史蒂文·斯皮尔伯格的慕尼黑，由托尼·库什纳和埃里克·罗斯根据乔治·乔纳斯 (George Jonas) 的《复仇》(Vengeance) 改编的剧本，类似于其他近期的重要电影：它过长、心理上没有重点、主题曲折且在其加密和平主义方面奇怪地不合时宜。甚至在它正式发布之前，它就在所谓的犹太复国主义者和反犹太复国主义者之间、以色列人和巴勒斯坦人之间，以及一如既往地狂热相信以眼还眼的人和自称相信这一点的人之间引发了激烈的争论。报复性的暴力只会招致更多的暴力。事实上，在看到慕尼黑之前，我已经相信斯皮尔伯格先生、库什纳先生和罗斯先生在暗示，在这种情况下，以色列对慕尼黑屠杀以色列运动员的报复已被证明是不明智的、徒劳的和甚至适得其反。因此，大屠杀本身的恐怖将在电影中淡化。
因此，我惊讶地发现，斯皮尔伯格先生从头到尾都沉浸在电影中，重演了 1972 年 9 月 6 日，一个自称为“黑色九月”的巴勒斯坦团体在慕尼黑奥运村对以色列运动员进行的恐怖袭击，所有这一切都发生在全球估计有 9 亿观众的电视观众面前。
当然，斯皮尔伯格先生会假设，自这起可怕事件以来已经过去了 33 年，如果有的话，它的道德教训可能会消失在那些当时年纪足够大的人的记忆中，以了解之前发生的事情他们通透媒体的眼睛。因此，现在 30 岁出头或更年轻的人必须将事件视为历史而不是记忆。
在此期间，有关以色列对黑色九月恐怖分子的秘密报复的谣言流传甚广，甚至还写成书。这部电影的前言说它的灵感来自真实事件。暗号启发式允许对既定事实进行一些（但不多）叙事刺绣。正如《综艺》杂志的托德·麦卡锡 (Todd McCarthy) 在他敏锐的评论中指出：
乔治·乔纳斯 (George Jonas) 颇受争议的大部头《复仇》曾于 1986 年被改编为广受欢迎的 HBO 电视电影《吉迪恩之剑》，由迈克尔·安德森 (Michael Anderson) 执导，克里斯·布莱恩特 (Chris Bryant) 撰写，讲述了以色列政府非正式派遣的一个五人突击队进行暗杀的故事11 名巴勒斯坦恐怖分子被认定为谋杀 11 名以色列奥运代表队成员的罪魁祸首。
斯皮尔伯格先生和他的编剧将当时的实际电视镜头（由 ABC 主播吉姆·麦凯和他当时的助理彼得·詹宁斯和霍华德·科塞尔主演）与以色列总理果尔达·梅厄（Golda Meir）发起的报复的重演相结合（林恩科恩）和摩萨德案件官员以法莲（杰弗里拉什）。被选为执行任务的人是阿夫纳（埃里克·巴纳饰），他是前摩萨德特工和梅尔的保镖，他深情地记得阿夫纳的父亲。以色列总理拒绝与恐怖分子就释放 234 名巴勒斯坦囚犯的要求以及德国左翼恐怖分子领导人安德烈亚斯·巴德尔 (Andreas Baader) 和乌尔里克·迈因霍夫 (Ulrike Meinhof) 进行谈判。在 Ephraim 和 Avner 之间有趣的倾斜对话中，Ephraim 解释了总理梅尔没有参加被杀的以色列运动员的公共葬礼的真正原因。她的官方原因是一位亲戚的死亡，但她的实际原因，Ephraim 向 Avner 保证，她不想因为拒绝与恐怖分子就以色列运动员的生命进行谈判而在公共场合受到嘘声。几乎就好像斯皮尔伯格先生和他的编剧试图在乔治·W·布什的蔑视和戈尔达·梅厄的蔑视之间建立一种平行关系，当时她宣布：暂时忘记和平，我们必须向他们展示我们的强大。
Avner 被指示在他的任务完成之前，他与摩萨德或任何其他以色列政府实体的任何联系都断开了。 Avner 完全独自一人，负责管理四名同事，并根据需要从瑞士银行提取无限量的资金。这意味着离开他怀孕的妻子达芙娜（Ayelet Zurer）而不告诉她他要去哪里或任何关于他的任务的事情。在欧洲，他召集了他的团队：经验丰富的杀手和偶尔暴躁的史蒂夫（丹尼尔·克雷格饰）、更谨慎的清理工卡尔（Ciaran Hinds）、爆炸物专家罗伯特（马蒂厄·卡索维茨饰）和文件伪造者汉斯（汉斯·齐施勒饰）。
他们的第一个目标是驻扎在罗马的一位富有同情心的巴勒斯坦文学翻译，该组织毫不费力地派遣了他。然而，他们的第二个目标是他在巴黎豪华公寓中的一个更复杂的命题，这要归功于妻子和小女儿不可预测的来来往往。我们在这里得到的第一个暗示是，该组织的成员并不是因为在暗杀过程中不愿杀死或伤害无辜平民而那么无情。此外，它们可以在整个欧洲漫游，但不能在任何阿拉伯国家或苏联漫游。
即便如此，电影最有趣的品质之一是它对日内瓦、巴黎、贝鲁特、特拉维夫、雅典和伦敦等不同城市的街头生活的模拟，每个城市的基本要素在马耳他、匈牙利和法国。不管——先生。斯皮尔伯格对达到该类型最高标准的流浪汉表现出一种亲和力。随着杀戮和未遂杀戮的不断发生，团队内部的紧张局势加剧。当汉莎航空公司的一架飞机被劫持并在利比亚电视上被誉为征服英雄后，在现场被捕的三名巴勒斯坦黑色九月刺客被释放时，一些被击中的团队成员敦促阿夫纳无视他们的官方命令，而不是在阿拉伯国家开展业务。当 Avner 拒绝时，小组内的坏情绪开始恶化。很快就发现 Avner 本人正在从一位名叫 Louis（马蒂厄·阿马尔里克）的神秘法国特工那里获得有关该组织目标的信息，他的身份对 Avner 自己的同伙隐瞒，这让他们很不高兴。
与此同时，Avner 的妻子生下了一个女婴，这个消息让 Avner 心碎，并增加了他对整个任务的怀疑。然而，Avner 作为一个角色的问题在于，除了他永远困扰的举止之外，他没有人可以安全地表达自己的感受。这也是团队其他成员的问题，他们的内心感受笼罩在任务的强制保密中。然后是神秘的法国消息来源，路易斯和爸爸（迈克尔·朗斯代尔），以及后者关于他参与国际间谍游戏的神秘的领主格言。阿马尔里克先生和朗斯代尔先生是法国最聪明的两位天才，他们似乎垄断了手头严峻的行业中的小讽刺奇想。
最恶劣且看似最具剥削性的场景之一涉及一位名叫珍妮特 (Marie-Josée Croze) 的准酒吧接班人，她试图勾引 Avner，但未成功。 Avner 后来警告 Carl 关于酒吧里的妖精——但无济于事，因为第二天早上，Carl 被发现死在他的酒店房间里，房间里到处都是酒吧女郎独特的香水。为了找到珍妮特并为卡尔报仇，阿夫纳再次向路易斯寻求将珍妮特安置在荷兰船屋的提示，并将其归功于她的许多国际关系（如果我没记错的话，包括中央情报局）。四名幸存的团队成员中的三人在她的船屋中与珍妮特对峙，并用奇怪的子弹和似乎是毒镖的组合非常缓慢地杀死了半裸的蛇蝎美人。就好像我们突然陷入了一部关于仪式杀人犯的电影。后来，其中一名队员后悔选择杀死珍妮特。
关键是，克罗兹女士的角色似乎被无缘无故地插入电影中，为那些单调地充满忧郁和自我怀疑的过程提供了一点点轰动效应。到目前为止，我读过的所有评论都没有提到这个场景，出于某种原因，它在仇恨病理中惊人的虐待狂自我放纵在我的脑海中突出。
从此，猎人开始像被猎物一样倒下，在北爱尔兰和越南等麻烦地区，双方的杀戮仍在继续。在完全道德混乱的状态下，阿夫纳离开了他的团队、摩萨德和以色列本身，与妻子、孩子和母亲（吉拉·阿尔玛格饰）在布鲁克林开始了新的生活。但是 1972 年 9 月 6 日在慕尼黑的恐怖永远不会离开他，这在一个已经引起争议的序列中可以明显看出，该序列将重新制定的以色列运动员屠杀与他在布鲁克林做爱高潮时的疯狂高潮同步。他显然很担心的妻子。
斯皮尔伯格先生、库什纳先生和罗斯先生选择对以色列方面使用恐怖手段表现出所有的怀疑和犹豫，但巴勒斯坦方面呢？有什么疑惑和犹豫吗？斯皮尔伯格先生和公司没有说。他们没有妖魔化巴勒斯坦人，也没有在以色列人的报复中盲目地狂喜，这当之无愧地受到赞扬。但这是否足以说明以色列和巴勒斯坦人之间的僵局一直持续到今天？斯皮尔伯格先生和他的公司显然反对在人类事务和国家事务中使用暴力——但我想起了乔治奥威尔关于甘地的著名文章以及他呼吁以非暴力将印度从英国统治下解放出来的呼吁。奥威尔指出，甘地依靠愤怒的世界舆论来帮助他。奥威尔认为，对于像英国这样的相对温和的殖民大国来说，这一切都很好。但是，如果甘地在约瑟夫斯大林的苏联尝试过同样的策略呢？他很快就会在西伯利亚古拉格中沉默。
我还想起了 1938 年的另一场慕尼黑，当时英国首相内维尔·张伯伦、法国总理爱德华·达拉迪埃和德国总理阿道夫·希特勒谈判达成了一项协议，正如张伯伦对欢呼雀跃的英国民众所说的那样，这将为我们这个时代带来和平。我提到另一个慕尼黑是因为我认为斯皮尔伯格先生在当代慕尼黑向以色列人和我们其他人宣扬和平与非暴力是冒昧的，当时第一个慕尼黑无情地制造了大屠杀。
慢西
汤米·李·琼斯 (Tommy Lee Jones) 的《梅尔基亚德斯·埃斯特拉达的三个葬礼》(The Three Burials of Melquiades Estrada) 出自吉列尔莫·阿里亚加 (Guillermo Arriaga) 的剧本，结果证明是一部真正缓慢移动的西部片，与它的标题一样费力。在关于非法移民涌入我们与墨西哥边境的持续辩论中，这部电影不遗余力地使美国边境巡逻队成为一个集体恶棍，一心要迫害经济贫困但精神高尚的墨西哥人，只是为了让自己过上更好的生活在美国，移民之地。汤米·李·琼斯饰演一位简洁的牧场工头皮特·帕金斯，他与一位名叫梅尔基亚德斯·埃斯特拉达（胡里奥·塞萨尔·塞迪略）的墨西哥牧场工人成为朋友。两人建立了一种不太可能的友谊，其中包括在当地一家汽车旅馆为愿意的年轻女性提供卧床服务。梅尔基亚德斯让皮特承诺，如果最坏的情况发生，他会确保埃斯特拉达被埋葬在他如此亲切描述的墨西哥山坡上。
但是，当牧场手在被边境巡逻员迈克·诺顿（巴里·佩珀饰）意外杀死后被发现时，他很快就被埋葬了，不是一次而是两次，而没有对犯罪进行任何官方调查。皮特不满意他的墨西哥朋友在边境巡逻队的手中得到了公正的待遇，他开始通过绑架诺顿来整顿事情，迫使他从坟墓中挖出梅尔基亚德斯，然后强迫诺顿陪伴皮特和仅使用命运多舛的墨西哥人绘制的粗略地图，将尸体运到受害者想要的墓地——一个皮特从未见过的墨西哥地方。两个男人带着尸体的漫长旅程就这样开始了。
在一些评论中提到了约翰福特的搜索者（1956）和山姆佩金帕的骑高地（1962）等据称具有可比性的西部片。不可能，何塞——那些衰老但仍然不屈不挠的动作英雄的壮丽暮光传奇与病态的不切实际（尽管进步值得称道）的三葬墓几乎没有共同之处。琼斯先生的电影更接近于 1996 年由让-皮埃尔和吕克·达登 (Jean-Pierre 和 Luc Dardenne) 执导的比利时艺术片《无极》 (La Promesse)，其中一名非法移民剥削者的 15 岁儿子反抗他的父亲履行他对一名死于建筑事故的非洲劳工的承诺，以照顾他的妻子和孩子。尽管如此，承诺涉及一个年轻人对死者在世家庭的义务，而不是死者首选的墓地。
更糟糕的是，琼斯先生和阿里亚加先生粗暴地讽刺了诺顿和他愚蠢的妻子卢安（一月琼斯），这相当于一个反向种族主义的案例。 Arriaga 先生对错综复杂的叙述并不陌生，正如他之前为 Alejandro González Iñárritu 的 Amores Perros (2000) 和 21 Grams (2003) 编写的剧本所证明的那样。尽管如此，琼斯先生几乎拥有引以为豪的支离破碎叙事的所有片段，以及他的主角表演的说服力和信念，而梅丽莎·里奥、德怀特·尤卡姆和莱文·赫尔姆在配角中令人难忘。
朱迪夫人的 F 炸弹
斯蒂芬·弗雷尔斯 (Stephen Frears) 的《亨德森夫人礼物》出自马丁·谢尔曼 (Martin Sherman) 的剧本，结果证明是那些光荣的剧团朱迪·丹奇 (Judi Dench) 和鲍勃·霍斯金斯 (Bob Hoskins) 草率的杂耍表演，相当于怀旧爱国主义的愚蠢狂欢和静止裸体令人兴奋的顽皮。确实，在整个伦敦闪电战期间一直开放的古老风车剧院的传奇故事可能会让一些人想站起来唱“永远是英格兰”，但我在西莉亚约翰逊激动人心的祝酒词上耗尽了我的大部分亲英情调我最大的敌人——这艘船和所有在大卫·莱恩和诺埃尔·考沃德的《我们为之服务》(1942) 和劳伦斯·奥利维尔 (Laurence Olivier) 的《亨利五世》(1944) 中的圣克里斯平日演讲中航行的人。
克里斯托弗·盖斯特 (Christopher Guest) 值得一提的是他挑剔的内务大臣，他允许波提切利式的裸体在风车舞台上蓬勃发展，只要它像画布一样留在框架内，而凯利·赖利（作为最活泼的静物画，莫琳）则出现在风车舞台上。在闪电战中的一个糟糕的结局是在所有的笑声中混入了几滴眼泪。
我必须承认，我对朱迪夫人在 1939 年不得不倒下时，对曾经令人恐惧的 F-word 并开一个关于男人割礼的笑话而逍遥法外的行为感到有些好笑并跪下请求布林办公室允许他让克拉克盖博在《乱世佳人》中对费雯丽说，坦率地说，亲爱的，我不在乎。哦，我们在这 60 多年里取得了多大的进步。但为什么我没有更快乐？
