卢卡斯·斯蒂尔在《娜塔莎、皮埃尔和 1812 年的大彗星》中饰演阿纳托尔乍得巴特卡 这 土拨鼠日 音乐剧正在奥古斯特威尔逊剧院上演，但在向南六个街区的地方，卢卡斯斯蒂尔一直在一遍又一遍地重温阿纳托尔库拉金生活中的相同时间。作为仅有的两名与剧组合作的演员之一 娜塔莎、皮埃尔和 1812 年的大彗星 自 2012 年最早的化身以来，卢卡斯·斯蒂尔 (Lucas Steele) 遇到了年轻（订婚）的娜塔莎（Natasha），被 19 世纪莫斯科社会迷恋、求婚和驱逐，次数超过 500 次。
斯蒂尔说，我认为有两件事可以帮助它保持活力。一个是当你有新的人进入[进入演员阵容]你将要扮演的角色时——我可以和同一个演员一起工作好一年并找到一些新的东西，所以我们肯定没有进入情况足够长，有很多优秀的人加入到这件作品中去。
我们两个坐在大陆酒店的 Stinger 酒吧。斯蒂尔说，对整个节目非常关键的另一个元素是观众。这么近——他指着我们之间的酒吧凳宽度——就像你现在坐在我身边一样。他们是现场的第三个人。所以，事实上，他们每晚都在那里，他们充满活力，焕然一新，而且他们真的不知道会发生什么，这是一种能够从中汲取的惊人能量。
虽然不如 2012 年在 Ars Nova 的第一次演出以及随后在 Meatpacking 区的帐篷中制作那么亲密， 大彗星 在帝国剧院完成了一项令人印象深刻的壮举，在百老汇的一个大房间里创造了俄罗斯晚餐俱乐部的亲密关系。演员在座位之间穿梭，走在蜿蜒穿过红色天鹅绒房间的平台上，根据情节要求向观众扔独木舟、笔记和挑逗的目光。最后一个是斯蒂尔 (Steele) 的阿纳托尔·库拉金 (Anatole Kuragin) 的专长，雌雄同体的卡萨诺瓦 (Casanova) 有着白金蓬蓬头，带着大卫·鲍伊 (David Bowie) 的招摇撞上舞台，开场曲中的介绍性台词几乎告诉观众我们需要了解的关于他的一切：阿纳托尔很热。他把钱花在女人和酒上。 
卢卡斯·斯蒂尔。苏珊娜·菲奥雷
阿纳托尔勾引即将结婚的女人并从朋友手中抢钱，是剧情中最接近恶棍的人。 大彗星。 但是，斯蒂尔说，仍然认为他是坏人并不完全正确。我认为对我来说，恶棍意识到他们做错了什么。 [Anatole] 不知道。我想他最后明白了；有一个短暂的时刻意识到， 哦，我应该以不同的方式处理这个 ，但他对我来说不是小胡子。他真的很孩子气，就像“我看到闪亮的物体，我想要它自己的东西，我会一直使用它直到我得到它”的方式。他照照镜子，他想， 很高兴去。
正如阿纳托尔所描述的那样，我们俩在气质和对女性的态度上都与现任总统相似。
当唐纳德特朗普照镜子时，想象他看到一个看起来很像卢卡斯斯蒂尔的人可能不远了。凭借他的蓝眼睛和金色头发（每 6 周左右漂白一次，以获得演出的冰冷白金），斯蒂尔给人的印象是一位迪斯尼王子，他一头扎进纽约市 附魔- 像场景（然后谁会做出合乎逻辑且相对简单的决定来从事音乐剧事业）。
事实上，斯蒂尔的迪斯尼美学是该节目的制作团队在设计百老汇的阿纳托尔的样子时必须意识到的。
[在 Ars Nova，] 我的头发又长又长，有点松软。我观察到的，从我们的讨论来看，[阿纳托尔]看起来太像白马王子了，放下，分开，结束，金发碧眼。我只是看起来像这个典型的白马王子。牛奶吐司的家伙。当我们搬到百老汇时，我与[作曲家] Dave Malloy 就此事进行了交谈。他说，‘我不经常将自己插入设计意见中，我发现因为我不这样做，当我真正这样做时，人们会更多地倾听。我养了你的头发。
所以，阿纳托尔的头发向上翘起，一个涂有润唇膏的蓬蓬头，给人的印象不是你想带回家给父母的王子，而是你在俱乐部遇到的你认识的从事金融工作的人，你刚才 知道 , 对你不利，但你仍然无法自拔。
老实说，我觉得我们在任何程度上都不相同，斯蒂尔谈到与他的性格相似时说。这就是玩他的奢侈：我可以驱除很多恶魔然后走出去假装我不在乎，就像我没有用放大镜看自己一样，看到一切“错误” ' 和我一起，或者我会改变或修复什么。因此，在一天结束时，他对我来说是一种解脱，因为我可以消失在这个非常自信并完全追求他想要的人身上。
撇开一边看，斯蒂尔和阿纳托尔之间的另一个相似之处可能在于他们的音乐能力： 大彗星 其演员在双重收费中扮演巡回吟游诗人的角色，随着他们的歌曲演奏乐器。 Dolokhov 在舞台上几乎从来没有没有吉他，Josh Groban 的 Pierre 用手风琴和 Anatole 开场演出——嗯，Anatole 一直是一个优雅的追求者，他的下巴放在小提琴上。
在我大约 11 岁的时候，我的祖父去世了，把他的小提琴留给了我，所以我开始上课，因为我想向他致敬，斯蒂尔说。我在公立学校系统的小提琴老师蔡斯夫人有一个非常特殊的时刻——我在课本上演奏了我的课，当我完成时，她说，'小心，卡内基音乐厅，卢卡斯斯蒂尔来了。 ’我转向她说，‘卡内基音乐厅是什么？’
从更年轻的时候起，他惊人的音乐天赋就开始给他周围的成年人留下深刻印象。
我三岁半开始弹钢琴。我和妈妈、祖母一起在百货公司里——那是感恩节前后，他们一直把我带到商店的这个角落，那里有一架小型台式钢琴。他们会听到它在播放，然后去找我，然后又在那里找到我。我祖母捡到它作为圣诞节礼物送给我，我把它放在我们的大钢琴旁边。我妈妈在教堂里上课弹奏赞美诗，她一直在练习这首特定的赞美诗，我坐下来，我用耳朵弹奏赞美诗。
看到一个生产 走进树林 在电视上，斯蒂尔被桑德海姆虫咬了。那是他购买的第一张演员专辑，紧随其后的是 小姐和西贡小姐。 斯蒂尔加入了一些地区戏剧作品，然后搬到了纽约市。
斯蒂尔的起源故事的背景使它完全是原型：宾夕法尼亚州的农村。我父亲经营着一家我祖父拥有的汽车店，在家族中经营了 90 年，所以我在很多汽车周围长大：在车库工作，洗很多车，换油。我从来没有做过引擎工作——那更像是我的兄弟——但我知道我对轮胎的了解。我有一个阿姨和叔叔是奶农。所以在夏天，因为我住在“市中心”——斯蒂尔笑着用空气引用了这个词来描述他的小镇——在夏天，我会在农场呆上几个星期。我学到了努力工作的价值。农民真是无名英雄。尽管有点色情明星的名字（真名，他发誓），但像这样的词组却能唤起当地国会议员的商业广告。他是百老汇陈词滥调的化身：热爱音乐和音乐剧的小镇农场男孩，搬到大城市追逐自己的梦想。 
卢卡斯·斯蒂尔。苏珊娜·菲奥雷
自从五年前扮演阿纳托尔的角色以来，他很高兴看到它的变化和成长——在发型和他扮演的演员方面。
斯蒂尔谈到了著名歌手乔什·格罗班 (Josh Groban) 时，他的皮埃尔因拥有令人难以置信的乐器而获得了提升，他在百老汇时作为该剧的主角之一加入。他的演技也处在这种激光线焦点的地方。这是我在他和戴夫马洛伊（该节目的作曲家，曾在 Ars Nova 和 Meatpacking District 帐篷中担任角色）之间的差异。当我看乔什的皮埃尔时，这是一个被他的哲学所驱使的人，而哲学是引导他走向自己情感启示的东西。戴夫·马洛伊 (Dave Malloy) 的皮埃尔 (Pierre) 恰恰相反。这是一个被他的情感所驱使的人，这将他引向了他的哲学。
斯蒂尔说，格罗班的注意力非常直接，始终专注于场景的每一个细节，这让观众可能会错过每晚在舞台上的微小时刻。
一个晚上可能有五个人会看到这个，这取决于你坐的位置，但有一段时间和海伦在一起，在节目结束时，当我有点被抓住时，当我的头放在她的腿上时，皮埃尔说，“不要跟我说话，妻子，我内心有一些东西”，这句话非常表明皮埃尔存在的暴力和愤怒，并且确实暗示了他扇了海伦一巴掌的事实前。我的头靠在她的腿上，我抬起头，我们互相看着，发生的这种交流对我们来说非常真实，就像她说的，‘你做了什么，我该怎么做？为这个付出代价？”但只有坐在楼梯边长椅上的人——还有乔希——才能真正看到这一点。
我见过 大彗星 两次，来自管弦乐队和来自宴会，从两个有利的角度我都没有幸运地看到两个库拉金兄弟之间的心灵一瞥，我也没有在无限聆听演员录音的过程中——唉，非百老汇演员——注意皮埃尔和他不忠的妻子之间的暴力暗示。这部剧本身就像其原始材料的厚厚的俄罗斯小说一样错综复杂，层次分明，一个童话故事自转，变得不和谐，存在主义和奇怪。
斯蒂尔说，我们有责任不断地用信息来填补没有说话的每个时刻，这些信息会影响观众如何看待这些人并让他们了解他们是谁，这似乎很基本，斯蒂尔说，但当你不断地绕轨道运行时，它变成了另一个层次的多任务处理。
演员们在无形的舞台中徘徊的那些时刻是无限的，无法编目：演员与观众之间，演员与演员之间，观众与观众之间，人们隔着分散在剧院中的小桌子，与朋友或陌生人进行眼神交流，瞥一眼说，这不是令人难以置信吗？
