新的乔治亚奥基夫秀充满了夏威夷、水果和问题

如果你一直在等待合适的时机来为你的夏天穿上你的 Aloha 衬衫，那么它终于来了。在纽约植物园 (N.Y.B.G.)，一个以岛屿植物群为特色的展览，以及 OG 花卉画家乔治亚·奥基夫 (Georgia O'Keeffe) 罕见的作品，让您无需离开纽约市即可享受热带风情。就像你喜欢在烧烤时穿的那件俗气的 T 恤一样， 乔治亚·奥基夫：夏威夷的愿景 很可爱但是有点 文化复杂 .

花园的 Enid A. Haupt 温室中大量的热带花卉装置的灵感来自奥基夫于 1939 年在公司赞助的夏威夷之旅中创作的一系列作品，当时夏威夷菠萝公司——现在被称为庞然大物供应商 Dole 委托她为他们的广告活动制作图片。在 20 多件由此产生的作品中，17 件也在展出，在 N.Y.B.G. 的艺术画廊中重聚。这是他们自 1940 年以来第一次一起展出，当时他们在纽约的美国广场展出并广受好评，该画廊由奥基夫的丈夫、摄影师阿尔弗雷德·斯蒂格利茨拥有和经营。 乔治亚·奥基夫， 菠萝芽， 1939. 布面油画，19 x 16 英寸。乔治亚奥基夫博物馆 / 艺术家权利协会 (ARS)，纽约

尽管 O'Keeffe 以柔和的沙漠风景和暗示性的花卉特写画而闻名，但对她而言，夏威夷之行虽然令人振奋，但所有人都认为夏威夷之行在重现岛上真实的壮丽景色方面有点令人振奋。尽管展览称赞了这位艺术家捕捉一个地方精髓的非凡能力，但奥姬芙记录的许多植物都不是夏威夷本土的，这是花园里的托德福雷斯特 (Todd Forrest) 所拥有的。园艺和生活收藏副总裁很快指出。

奥基夫最终画的是几个世纪以来引进的物种，他说，并解释说这位艺术家主要捕捉观赏植物和农业移植物，如九重葛和红​​姜。所以，与其炫耀夏威夷的自然奇观，N.Y.B.G.尝试福雷斯特说，她将她对这些岛屿的经历作为强调夏威夷复杂环境历史的一种方式。 乔治亚·奥基夫， 瀑布，没有。 1, ‘Oao Valley, 毛伊岛, 1939. 布面油画，19 x 16 英寸。乔治亚奥基夫博物馆 / 艺术家权利协会 (ARS)，纽约

的确，这是一部复杂的园艺史。甚至艺术家应该为多尔画的菠萝也起源于其他地方。事实上，在岛上第一次提到它们是 从 18 世纪末 一位西班牙水手因将芒果和柑橘引入该地区而受到赞誉。但是，尽管它们在那里不断繁殖，但奥基夫在画那些讨厌的带刺的水果方面也做得不好。

夏威夷菠萝公司大吃一惊，在岛上探索了两个多月后，她在截止日期前回到了他们手中，只有两幅画， Heloconia，蟹爪姜 和 木瓜树，'Íao 山谷，毛伊岛 ，两者都色彩鲜艳，图形大胆（并且在 N.Y.B.G. 的展览中展出）。但他们都看不到菠萝。一个小菠萝是 从都乐的种植园发货 到艺术家在纽约的家门口，坚决要求尽快上色。带有她艺术作品的最终定稿广告刊登在众多出版物中，包括 星期六晚上 邮政 和 女人的家庭伴侣 ，其中的档案问题介绍了展览的整个艺术部分，仿佛通过向艺术家能够从她赞助的旅行中收集到的倾斜观点点头。 乔治亚·奥基夫， Heliconia，蟹爪姜， 1939. 布面油画，19 x 16 英寸。乔治亚奥基夫博物馆 / 艺术家权利协会 (ARS)，纽约

可以肯定的是，夏威夷的愿景与奥基夫如何看待这些岛屿一样重要，因为它和我们一样 受过训练 把它看成一个未受破坏的天堂，可供资本主义社会一心一意从土地和照料土地上获利的人采摘。这位艺术家来到这些岛屿是本世纪中叶美国对提基文化的迷恋的前端，这种迷恋在夏威夷被珍珠港轰炸摧毁后才愈演愈烈。那是在多年被美国政府作为一个长期领土直接忽视之后（它于 1959 年被添加为联盟的第 50 个州，显然一旦它被证明是一个足够受欢迎的旅游目的地）。

此外，当奥基夫前往夏威夷时，菠萝、芒果和糖的农业生产所带来的生态变化已经使当地植物物种灭绝了一个多世纪。今天，栖息地丧失、环境变化、入侵物种的引入和其他人为变化威胁着夏威夷大约 50% 的本地植物，N.Y.B.G. 诺伦温室主任马克·哈查杜里安告诉观察家。作为这次展览的一部分，我们和其他保护组织正在尽一切努力拯救它们，包括保护栖息地和繁殖野生植物以重新引入。这些环境问题本可以在 N.Y.B.G. 这位深受喜爱的美国艺术家作品的展览中得到更充分、更清晰的体现——已经有太多陈腐的国家表述（见：在康涅狄格州的 luau 上穿着草裙的白人女孩）冒着假设观众会自己建立这些联系的风险。 乔治亚·奥基夫， 黑熔岩大桥，哈纳海岸，一号， 1939. 布面油画，24 x 20 英寸。檀香山艺术博物馆/乔治亚奥基夫基金会

但夏威夷自然环境的持续根除至少在花园场地上的花卉装置中得到了更好的解决。 N.Y.B.G.园艺家培育出令人惊叹的红色和白色木槿、夏威夷百合和其他未被正式列为濒危物种的本地物种（联邦法律禁止从野外移除濒危植物和跨州运输濒危物种，禁止种子制造到纽约）。它们是重要的、活生生的接触点，有助于讲述正在消失的夏威夷植物群的更大故事。

因此，奥基夫 (O'Keeffe) 的青翠原始景观如 1号瀑布，毛伊岛'Íao Valley 不仅视觉上令人陶醉，而且最终象征着想象的过去。它们是对被殖民主义企业困扰的土地的理想化抽象，它帮助我们忘记了我们对环境的冷漠。不过，值得称赞的是，奥基夫似乎已经意识到，她所瞥见的岛屿的超凡脱俗之美，无论是部分地还是短暂地，都是一种不自然的、商业化的错觉——她可能是在制作过程中令人不安的同谋。她在 1940 年夏威夷系列展览的艺术家声明中写道，如果我的画是我必须为世界给予我的东西回馈世界的东西，我可以说这些画是我必须在在夏威夷的三个月给我的礼物......也许新的地方稍微扩大了一个人的世界。也许一个人带着自己的世界而看不到其他任何东西。