Bess (Angel Blue) 屈服于 Sportin ‘Life (Frederick Ballentine) 的诱惑。肯·霍华德 / 大都会歌剧院 昨天晚上在大都会歌剧院开幕之夜，面向林肯中心的一面醒目的横幅向观众展示了格什温一家的男主角。 波吉和贝丝 作为某种超级英雄。
在凯瑞·詹姆斯·马歇尔 (Kerry James Marshall) 的图形小说风格海报上，一位充满力量的波吉大步走在街道上，狂喜的贝丝骑在他的肩膀上。具有讽刺意味的是，在适当的表演中，贝斯埃里克欧文斯饰演波吉——就此而言，整个作品——是由晚上的贝丝，迷人的女高音天使布鲁斯进行的。
无法确定 Blue 表演的哪一个方面最迷人：她的光芒四射的声音和看似轻松（且无穷无尽）的前调；她欢乐的舞台形象；或者她对贝丝作为派对女孩、忠实的甜心和物质/性瘾君子的矛盾性格的细致入微。
在纸面上（即使有乔治·格什温（George Gershwin）欢快的音乐的好处）贝丝也不应该说得通：她的角色通过较少的弧线和更多无关的过山车猛扑来讲述。但女高音的真诚和承诺将一切联系在一起——事实上，以至于在这个角色在快乐的尘土中复发并逃往纽约市之后，歌剧的其余部分都感到虎头蛇尾。 波吉（埃里克欧文斯，坐在中间）迎接鲶鱼街的市民。肯·霍华德 / 大都会歌剧院
更神奇的是，她在片中名义上的明星欧文斯的支持下发挥了所有这些魔力。 Porgy 和他无条件的爱真的应该形成这个节目的情感中心（他是 Bess 的平克顿的蝴蝶，因为它是），但他坚韧的低音男中音和冷酷的表演使他远离观众和 Catfish Row 的舞台社区.
然而，在这个社区中，一些优秀的个人表现大放异彩。女高音拉托妮娅·摩尔几乎用瑟琳娜的两个停止演出的数字从 Blue 手中抢走了这个节目；在她痛苦的 My Man's Gone Now 之后的欢呼声和掌声是在 Lucia di Lammermoor 的 Mad Scene 之后花腔可能会梦想的那种狂热的鼓掌。另一位女高音莉亚·霍金斯 (Leah Hawkins) 以草莓女郎的身份在舞台上只上演了几分钟，随着她长期保持的高调钢琴声逐渐消失，赢得了雷鸣般的掌声。
作为邪恶的皮条客和毒贩 Sportin' Life，弗雷德里克·巴伦汀 (Frederick Ballentine) 发挥了作用，但我认为这是一个误判。他在通常是现实作品的背景下创造了一个表演性的、表现性的角色。此外，根据我的口味，它不一定是一个足够强大的数字，它不需要像开幕之夜的男高音那样摇晃得那么变形。
更引人注目的是阿尔弗雷德·沃克 (Alfred Walker) 作为贝丝的黑帮情人皇冠，他的花岗岩低音男中音和健壮的存在散发着威胁。他的表现如此强大，以至于我一直在想为什么他——或者演员阵容中其他几位优秀的低声歌手中的任何一个——没有取代欧文斯在片头角色中的位置。
James Robinson 制作的巨大成功创造了一种 Catfish Row 社区的感觉，歌手和舞者在迈克尔·耶根错综复杂的多个层面上忙碌而专注。效果较差的是一些场景被该设置的桩和纱门迷宫部分遮挡。
可悲的是，整晚大部分时间里最薄弱的环节是音乐方面，从乐谱的修改版到大卫·罗伯逊迂腐的指挥。大部分节目似乎都在慢动作中爬行，直到波吉和合唱团演唱的超凡最后一幕，哦劳德，我在路上。在这里，罗伯逊突然将踏板踩到金属上，倒霉的欧文斯消失了，我们还没有意识到寻找贝斯的过程是多么愚蠢。
话说回来，以壮丽的蓝天使为目标，还有什么任务可以说是愚蠢的？
