邪恶的女王（奥黛丽·卢娜饰）在莫扎特的《莫扎特》中殴打塔米诺王子（朱利安·贝尔饰） 魔笛。 斯蒂芬妮·伯杰 除了少数例外——理查德瓦格纳的作品是最重要的——一部歌剧的创作至少需要两个人，作曲家和编剧，分别创作音乐和文字。一部真正成功的歌剧作品尊重这两种贡献。所以，我很抱歉地说，介绍 魔笛 ( 魔笛 )-和莫扎特的音乐，当然还有伊曼纽尔·席卡内德的歌词——周三晚上在林肯中心举办的莫扎特音乐节上，充其量只能说是一次有趣的失败。
最令人失望的是著名导演巴里·科斯基 (Barrie Kosky) 紧张而琐碎的舞台表演。我非常欣赏他在广泛的曲目中的作品 西区故事 至 摩西和亚伦 ，但在这个 魔笛 他提供了一种中上流派的娱乐，未能解决这部杰作的人性和深刻性。
制作风格取材于各类经典动画， 母马旋律 满足 杰拉德·麦克博因-博因。 现场表演者以电影版的风格与投影互动 欢乐满人间 ：例如，活的 Monastatos 用卡通狗威胁活的 Pamina。动画质量和同步都非常出色。
但问题是动画跳过了 Schikaneder 的场景。与现场表演者的动作相比，它在视觉上也更有回报。因此，例如，女高音奥黛丽·卢娜 (Audrey Luna) 作为夜之女王的精确激动的花腔歌唱与她的身体脱节：我们只看到她的头（由一个巨大的秃顶组成），角色身体的其余部分被勾勒出来作为一只可怕的蜘蛛。
因此，由 Schikaneder 设定的模棱两可和神秘的角色被简化为二维漫画书怪物。她甚至似乎都不是一个可信的威胁，所以她的复仇咏叹调失去了戏剧性的冲击力。
同样，聪明的魔术师萨拉斯特罗的角色读起来就像一个密码，一个穿着维多利亚时代礼服的无能为力的老人站在舞台的一边，唱着一些非常优美的音乐——而可爱的古怪机器人不停地舞动。精湛的低音 Dimitry Ivashchenko 用华丽均匀的音阶和微妙的连奏为这首崇高的音乐注入了活力，你可能不会注意到。
帕米娜的表现更好，分配了一些不错的生意，但即使她在她精致的哀叹 Ach, ich fühl's 不得不与似乎在嘲笑她的悲伤的动画降雪竞争时感到困惑。
这似乎特别不公平，因为女高音 Maureen McKay 以如此优雅简单的方式演唱了这首作品，这是她为所有 Pamina 音乐带来的自信尊严和魅力的延伸。作为负责拯救她的英雄塔米诺，男高音朱利安贝尔唱得正确，虽然有点生硬。
但是，他再次被制作的伪聪明破坏了。与塔米诺可以行使他制作音乐的超能力的名义上的魔笛不同，这个节目给了他一个不断拯救他的神奇搭档。这个角色，一个长着翅膀的仙女，看起来像德尔菲娜·塞里格（Delphine Seyrig）在为苦艾酒广告摆姿势，在歌剧的结局中回来了，像迪斯尼的小叮当一样飞奔，而塔米诺和帕米娜则在下面拍戏。
这个奇怪版本的真正主角 魔笛 是喜剧搭档Papageno，几乎在每个场景中都被推到了前面和中间。男中音 Rodion Pogossov 的存在感和喜剧色彩使该剧对这个角色的无声喜剧效果大放异彩。但在声音上，他处于一种遗憾的状态，在第一幕中不断走调，在第二幕中沉闷地单色。
虽然 Kosky 是这次演讲的宣传焦点，但真正吸引人的是莫扎特音乐节管弦乐队的管弦乐演奏，轻快、清晰和精彩。在一段相当沉思的序曲之后，Louis Langrée 开始了一场以快速、精确节奏为标志的表演。他创造了一个 魔笛 充满活力的青春，与舞台的烦躁幼稚形成鲜明对比。
