上流社会中的朱丽叶·比诺什。A24 如果你判断 高生活 单从它的日志来看，它可能是一部新的雷德利斯科特电影。
它讲述了一群死囚，由险恶的 Dibs 博士（朱丽叶·比诺什，她的齐腰长发比太空时代更像是拉斐尔前派）领导，因为他们代表一个被摧毁的地球被派去执行注定失败的任务。目标？表面上看，是从黑洞中获取能量。但这位不太好的医生有其他计划，并对被困船员进行生育实验，包括沉默寡言的蒙特（罗伯特帕丁森），尽管他徒劳地试图将体液留给自己，但他还是成为了婴儿的父亲。
但在实践中，克莱尔·丹尼斯（Claire Denis）——导演了她的第十三部电影，也是第一部英文电影——创作了一首具有流派外观的高尚的音调诗。这可能不是大多数观众习惯的。
丹尼斯没有坚持传统的三幕式结构或线性情节，而是从电影中四四方方的低保真航天器飞向的黑洞中汲取她的故事线索。 （著名的冰岛-丹麦概念艺术家奥拉维尔·埃利亚松（Olafur Eliasson）设计了这艘船及其肮脏的内饰。）时光倒流：有一刻，蒙特随意地将已故船员的尸体扔进太空，他们毫无生气的身影在他们的宇航服中无休止地飘荡；接下来，你看到一只手把一个苹果扔进井里。是回忆还是梦？为什么船员们像阿加莎克里斯蒂笔下的十个小印第安人一样不断死去？导演不是回答问题，而是在每一个新镜头中收获谜语，无论是帕丁森闹鬼的蓝眼睛的特写镜头还是太空脉动星云的广角镜头。
如果这一切看起来都是存在的，那么请放心，丹尼斯对存在的物理本质同样感兴趣；事实上，在最近的记忆中，很少有电影比这部电影更关注生物流体。 （多亏了灰水回收系统，囚犯们得以幸存下来，并让船上伊甸园般的花园青翠欲滴，到处都是南瓜。）为了减轻太空旅行的单调性，因为性接触是被禁止的（尽管周围没有人来强制执行这些）规则），有一个娱乐室，在那里，在一个雕塑布景中，可能是马修·巴尼（Matthew Barney）的作品 提炼周期 ，比诺什的医生发现释放。
帕丁森的后吸血鬼电影生涯将 Twihards 介绍给当代欧洲电影的伟大导演，他在回应他的婴儿配角时很早就表现出色。但的确，随着电影的继续，他似乎有些迷失，无法定位到角色的中心。在演员阵容中，只有经常与丹尼斯合作的比诺什创造了一个热血的、完全实现的角色。 
克莱尔·丹尼斯。A24
但是人物和情节的问题在这里比情绪、感觉和概念更重要。丹尼斯是一位电影制作人，他能够将人类体验中最难以言喻的方面永久化，像罐子里的萤火虫一样捕捉它们。这是一部不可调和的对比——亲密与孤立、希望与厄运——不只是共享同一条船，他们是同伙的电影。
虽然这一切都相当令人困惑，但它也是独特而感人的，尤其是当你否认电影是为了在接近尾声时澄清自己的想法时。如果是 高生活 ，随着您与这部电影分享的每一个时刻，当它推动，或者更确切地说是漂移到一些无法表达的和压倒性的问题时，神秘感就会加深......
转述 T.S.艾略特，哦，不要问，这是什么？这里的重点是访问。
