威廉·达福饰演文森特·梵高 在永恒之门 .哥伦比亚广播公司电影 这位历史上最著名的画家在无人问津之前在精神病院度过了他的最后几天。他的画作现在装饰着世界各地著名博物馆的大厅，曾经装饰过他的牢房墙壁。
有了如此强大的素材，朱利安施纳贝尔的新电影， 在永恒之门 ，设法将文森特梵高的非凡故事变成了另一部乏味的传记片。
过于戏剧化，平淡无奇，甚至无聊，这些只是描述典型传记图片的一些词。看看该类型的一些主要问题和陷阱，我们开始了解电影制作人如何将非凡归于平凡。
订阅观察者的娱乐通讯
传记片往往围绕着被误解的天才人物展开，其独特的能力使他或她与社会格格不入。通常，他们沉迷于深入这些人的头脑并找出让他们感到兴奋的原因，以至于忘记了配角。当所有的聚光灯都集中在一个人身上时，就像 永恒之门 ，世界的其余部分都在黑暗中。
但威廉·达福对梵高的描绘，必须说是漫长职业生涯中的又一亮点。一些人担心这位 63 岁的演员可能太老而无法扮演 37 岁的文森特，但实际上他的年龄只是帮助他塑造了一个超越年龄的聪明人。达福深入这个神秘人物深处的探险取得了成功，即使他没有一路走到底部。
其他角色就不是这样了，他们都被达福的表演和施纳贝尔的剧本包办了。就连文森特的弟弟提奥（鲁伯特·弗兰德饰）和艺术家同行保罗·高更（奥斯卡·艾萨克饰）这两个最重要的人，都感觉更像是情节点而不是真人，他们与画家的互动也比现实更方便。
一个人无法携带整部电影。承认这一事实的传记片是 艾玛迪斯 ，讲述了传奇作曲家莫扎特的故事。不仅 艾玛迪斯 拥有庞大而发达的演员阵容，其编剧彼得·沙弗 (Peter Shaffer) 在剧本方面也有宝贵的见解。意识到普通人不可能真正进入像莫扎特这样的异常者的头脑中，他选择从他的对手，苦涩但又让人心疼的萨列里的角度讲述这个故事，他几十年的辛勤工作被天才的天赋化为一文不值。
除了提奥和高更，其他角色 永恒之门 给人留下更深刻的印象，因为它们随机地、不经宣布地突然出现在文森特的生活中，就像他的画一样，就像他的画一样。由于影片没有提供任何解释，因此您要找出他们是谁的唯一方法就是上维基百科。更重要的是，因为它们不会以任何方式影响情节，你甚至不能称之为情节点。事实上，他们只是客串，除了让观众中的势利小人有机会戳他们的邻居之外，没有任何用处，就像孩子们在漫威电影中找到参考时所做的那样。
传记片向电影制作人展示了了解生活本身的艰巨任务。但仔细想想，这是每部电影都试图做的事情。如果我们以与任何其他电影相同的方式评判传记片，我们就会开始看到它们的写作水平有多差。在大多数情况下，情节是几乎没有联系在一起的独立事件的集合。
像传记片 永恒之门 对于了解梵高一切的人和从未听说过梵高的人来说，必须同样令人愉快（并且可以理解），在这方面，这部电影根本不成立。一部正确的电影是 社交网络 .马克·扎克伯格（杰西·艾森伯格饰）和他的配角通过亚伦·索尔金巧妙、多层次的对话进行了彻底的探索。作为一部关于画家而非企业家的电影， 永恒之门 自然不会那么依赖文字，但即使是它的视觉效果也无法弥补交流的不足。
为了给主题注入生命，一部好的传记片不仅要适应，还要解释。为了解释，电影制作人必须拥有创作自由。然而，他们必须小心地扭曲现实的结构，以强调和澄清电影的信息，而不是淡化它。
永恒之门 需要几个创造性的自由，但并非所有的结果都一样好。施纳贝尔选择表现梵高内心冲突的一种巧妙方式是通过视觉语言，使用类似于艺术家自己作品的调色板，从阴险和幽闭恐惧症的盟友到法国乡村生动活泼的风景。
施纳贝尔试图进入画家头脑的另一种不太聪明的方式是用梵高的视角拍摄电影的大部分内容。它基本上是一个第一人称相机，一个摇晃得甚至可能让迈克尔贝感到恶心的相机。屏幕的一部分也变得模糊，据说象征着文森特的疯狂。总而言之，这个技巧比深刻更令人讨厌。去年可以发现更具艺术性的替代品 爱文森特 ，一部关于画家之死的动画电影，完全模仿了他的艺术风格。
回顾这部电影，人们可能会想起平静而快乐的文森特对最后一幕所说的一句话：我思考我与永恒的关系。接受即将到来的残酷命运，画家在他一直拥有的地方找到了安慰：在自然的永恒之美中。就像这种美在他离开后会长久存在一样，他在画作中捕捉到的美也会存在。然而 在永恒之门 ，以及同样风格的死气沉沉的传记片，可能不会。
