克里斯托弗诺兰如何 星际 架起了过去与未来之间的桥梁。华纳兄弟。 如果时间确实是线性流动的，那么过去、现在和未来之间就存在明显的分离。时空的三个派系彼此独立存在，而不是单向推进。 克里斯托弗·诺兰 不赞同这种思路。
相反，他支持因果循环的理论命题，或自举悖论，其中一系列事件导致另一个事件，然后创建链中的第一个环节。一个流行的例子是约翰康纳将凯尔里斯送到过去 终结者 成为他自己的父亲，本质上是在这个过程中创造了自己。这样的脑力破坏者是最核心的 星际 ，诺兰最两极分化的大片（即使面对正面但分歧的评论） 宗旨 ，他的最新版本）。
在其核心， 星际 是诺兰最个人化和最有希望的电影。但在这种希望之下，有一个源源不断的精神包袱，这个腐朽的世界及其角色必须与之抗衡；一种物质上存在于电影之外的包袱，但仍然为叙事和他们的选择提供信息。这部电影知道没有过去就没有现在或未来，但暗示我们在向前迈进时不会对以前的错误和问题感到感激。 
马修·麦康纳在 星际 .华纳兄弟。
星际 是一部独特的以时间为中心的大片，因为它的心灵和思想都属于过去，即使它向前跃进确保人类的未来，在整个故事过程中实际上穿越了那么远。这部电影以 2067 年为背景，实际上在近一个世纪后以一个重要的框架装置开场：一部讲述电影事件实际发生时间的纪录片。
这部纪录片讲述了困扰地球的农作物枯萎病、沙尘暴和饥饿，向观众介绍了这个新时代。这可能是故意让人想起肯·伯恩斯 (Ken Burns) 2012 年的纪录片 尘碗 ，讲述了美国在 1930 年代沙尘暴和大萧条期间难以想象的斗争。在某种程度上，这是诺兰试图重塑过去的灾难并将其改造为现实的未来环境。以这种方式回顾世界的状态是电影行动的催化剂，当然，但这也是贯穿整部电影的主题。我们一直在思考过去。
第一个例子意味着未来的社会更感兴趣的是改写历史以更好地适应他们当前的叙述和绝望的情况，而不是寻找解决方案的地平线。第二个将人类曾经代表的事物与现在的事物之间的对比具体化。对于一部未来派的大片， 星际 显然，他迷恋于调和过去与未来的想法。 
Mackenzie Foy 和 Matthew McConaughey 星际 .梅琳达·苏·戈登 - © 2014 华纳兄弟娱乐公司，
诺兰然后将过去和未来之间的联系重新发展为一个新的、病态的迭代。马特·达蒙 (Matt Damon) 饰演的曼博士 (Dr. Mann) 和他的宇航员同伴们被送去虫洞，探索宇宙另一端可能适合居住的世界。他们的使命是拉撒路计划的一部分，这是指伯大尼的宗教人物拉撒路，据说他在耶稣死后四天从死里复活。
拉撒路死而复生，迈克尔凯恩的布兰德博士说，坚持认为这是希望的象征。当然，但他首先必须死，库珀反驳道。必须首先发生巨大的痛苦、绝望和损失，才能使这种重生成为可能。这不仅是对布兰德博士真正议程的微妙点头（他已经对地球人类失去了希望），而且是对这个世界精神状态的总结。某些东西必须先失去或取得，然后才能获得和找到；什么 具有 发生取代了什么 将要 发生。但是， 星际 ——对充满恐怖的过去的混乱迷恋和对回顾的狭隘思想——实际上对未来充满希望。
《星际穿越》沉浸在过去，将其作为一种框架装置、一种精神状态和一种虚无主义态度。
有东西把你送到了这里。他们选择了你，布兰德博士告诉库珀。我们最终发现 Cooper 通过我们之前提到的那些奇特的 schmancy 因果循环之一选择了自己。但这并不能削弱这样一个事实 星际 取决于我们未来的选择和行动实际上是我们的救赎。事实上，它提高了它。
这项艰巨的使命在 星际 讲述了人类潜力的无限，因此，是对我们忍受和生存能力的希望和信念。未来，尽管布兰德博士愤世嫉俗的谴责和这个世界过去的精神停滞，实际上是我们前进的道路，而不仅仅是我们不可避免的结局。对光的消逝感到愤怒，这是经常被引用的迪伦·托马斯 (Dylan Thomas) 的诗，在电影中多次出现。然而，在这部电影的世界中，很少有人能够真正挑战过去对我们的束缚。只有当我们意识到下一个选择实际上是一个机会时，我们才开始将目光投向地平线，了解托马斯的真实意图。
星际 沉浸在过去，将其用作框架装置、精神状态和虚无主义态度。然而，这种关注只会增强其未来设定的故事，它为人类旅程的下一步充满希望。时间可以被用作一种相对的物理结构，它将一个家庭的斗争定位为与人类的斗争平行，并决定了情节的发展。但这也是电影的核心信息。我们在一起，唯一的出路就是前进。
诺兰/时间 是一系列探索我们如何观看克里斯托弗诺兰电影中的时钟。
