黑天使们。桑迪卡森 电影制片人亚当·柯蒂斯 (Adam Curtis) 的 2016 年 BBC 纪录片嵌入其冗长的、现成的镜头叙事中 超规范化 表明我们认为是反主流文化的严酷面纱应该最终被揭开。我们消费的艺术和文化有多少是真正独立构思的，有多少是由创作者在他们似乎反对的非常商业基础设施的命令下运作的？
现在的业务 抗议音乐 正在蓬勃发展，这些问题值得进一步研究。提倡抵抗和反对都很好，但回声室艺术最终会进入基于身份的消费的桶中，这使我们进一步分裂。
保持生气和参与很重要，但也很容易止步于此，自鸣得意，执着于绝大多数实际上并不直接看起来有问题的歌曲。我的肠子已经 告诉 我要反抗——我更感兴趣的是如何反抗的问题 居住 在这个新世界，以及如何生存。
从表面上看，德克萨斯州奥斯汀市的心理乐队 The Black Angels 似乎不会与这次讨论有任何利益关系。他们泥泞的、石质的即兴演奏和沉闷、缓慢燃烧的国歌构建了一个与我们完全不同的世界，编织了来自 psych 丰富的、流派跳跃的历史的一系列声音试金石，创造了一种听起来对现代存在漠不关心的他者态度。
但作为自 2004 年以来奥斯汀音乐社区的坚定支持者和当前车库心理复兴的先驱，黑天使已经成功地在这座迅速成为科技初创企业和音乐企业、新千禧一代家庭手工业的城市中开辟了自己的舞台。金钱和旧的资本主义思想。
亚历克斯·马斯和克里斯蒂安·布兰德开始 悬浮盛宴 ，前身为 Austin Psych Fest，在 2008 年与 James Oswald 和 Rob Fitzpatrick 一起举办，聚集了所有在阳光下奇怪的人，从那时起，他们就一直在向他们灌输新的声音。他们招募了像放映员 Bob Mustachio 这样的当地人与乐队一起参观他的液体灯光秀，在他们的表演背后投射神圣的几何视觉效果，并在旅途中保持社区精神。
并通过 混响鉴赏会 品牌，还创立了 Oswald 和 Fitzpatrick，他们还培养了像奥斯汀同胞一样的年轻艺术家 圣波 他们同样致力于让奥斯汀保持怪异，不仅仅是在机场的 T 恤和眼镜上，而且在实践中也是如此。
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这种对他们自己缩影的巨大视角成为《黑天使》图片的一半 死歌 ，他们的第五张专辑，并且故意向任何曾经问过他们是否以此命名他们的人眨眼 地下丝绒与妮可 追踪。
虽然黑天使一直 响起 重的， 死歌 发现乐队在污泥中退缩了一点，而是在他们的歌词和主题中加入了大量的沉重感。
从开场歌曲货币，它重复了美联储的 M.O.作为对旋转即兴重复段的一些反常的口头禅，专辑的关注呼应了他们自己的社区和整个世界，试图了解更大的系统如何影响他们当地的宇宙。印刷和印刷你花的钱，花和花你印刷的钱，贝斯手和主唱亚历克斯马斯以一种紧迫但超然的存在感。
Maas 说，整个唱片中的这些线构成了更大的毯子或被子。
就叫被子吧，这样比较舒服。这是世界运作方式、关系明智、微观层面和宏观层面之间的交织。我们每天如何相互沟通，然后世界如何相互沟通，政治家如何相互沟通，我们如何试图向当权者传达我们的信息……我认为，整个基于交流的主题都在同一个主题中。由于沟通障碍，有很多关系问题，你可以在全球范围内听到世界各地的声音。在微观层面上，你有很多离婚，人们无法解决他们的分歧。 
黑天使们。亚历山德拉·瓦伦蒂
我们称之为 死歌 ，但对我来说正好相反，吉他手兼歌手克里斯蒂安布兰德说。
在 1984年 他们有“战争就是和平，自由就是奴隶制”。这张专辑对我来说有点像“生命之歌”[也是结尾曲目的名字]。我觉得这张唱片是一本你可以送给第一次来到这个星球的人的手册，让他们了解这里发生了什么，期待什么……也许如何自己解决问题。
那些简单明了的事实并不总是提供解决方案，但它们以一种有利于顿悟的方式提出问题。在我为她杀戮的早期，一个情人决定他不再为另一个人杀人，这也可能是关于美国的，当这种关系瓦解时，我们的歌手变得偏执和困惑，而他在令人惊叹的半信半疑中独自一人。 Estimate 的行进节奏是对自然秩序或世界的挽歌，在一些未命名的灾难已经过去之后，从安全的掩体中写出的启示录流行音乐。
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Maas 将这种新磨练的主题范围感归因于乐队对土著文化的迷恋，而不是因为奥斯汀移植者可能会在音乐节上不尊重地戴上部落头饰作为配饰，而是通过欣赏音乐作为一种实用工具为了理解世界。
他说，用头脑来讲述一代又一代的故事。你应该在哪里钓鱼？一年中什么时候种植庄稼？这种将歌曲变成关于如何生存的故事的方法是我们采取的一种方法。在美洲原住民文化中，他们会被鼓励写一首死亡之歌，在危险或危险的时候，人们会吟唱这些他们从小就创作的歌曲。这些死亡之歌将帮助他们度过非常糟糕的艰难时期。如果他们快要死了，他们会唱这首歌，这将有助于他们进入来世。或者如果有什么事情完全混乱或悲惨，白人来摧毁他们的家庭，他们会唱这些歌来帮助他们应对。
我认为这张唱片应用了这个概念——这些是偶然的颂歌。然后你退后一步，看看我们写的其他东西，不是专注于一个包，但这些元素是贯穿我们其他记录的一个线程。很多人把这个比作 逾越节 因为 逾越节 谈到这些更危险的话题，但同样，线程贯穿始终。作为音乐家，没关系。走出这些参数很有趣。你不想在你的艺术上加参数。 
黑天使们。亚历山德拉·瓦伦蒂
Black Angels 以支持奥斯汀最初的迷幻摇滚宇航员、The 13th Floor Elevators 主唱 Roky Erickson 着称，多年来一直担任他的支持乐队并带他与他们一起环游世界，然后在几年前在悬浮巨星重聚 The Elevators 之前。布兰德说，除了流派或风格之外，埃里克森的哲学教会了乐队如何保持开放和不断发展，即使不信任和偏执的主题贯穿始终 死歌 潜入他们的社区。
与每个人交谈，不要保持封闭的心态，布兰德说。我们试图用我们的音乐思考的一件事是 13 楼电梯[在‘过山车’中]所说的，“敞开心扉，让一切都过去。”开放并愿意听取人们的意见而不是判断基于外观或其他什么。一开始要敞开心扉，和别人谈谈，如果你发现他们不同意你的看法，坚持你的立场。
去年，由于奥斯汀降雨量比平时更多，即将到来的天气，特拉维斯县在绝对的最后一分钟取消了悬浮巨星。科罗拉多河穿过这座城市，但它通常被拦住，去年当河流水位过高时，他们让水坝倒塌。那个周末预报有大雨，当局不希望节日举办地 Carson Creek Ranch 泛滥。
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布兰德说，我们为节日提供的保险最终并没有涵盖所有内容，所以今年有一个可怕的情况，我们只是无法拥有它。我们的目标是回到第一年的方式，我们必须把它重建到我们所拥有的。而且重建起来会更容易，因为我们有想要的人，而且人们知道它，所以我希望这个过程会更快，我们可以回到过去的状态。
Bland、Maas 和其他天使并没有忽视悬浮周围的社区，他们明白与镇上最奇怪的人保持健康的对话对于让他们自己的音乐充满新鲜的想法至关重要。
布兰德说，我们听到的东西就像海绵一样吸收，然后通过我们过滤回来，所以自然而然地，听起来会有些不同。例如，如果我们正在写一些东西，一种方法是，“在这里做一个优雅的哀号”，或者在一首歌中，我们会说，“你知道在最后 胡椒中士 的“生命中的一天”开始高潮了吗？让我们尝试做类似的事情。’我们曾经听过的一切都以某种方式过滤到音乐中。
看看迷幻社区 50 年前在哪里，15 年前在哪里以及现在在哪里…… Maas 开始了。我在奥斯汀生活了 17 年，所以我看到了这种意识形态的涌入，以及这种向迷幻、向着它的声音的运动。这对我来说很有趣，因为我在所有类型的音乐中都看到了迷幻——我在武当听到了。当我听 死歌 ，有迷幻 时刻， 但我没有听到迷幻唱片。 
黑天使 死歌 克里斯蒂安·布兰德 (Christian Bland) 的封面。克里斯蒂安·布兰德/党派唱片
马斯对唱片的看法很有道理。 死歌 生活在旅途中的瞬间 结束 ，当虚幻的乌托邦消失，旅行者感到失望、不安全、偏执或孤独时。
疯狂长期以来一直是黑天使的主题。他们从像 The Elevators 这样的乐队中了解到，你不能在每次演出时都给自己服药，否则你的思想就会融化。但即使是克里斯蒂安·布兰德 (Christian Bland) 千变万化的红白蓝配色方案也暗示了这一点 死歌 封面，其卡通字体类似于火箭筒乔字母，是这样一种想法，即黑天使正在将混响拉回来一点点，让 Mellotron 的鬼屋钥匙为新社会制作流行音乐，从自我身上散发出沉重的顿悟- 导致精神错乱的状态，与乞求重新审视的即兴演奏和钩子包装在一起。
这是从美国迷幻的丰富经典中汲取的另一个技巧，在像 Quicksilver Messenger Service 这样的水瓶时代乐队的世界末日流行音乐中对我来说是最好的例证。
你有没有听过 比较干净的河流 记录？马斯问道。在许多方面，这是一个有毒的国家，一个有毒的世界。我们在我们的身体里放了什么，我们在食物里放了什么，每一件事都是致癌的。这就是我所看到的，我觉得你责怪由百事可乐的负责人和所有这些为我们和我们的孩子做决定的人组成的 FDA。难怪没有人能在课堂上学习，难怪每个人都在墙上弹跳，向着这个地方射击。我们就是我们所吃的——疯狂的、胡说八道的食物。
黑天使的伟大帽子戏法 死歌 然后，它成为乐队有史以来最具主题共鸣、最及时的作品的能力，同时作为一张充满钩子和凹槽的唱片，不需要更深入的背景或理解来欣赏。
对我们来说，胃和大脑是一体的。我认为我们可能首先是身体音乐，但大脑总是与之相连。这是有必要的。如果我们是一支刚刚起步的乐队，它可能会以一种或另一种方式沉重，但现在它包罗万象。
死歌 4 月 21 日上映。 5 月 2 日，黑人天使队将对阵布鲁克林钢铁队。
