重新想象性别，“初始”和艾略特佩奇

在克里斯托弗·诺兰 2010 年的大片中， 成立之初， 一群格格不入的角色在科幻小说推动的逆向抢劫情节中联合起来，为了在一个人的潜意识深处植入一个想法。这一行为在诺兰的剧本中被描述为开始：在深层心理层面播下一个想法，然后看着它成长为更大的东西，做梦者会从中醒来，甚至不知道发生了什么，也不知道这些想法是如何生根的。

艾略特·佩奇出演 成立 作为建筑师阿里阿德涅。在电影的神话中，建筑师必须进入另一个人的梦想并建造它：想象空间，充实周围环境；布局天气，建筑物，街道，技术。所有这一切都是建筑师的心血来潮，他可以从做梦者的思想和记忆中汲取灵感，但永远不要探索自己或从自己的经验中挑选，以免做梦者在梦中打开建筑师。

最近， 佩奇作为变性人出柜 ，该公告以全新的视角邀请对他过去的作品进行新的解释。虽然有大量的酷儿同人作品 成立 （这 亚瑟/埃姆斯在 AO3 上配对 包含在 60% 的小说中）阿里阿德涅已被降级为未经探索的观众代理角色。观看 成立 现在，使用佩奇的阿里阿德涅作为反读电影的镜头，揭示了迷宫中的新房间和彭罗斯楼梯上的新平台。

性别以它自己的方式开始。这是一个想法，从我们年轻的时候就植根于我们的脑海中，它已经成长为包含我们自己的一部分，这些部分从一开始就不需要被性别化。这些可以是衣服、名字、你的音量、你是否在公共场合发誓、你是否在身后打开门。这些是生活中经常被性别化的方面，但这只是因为我们已经对性别是什么以及如何在日常生活中实施它有了一个概念。

Ariadne 的技能在于她创造世界、突破新界限、模糊现实与梦想之间的界限的能力，足以在有限的空间内完成复杂的抢劫，但还不足以让世界看起来令人难以置信。在现实世界中，跨性别者就是生活在极限中，生活在身体与心灵、梦想与现实的接缝之间。 Ariadne 玩弄这些空间，她拥有它们，它们是她的，被困在 无限循环 她自己的创作。

影片的大部分内容都发生在心灵内部，也就是身体内部。我们可以看到，能够控制存在于身体内部的世界的现实对跨性别者来说非常有吸引力。身体是梦中之梦，是一个虚构的性别空间，在这里，阿里阿德涅不仅可以控制自己的观点，还可以控制其他人如何看待她。当伪造者 Eames 出现在梦中时，他可以成为任何人。性别显示为 Eames 轻松穿上和脱下的服装， 所以 阿里阿德涅完全有能力在任何方面创造自己，这是有道理的。很多时候，跨性别者如何看待自己，理想中的自己，并不是他们在现实世界中看到的。对于一些跨性别者来说，这看起来像是烦躁不安，但有时它就像一件衣服、一个名字或一种不合适的颜色一样简单。

有那么一刻，阿里阿德涅正在探索多姆（莱昂纳多·迪卡普里奥饰）的梦想，在那里她开始带入自己的记忆，探索如何突破她所知道的界限，以及她在现实世界中存在的地方。 Dom 警告她，如果你不断改变事物，就会变得危险。这是终极跨性别体验；被告知突破界限是 危险的。 突破想象的极限以找到更广阔、更真实的我们自己，这对我们周围的人来说是危险的，他们仍然被最初的想法所困，第一个植入我们出生证明的想法：性别根本存在.

Ariadne 不仅能够控制 Dom 的梦想，而且能够反抗它，这一点至关重要。她想象着她周围的世界正在发生变化，而且确实如此。根据电影，在梦中，创造世界和感知世界之间没有中断。有能力瞬间发现，纯粹的灵感。能够发现关于你自己的一些东西，并在同一瞬间看到它在你的现实中的反映，这是一种超幻想。世界可能会反对她，Dom 的投射可能会盯着她看，但她仍然改变了现实。

观看 成立 现在，鉴于佩奇的出柜，感觉就像是在讲述自己的故事。十年前，佩奇并不是公开的酷儿，现在他找到了一种快乐的方式，将梦想变成现实。如果我们可以在像这样的老电影上叠加跨性别阅读 成立 ，我们有能力与像阿里阿德涅这样的角色建立联系，他的演员是跨性别的。如果我们能感同身受，就更容易与人感同身受；为什么名人会有如此狂热的追随者？因为人们在屏幕上与他们的角色建立了联系。让像艾略特佩奇这样的老牌演员出来邀请新的机会与跨性别社区联系，特别是通过重新观看像这样的老大片 成立 .

成立 可以帮助我们想象一个超越性别的世界，因为我们可以用它来描述性别如何影响我们所有人。这是我们头脑中的一个想法，被我们周围的世界所强化，但这不是事实。这是性别提出的最基本、最简单的划分，它对现实的模仿最不充分。性别不是真实的；一个性别化的社会围绕着我们这一事实令人鼓舞。性别是一个想法，如果我们能进入梦境，找到更广阔、更广阔的自己，如果我们能打破规则，模糊界限，找到适合我们的地方——即使是片刻——我们可以改写我们的故事和我们自己。

观察点是对我们文化中关键细节的半定期讨论。