好吧,您必须赞扬大都会完成了世界上其他歌剧公司无法或应该完成的壮举。在周二的晚会上新制作的 茶花女, 该公司设法将威尔第的音乐剧杰作降级为俗气的迪士尼音乐剧。
这种艺术破坏行为的罪魁祸首是导演迈克尔·迈耶,他似乎对这个经典故事完全无动于衷,这个经典故事讲述了一个受真爱启发而做出最深刻牺牲的妓女。例如,在第二幕的二重唱中,当忏悔的维奥莱塔面对道德上愤怒的情人父亲杰尔蒙时,歌手们无精打采地围着一张床,这张床在所有三幕中都占据了舞台中央。
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其他时候,导演在优雅简单的情节上涂上花哨的低帮花饰。华丽的单元布景暗示着路易十四的客厅装饰着镀金葡萄藤和圣诞树灯,而苏珊·希尔弗蒂 (Susan Hilferty) 华丽的服装将维奥莱塔 (Violetta) 和她心爱的阿尔弗雷多 (Alfredo) 变成了灰姑娘和白马王子。 (我只能假设 Violetta 的傍大款 Douphol 被装扮成绿野仙踪是为了纯粹的折衷主义。)
Nézet-Séguin 在过去九个赛季在大都会的指挥一直引人注目,而且经常是超凡的,他可能是最有礼貌的人 茶花女 我在我的生活中听说过。配乐中更令人眼花缭乱的时刻,比如维奥莱塔的自由自由和惊慌失措的二重唱啊!大迪奥! Morir sì giovine 在最后一幕中,非常出色地飘过,但即使是中等节奏的到来也让指挥变得松弛,变成一种子弹时间慢动作挽歌。
在 Violetta 和 Germont 的第二幕二重奏中——威尔第在音乐剧作家的巅峰时期——Nézet-Séguin 以一种异常深思熟虑的节奏开始每个部分,然后用不成文的 rallentando 大惊小怪地延长每个乐句的结尾。更糟糕的是,他在乐句之间引入了微小的停顿,将音乐拖得更远。感觉就像在糖蜜里游泳。
现在,这些都是抽象的、有效的效果,并且由艺术大师 Met 管弦乐队完美地执行。但是 Nézet-Séguin 的超复杂方法压倒了威尔第相对直接的音乐,就像用 Mornay 酱淹没了一块精致的鞋底。 1840 年代的巴黎,当时放荡的僵尸风靡一时。马蒂·索尔 / 大都会歌剧院
当晚的维奥莱塔,戴安娜·达姆劳,自从她对我的沙哑尝试后,显然已经改写(我会说大大提高了)她的声乐 清教徒 几个赛季前在这里。周二晚上,如果稍微小心一点,她的歌声是一致的,而且调得很好。她柔和的动态有时接近于喃喃自语,许多辅音不得不相信。尽管如此,她的音乐选择还是富有想象力的,而且不管怎么说,她是该剧中唯一一个费心去表演的人。
男高音胡安·迭戈·弗洛雷斯 (Juan Diego Flórez) 首次出演阿尔弗雷多 (Alfredo),他透露,自从他上次在大都会演唱会唱歌后的四个赛季中,他精致的连奏和中音一直保持着华丽的表现,如果他穿着埃里克王子可动人偶的服装有点无聊,他看起来很迷人。作为他的父亲 Germont,Quinn Kelsey 基本上只是站在那里唱歌,但这已经足够了。他那洪亮而有趣的粒状男中音像一只雄伟的雄鹰一样在 Di pronza 的高潮乐句中升起。
更遗憾的是,他不得不忍受那首咏叹调第二部分的几页传统遗漏,就像 Damrau 和 Flórez 在他们的展品中被抢走了第二节一样。更糟糕的是,Nézet-Séguin 在这对恋人的最后一幕二重唱中批准了一个丑陋、毁容的剪辑。
这位大师现在负责大都会的音乐事务:他设定了标准。因此,令人沮丧和有点不安的是,他应该选择照常营业来启动他的政权。