅就其标题而言，1984 年的 各种职位 使他试图清楚地理解这个悖论，但在 80 年代过时的 Casio 键盘伴奏和 John Lissauer 俗气的作品中掩盖了它的辉煌，听起来科恩不会完善他的优势，直到 我是你的男人 .
在五年没有录制专辑的情况下，科恩利用空档创作了最终成为当年诗集的诗歌， 慈悲之书 ，在法国南部探望他的孩子。 各种职位 当 Lissauer 在纽约市的 Royalton 酒店发现 Cohen 时，他们走到了一起，用他的吉他换了前面提到的键盘。
这是一种耻辱，因为人们想知道不同的生产选择是否可能会提升 各种职位’ 无处不在的标准哈利路亚将通过其作者的录音而不是杰夫巴克利或约翰凯尔的封面来庆祝。
九首歌曲集也有许多其他经典的科恩作品，这些作品会在后来的现场安排中绽放，并将他的诗意才华呼应任何足够深入的人。从罐装合成伴奏中解放出来，《Dance Me to the End of Love》成为科恩最后巡演中最受欢迎的开场曲，而《法律》则引导了科恩最后一次唤起对道德和伦理的卡夫卡式解释 旧仪式的新皮肤 ，Lissauer 也生产。
在第一面结束时，《夜幕降临》仍然被认为是科恩在歌迷中最好的作品之一，因为他再次将夜晚拟人化为一个女人（午夜女郎），在赎罪日战争期间寻求孤独和安慰，同时质疑道德和家庭冲突中的义务。
除了第二场的揭幕战哈利路亚之外，科恩继续在充满乡村气息的《船长》中思考武装冲突中的道德主题，而令人震惊的《如果这是你的意志》则扩展了阿莱斯特·克劳利的永恒格言作为科恩和歌手詹妮弗·沃恩斯做你想做的事传达他最美妙的诗句之一——如果这是你的意愿/我不再说话/我的声音保持平静/像以前一样/我不再说话/我会一直坚持到/我被代言/如果它成为你的意愿。
10) 旧观念
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科恩最后三张专辑的开头以坦诚、幽默和优雅的态度面对死亡，摆在草坪椅上，就像电影中名义上的死人一样 伯尼的周末 .
旧观念 以科恩在回家的第三人称（或者是哈希姆的声音？）开始，他的天使合唱团，韦伯姐妹，唱着名副其实的副歌。 78岁的科恩身体是戏服，情欲是负担，他想写一首情歌/一首宽恕的赞歌/一本与失败共存的手册。
小键盘和合成的主奏乐器出现在 旧观念 ，当然，但它们起到了故意的作用，与那个金色的声音和当时新发现的喉咙外壳形成对比，看到科恩散发出一些他最毫无歉意的肉体，旧约拉比的共鸣，唱着血腥，屠杀，而复仇属于阿门的主。
在典型的 Cohen 时尚中，Show Me The Place 同样可以指来世或女性身体隐藏的部分，科恩一次又一次地回归主题二元性。他是爱的奴隶还是主的奴隶？无论哪种方式，他都继续阐述作为一个不合适的情人的同样经过充分探索的主题，只是现在年龄成了他无能的原因。
黑暗引入了一个很快就会在他的绝唱中无处不在的主题， 你想让它更黑， 而另一个吉他重量级的数字 Crazy to Love You 与他的经典作品的亲密感相匹配，其脆弱的、未经规定的美感。纪念品心痛，确实。
如果 旧观念’ 标题或 Cohen 的漫画封面姿势并没有让你对他对年龄的蹂躏的沉思感到明智，Come Healing 充满天使的介绍将带你到那里，可能会在未来几年为整个土地的新时代整体中心配乐.看慈悲之门/在任意空间/我们没有人值得残忍或恩典，他唱歌。这首歌捕捉到了一个在最脆弱的时刻以脆弱为基础建立职业生涯的男人。在其他人的声音中，它会是糖精。
9) 未来
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科恩对 1988 年的跟进 我是你的男人 , 未来 大大加强了它的合成器游戏，使这张专辑听起来比之前的任何东西都更饱满，更令人愉快的启示录，匹配，有时甚至超越了主题的沉重感 爱与恨之歌 .可能会令人不舒服的坦率歌词伴随着深思熟虑、引人入胜的安排，从主打歌中引用了裂缝和肛交及其令人难忘的副歌当他们说“悔改”/我想知道他们在关闭时间谈论周六的酸液是什么意思。
Anthem 拥有 Cohen 最令人难忘的禅宗公案之一，一个故意模棱两可的谜语、短语或陈述，旨在引发冥想——万物皆有裂痕，这就是光线进入的方式。而 Cohen 后来会更多地涉足口语放纵下线， 未来 在陈述和歌曲之间找到完美的平衡。
8) 女汉子之死
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科恩冒着亵渎自己作为女性真正情人的危险 女汉子之死 通过让 Phil Spector 参与制作，Spector 的 Wall of Sound 处理以牺牲 Cohen 的声音温暖为代价，增加了他标志性的女歌手、号角和管弦乐系列。
与 Spector 合作仅用了三周时间，最终将 15 首歌曲缩减为 8 首 女士们的男人 ，有些工作比其他人更好。原谅华丽的开场白，True Love Leaves No Traces 和俗气的，乡巴佬媚俗的 Fingerprints 寻找一些真正伟大的黑暗歌曲，这些歌曲来自一个巨大的天才在发现在很大程度上推动了他的神话的自我和形象的那一刻蒸发了。
Iodine 中的小调摇摆受到了 Nino Tempo 的编曲和 Steve Douglas 的萨克斯 skronk 的鼓舞，而 Spector 的助手 Ronne Blakley 用她自己的一些受折磨的缪斯歌声与 Cohen 的渴望相匹配。 Paper Thin Hotel 让人联想到一个类似于亨利米勒在巴黎的住所的偷窥时刻 北回归线 ，听他喜欢穿墙做爱的女人——从我的灵魂中卸下了沉重的负担/我了解到爱是我无法控制的。
回忆唤起了某种修正主义历史的大型乐队安排，在高中舞会上，纳粹赢了，科恩将铁十字架别在翻领上，被雅利安重磅炸弹拒绝，然后挑衅地宣称，看，你不现在就认识我，但很快你就会认识。他从来没有录制过像《Don't Go Home With Your Hard On》这样的曲调，这是专辑中最舞动、最具推动力的歌曲，正如它的名字所暗示的那样奇怪。
7) 最近的歌曲
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在负面反应之后 女汉子之死 , 科恩掌握了他调情的吉普赛民谣 旧仪式的新皮肤 与 1979 年的 最近的歌曲 ，还有爵士乐和休息室的元素，这些元素将在他 80 年代的唱片中绽放。 最近的歌曲 ’小提琴和原声吉他、尼龙吉他冲走了所有残留的苦味 女士们的男人 , 以客人开场及其对由心胸开阔和心碎的少数人参加的晚宴的描述。
这张专辑的器乐编曲后来也由在科恩最后巡演期间陪伴科恩的乐队进行了类似的复制。
The Window 仍然是 Cohen 职业生涯中最简单、最真诚的歌曲之一，苦涩而稀疏。 房间里的歌 .哦被选择的爱/哦冰冻的爱/哦物质和鬼魂的纠缠/哦天使、恶魔和圣徒的宠儿/还有整个心碎的主人/温柔的这个灵魂，他唱歌，在他的无知之云中再次平静。
别处， 最近的歌曲 抽象支持科恩看似被动地接受孤独，甚至暗示着快乐。他对 The Lost Canadian (Un Canadient Errant) 的翻唱依赖于墨西哥流浪乐队的编排，但它奏效了。离得越近的《母马之歌》，同时可能是科恩最接近写一首纯乡村歌曲的地方。一个关于牛仔寻找他的马的寓言故事最终变成了追逐的快感，就像济慈的著名诗歌《希腊瓮颂》描绘了一个猎人拉弓，在未完成的征服中被冻结的故事。
6) 我是你的男人
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通常被认为是 Cohen 的 80 年代杰作，令人头晕目眩的合成器和枯燥乏味的过时打击乐 我是你的男人 很好地补充了专辑强烈的自我贬低和毁灭的氛围。以相反的修正主义征服开场 女士们的男人 的回忆，首先我们采取曼哈顿似乎戏弄和苦笑沉迷于犹太人征服的古老的，反犹太主义的阴谋思想。
经典的莎朗·罗宾逊合作，人人都知道，着眼于告诉我们的东西与我们认为真实的东西之间的脱节，引导艾滋病、种族主义和里根时代的谬论一举渗透经济学，而主打歌证明科恩仍然可以保持一个俏皮的词匠，将奇思妙想和奉献注入歌曲的每次重复。
Cohen 的 Take This Waltz 是基于他对 Fredrico Garcia Lorca 的翻译 小维也纳华尔兹 ，最初是由各种艺术家演奏的洛尔卡诗集的一部分，在一张名为 纽约的诗人 .它是为了纪念这位诗人于 1936 年被西班牙法西斯分子暗杀 50 周年而发行的。
与此同时，以《歌塔》收场，又是一次化解自我的绝技，科恩抱怨说他的头发已经花白，而且他在宣布之前曾经玩过的地方感到疼痛，我就是这样出生的/我别无选择/我天生就有金嗓子的天赋。
有足够多的好歌 我是你的男人 原谅被误导的，几乎听不见的爵士警察。
5) 你想让它更黑
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科恩的 最后一张专辑 放大了 2012 年的黑暗 旧观念 并描绘了一个被痛苦吞噬的男人，准备结账。在失去缪斯女神 Marriane Ihlen 并在给她的一封公开信中宣布他将很快加入她之后，Cohen 也 告诉 纽约客 大卫·雷姆尼克 他准备死了，后来在经过唐纳德特朗普选举前的夜晚之前走回去。
在他的儿子亚当的帮助下，他坐在医疗椅上唱歌， 你想让它更黑 捕捉到一个大师将松散的末端捆绑起来并考虑到一些松散的末端根本不会被捆绑起来的事实。条约将爱比作冲突的结束，呼应停火 各种职位’ 夜幕降临，所以没有其他人必须死。
当科恩前世的吉普赛人以布祖基斯和曼陀林的形式回归时，旅行之光扩展了他著名的国歌公案，并试图理解卡巴拉能量交换。
作为这位神秘歌手在他漫长而著名的职业生涯中拥有的所有声音的总结， 你想让它更黑 在任何较小的艺术家手中，这听起来可能是最伟大的热门歌曲或声音反刍。然而，在 Cohen 和他的同胞掌舵的情况下，这个系列以一位出家僧侣、一位诗人、一位歌手和一位已经接受他逐渐消逝的死亡率的情人的智慧抚慰和刺痛。
4) 房间里的歌
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作为歌手获得广泛成功的时间比 1967 年代的大多数人都要晚 伦纳德·科恩的歌曲 ，蒙特利尔诗人王子的第二张唱片在立即发布时被称为大二的低迷。实际上，这是一种独特而独特的声音，一位著名的诗人和小说家仍在考虑以歌唱孤独而闻名的悖论。
房间里的歌 由鲍勃·约翰逊 (Bob Johnson) 提供的制作感觉与歌曲的主题和主题不一致，犹太人的竖琴、步行贝斯和风琴通常是唯一的伴奏。例如，一群孤独的英雄有一个奇怪的合成主音，当它应该补充时，它会分散歌曲故事的注意力。
但这张专辑仍然是其苦行僧的经典之作，就像开场曲《Bird on a Wire》中的中世纪召唤兽，它的角和巧妙地使用了你这个词。以撒的故事和旧革命讲述了丰富的拉比智慧和旧世界的共鸣，因为科恩在这张唱片中比在他的首张专辑中更能自如地谈论他的犹太教。
似乎很久以前，南希同时比科恩随后的任何录音（也许只与切尔西酒店 2 号并列）更好地捕捉了 60 年代失败的梦想，因为他讲述了一个女人的悲惨故事，她爱每个人，但从不找到了她一直在寻找的东西，直到她结束了自己的生命。但是没有人会在神秘之屋见到她，科恩吟诵着，已经开始解开他对卡巴拉图像的终生迷恋。
科恩在 1969 年将法国反战歌曲 The Partisan 引入北美意识也不容小觑。与他用法语演唱的倒数第二节相同，琼·贝兹 (Joan Baez) 多年后将用希腊语演唱，呼应战争的丑陋及其使我们所有人都在这句台词中流浪的趋势 我拿起我的枪 ——我已经夺回了我的武器。
3) 旧仪式的新皮肤
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科恩最具音乐性的专辑在帕特·贝纳塔 (Pat Benatar) 宣布《爱是战场》之前就包含了大量重要思想——中世纪的神圣、中东冲突、渴望、遗憾、冷漠和战争。
旧仪式的新皮肤 是 Cohen 的第一张引入吉普赛民谣的唱片，这种声音将在他后来的职业生涯中占据主导地位，但在曼陀林和部落打击乐的对抗中，班卓琴的数量也相当可观，为专辑中的文化进行了深思熟虑的融合。主题贯穿始终。
科恩的脑子里似乎有很多东西，你可以在 1972 年的时候抓住大部分 电线上的鸟 纪录片——科恩受到女粉丝的诱惑，在德国剪短节目后激怒了粉丝，以及科恩在以色列一场可怕的节目中途给自己服用 LSD 的著名故事的镜头，结果却看到了他的缪斯女神的光谱幻象玛丽安在人群中出现在他面前，带来和平的信息。
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上 新皮肤 ，就像他之前的释放一样 爱与恨之歌 ，科恩很高兴通过介绍流行文化人物来削弱自己的神秘力量——开场白是你想要的吗？通过对比马龙白兰度与史蒂夫麦奎因和 K.Y.凡士林果冻，赋予清洁先生和有角野兽的台词同等的声音分量。
在其他地方，像令人心碎的华丽切尔西酒店 #2 那样关于与贾尼斯乔普林的亲密、短暂的时刻以及旧的希伯来语祈祷词 Who By Fire 的改编，现在是科恩经典的经典之作。但同样强大的是战地指挥官科恩，他是科恩许多修正主义的自传历史小说中的第一个。
与此同时，《Why Don't You Try》避免了用其俏皮的木管乐主旋律敦促女人忘记情人的任何险恶含义，而《Take This Longing》则是科恩有史以来创作的最美丽、最有凝聚力、最整洁的情歌之一——从这种渴望中汲取灵感我的舌头/这些手所做的所有无用的事情/让我看到你的美丽被分解/就像你会为你爱的人做的那样。
截至年底 新皮肤 在极其多样化的歌曲循环中，我们得到了基督教经典的标准，科恩在《离开绿袖》中重新构思和重新构想，故意炫耀大胆和胆量。
二） 爱与恨之歌
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科恩 1971 年的杰作呈现的很简单，它的封面和封底艺术完美地捕捉了专辑的二元性——正面是科恩没有实体的头，笑得像个傻瓜或疯子，而背面则是专辑中没有出现过的科恩的一首诗，他们锁了一个人/谁想统治世界/傻瓜/他们锁错了人。
科恩长期的抑郁症已被充分证明，一些学者认为他也是双相情感障碍。无论哪种方式， 爱与恨之歌 仍然是对愤怒和贪婪的有先见之明的文件，这些愤怒和贪婪不仅拥有科恩，而且拥有整个文化，因为它进入 70 年代，甚至没有为自由恋爱一代的悼词。
这张专辑是 Cohen 的长篇作品——除了 Diamonds in the Mine，没有一首短于 5 分钟的曲目，而密集的歌曲循环只会增加它的情感强度，是一个以制作而闻名的男人的最激烈的作品之一情感强烈的作品。爱在物质和精神上都是悲伤的，而恨是愤怒、尖刻和充满胆汁的。
在开场雪崩中，科恩形容自己是一个驼背，他已经超越了痛苦，来到了更黑暗的地方——想要战胜痛苦的你，必须学会好好为我服务。难怪 Nick Cave 的第一张个人专辑也以 Avalanche 的封面开始——几代偏向哥特式的孤独者已经转向 爱与恨之歌 饰演 一个典型的、基本的沉思空虚的福音，无论是科恩征服痛苦还是穿着他心爱的人的肉体，同时阐明 嘘 以获得最大的娇气。
与此同时，华丽的“去年的男人”可以被视为对转瞬即逝的恶名的评论，提到的犹太人竖琴可能暗指他先前记录中的指示， 房间里的歌， 以及它不冷不热的接待。我们在这首歌中也遇到了圣女贞德，不仅是科恩蒙特利尔的守护神，还有一位女士在黑暗中与她的士兵玩耍。科恩声称放弃了他作为圣人捍卫者的职位——虽然我穿着制服，但我不是天生就适合战斗/你躺在身边的所有这些受伤的男孩/晚安，我的朋友们，晚安。
有人推测科恩的琼是 妮可 有一群男性恋人像士兵一样跟随她，包括鲍勃·迪伦、卢·里德、伊基·波普和杰克逊·布朗，其中包括科恩。
稍后，当他在曲调中偶然发现一场由老家庭安排的婚礼时，科恩正在远离任何归咎于犹太人的阴谋定型观念或秘密阴谋集团。即使在少数犹太人信仰中，他也是一个弃儿，是旧家庭的局外人。
Dress Rehearsal Rag 和 Diamonds in the Mine 是恶魔般的传递和肮脏的意象（阴暗的圣诞老人，大象墓地，剃须刀和高速公路一样的静脉，查理曼森训练女性杀人）。然后他们回旋镖回到华丽，史诗般的爱以你的名字呼唤你，它与二元性有关，暗示它是中间空间（在胎记和污渍之间/在海洋和你的开放静脉之间/在雪人和雪人之间）雨/再一次）爱生活的地方。正如专辑名所暗示的，我们的歌手不知道 如何 与中间人一起生活，因此，不知道爱。
与此同时，著名的蓝色雨衣可能最能体现纽约冬天的孤独和孤立，正如科恩描述在克林顿街听音乐，同时他写信给一位寻求了解她的短暂和他陷入的三角恋的女人。当他说到清除时，他似乎已经输给了她到山达基教。无论哪种方式，当他呆在一个地方时，她无处不在——我听说你正在建造你的小房子/在沙漠深处/你现在一无所有/我希望你保持某种记录。作为一封公开信，他甚至在末尾签名。
唱另一首歌，男孩，在科恩前面提到的 1970 年令人惊叹的怀特岛现场录制，进一步表明科恩相信年轻的犹太女性应该摆脱将他的人民与世界其他地方隔离的陈规定型观念和旧世界行为。他描述了一个放债人的可爱小女儿，她被欲望吃掉了。
她通过眼镜窥探他/通过她邪恶父亲的典当行/她通过麦克风向他致敬，就像我一样，一些可怜的歌手不得不离开她/她用单簧管引诱他/她挥舞着纳粹匕首。在那些时刻，性可以净化她，对于一个在他眼中即将陷入古老、古老的文化孤立模式的年轻女性来说，这是现代性的生命保护者。
关于专辑的精彩接近，圣女贞德，我们可以回忆起 1988 年对科恩的采访，以及当被问及他是否坠入爱河时的回应。哦，我一直都在坠入爱河，他说。我记得和尼科一起散步，我说，‘你认为圣女贞德坠入爱河吗？’她说，‘一直以来，伦纳德。每时每刻'。我感觉我的心脏每天要跳出 100 次。
1) 伦纳德·科恩的歌曲
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在去年的 375 周年之际，蒙特利尔首次推出了 Cité Mémoire，这是一个在蒙特利尔老城周围建筑物的视频投影循环，讲述了这座城市的名人故事。经过出售驼鹿毛绒玩偶和枫糖的纪念品商店，在圣洛朗河上的旧港口边缘，一个幽灵般的女人横跨了旧钟楼的整个高度。旁白将她识别为伦纳德·科恩 (Leonard Cohen) 在这张专辑中所唱的苏珊娜，这是他的第一张专辑，在夜间投射到水手大厦上。
科恩的旧港口与第一首歌中描述的有所不同 伦纳德·科恩的歌曲 .那时没有 IMAX，没有太阳马戏团。 Cohen 和 Suzanne 去喝茶和吃橘子的 Café Helios 几年前就关门了。科恩描述的与著名魁北克艺术家的妻子苏珊娜·维达尔 (Suzanne Verdal) 分享的精神上深厚的关系 阿曼德·瓦兰古 ，现在似乎是浪漫的理想主义，这样的旅游中心无法提供这种场景。
Cohen 称 Suzanne 新闻业，以其丰富的场景、具有里程碑意义的 Notre-Dame-de-Bon-Secours 教堂（在其上他心爱的海港夫人雕像俯瞰水面）和上述钟楼，这首歌对耶稣的沉思和有形意象中的美，用强烈的、报道的声音扎根。尽管科恩所在的 Westmount 社区离得更远，但在与苏珊娜在一起的蒙特利尔老城，科恩发现他的创造性嗜好得到了培养。
科恩已经是一个成熟的文学人物 歌曲 1967 年出版——他的第二本诗集， 地球的香料盒 ，在 1961 年巩固了这一地位，而他的第二部小说极度色情、令人痛心的挑衅 美丽的失败者 曾是 一年前的 1966 年出版——使他不是一个转向诗歌的音乐家，而是一个转向音乐的诗人。通过发布 歌曲 67 年，他有两本小说和四本诗集。
这种区别提升 歌曲 为了保持原始的感觉和完美的保存，一个人沉浸在浪漫和信仰中，同时质疑两者的文件。科恩说，宋大师描述了一个男人迷恋一个女人，而女人又顺从她的主人，描述了三位一体。他说，三位一体是神圣的还是亵渎的，是学者之间争论的问题。
令人惊叹的 Stranger Song 使用赌博和纸牌的隐喻建立在这个短暂的主题之上，并以可能是 Cohen 在唱片中最令人印象深刻的吉他作品为特色。他曾透露，教他弗拉门戈吉他的那个人后来自杀了。这是事实还是虚构，目前尚不清楚。
令人叹为观止的慈悲修女以科恩第一次提到自己是一名士兵为特色，这个比喻在他的整个职业生涯中都会加深。他声称慈悲修女会，为此 英国哥特乐队 被命名，是他一次写的唯一一首歌。它传达了贯穿整个唱片的短暂主题，流浪的犹太人拥抱他作为流浪者的身份。
我在埃德蒙顿，这是我们北方最大的城市之一，有一场暴风雪，我发现自己和两名搭便车的年轻女性没有地方住，他曾经记得。我邀请他们回到我的小旅馆房间，那里有一张大双人床，他们立即睡在里面。他们因暴风雨和寒冷而筋疲力尽。我坐在萨斯喀彻温河旁边窗户内的这张填充椅子上。在他们睡觉的时候我写了歌词。我以前从未发生过这种情况。我认为成为那样的作家一定很棒。一定很精彩。
很久以来，玛丽安向全世界介绍了科恩的缪斯女神，他在 60 年代曾与他一起住在希腊。我在蒙特利尔的艾尔默街开始创作，大约一年后在纽约的切尔西酒店完成，他曾经说过。我不认为我是在说再见，但我想我是。 她给了我很多歌，她也给了别人歌。 去年她在科恩之前不久去世，引发了他在给她的一封公开信中写的心碎，这预示了他自己的去世。
歌曲 仍然是 Cohen 的定义性作品，不仅因为它的永恒性或波西米亚式的浪漫主义，而且因为它是一种感觉和记忆的集合，不需要外部解释或阅读来让听众停下来。这是一份精美绝伦的时间和地点文件，无论何时何地，它仍然让人感觉永恒和无地。但此外，这提醒我们科恩为他们所写的文字带来了巨大的技巧和关怀，无论是俗气的回忆还是神圣的祈祷。
