艺术 大都会的“玫瑰骑士”中的明星很无聊

大都会的“玫瑰骑士”中的明星很无聊

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Günther Groissböck(左)在“Der Rosenkavalier”中巧妙地从 Renée Fleming 那里抢走了这个节目。肯·霍华德/大都会歌剧院



昨晚在新节目中演出的大都会歌剧叫做 玫瑰骑士 ,但这场表演很可能在该作品在 1911 年全球首演前夕之前的工作名称之后被重新命名: Lerchenau 上的牛 .这就是这部剧的重头戏的名字,一个想成为唐璜的人,为了钱而结婚的计划被未婚妻的真爱挫败了。

通常,这一角色被理查德·施特劳斯和雨果·冯·霍夫曼斯塔尔为这部感伤喜剧设计的对女性的感激和同情的部分所掩盖。然而,在大都会,这是从头到尾的奥克斯秀,这要归功于低音 Günther Groissböck 的搞笑和挑衅表演。

让 Groissböck 如此有趣的原因在于,无论是外表还是舞台动作,他都是一头性感的野兽。角色令人讨厌的权利感曾经是完全有道理的:当你看起来如此火辣时,为什么要学习礼貌?

此外,他以这种漫不经心的轻松演唱了令人生畏的长而宽的部分,他似乎在声音上大摇大摆。他赢得的许多笑声并非来自任何身体缺陷——如果奥克斯不是这样的笨蛋,他会成为一个完美的人——而是来自观众希望看到这个混蛋得到报应的愿望。

明星表演的一个定义是它既超出了你最疯狂的期望,而且矛盾的是,它会让你渴望更多。至于我,我从大都会地铁回家的大部分时间都在梦想着我希望格罗伊斯伯克在这里唱歌的伟大角色。

在其他情况下,女中音埃琳娜·格拉纳卡(Elina Granaca)很容易在奥克斯的浪漫情敌年轻贵族屋大维的变装角色中占据一席之地。她的声音冷酷而迷人,巧妙地暗示了一种优雅的雌雄同体,而她在第三幕中放荡的滑稽动作——当这个年轻人打扮成一个脱光衣服的女服务员来取笑好色的奥克斯时——就像电影中的任何东西一样令人发指 La Cage aux Folles .

与她正面交锋的是艾琳·莫利,饰演屋大维心爱的苏菲,她曾出演过一次不是作为一个愚蠢的傻瓜,而是作为一个任性的新人,一个值得机智的年轻骑士陪练的伙伴。虽然她的高音女高音并不是特别出众,但她在游丝的音乐中飞快地飘荡着,以一种漫不经心的精湛技艺。 Baron Ochs (Günther Groissböck) 与变装女仆屋大维 (Elīna Garanca) 相处融洽。肯霍华德/大都会歌剧院。








这个演员阵容强大,技术娴熟 玫瑰骑士 它本来可以是千百年来的,但它的中心是巨大的真空。众所周知,她在大都会歌剧院告别标准歌剧,女高音蕾妮·弗莱明饰演马沙林,屋大维的世俗情人,高贵地让他自由地与年轻的苏菲一起寻找幸福。

她的声音仍然迷人,她在舞台上看起来很漂亮,她以一种任何黄金时代的天后都可能羡慕的永恒安宁感开始了著名的最后一幕三重奏的开场白。但弗莱明表面光鲜亮丽;关于她几乎没有透露的 Marshallin 复杂而动人的性格。

这与其说是表演本身的问题,不如说是她在舞台上的影响力,不外是忧郁和忧郁,而是她未能为声音着色或无法表达霍夫曼斯塔尔的诗意文本。这部分她断断续续地唱了 20 多年,但即使在这么晚的时候,这听起来也像是第一次视奏。

也许是因为弗莱明有效地扼杀了歌剧中的任何情绪,导演罗伯特卡森专注于这部作品的喜剧价值。主要是他的战术很出色:这可能是最有趣的 玫瑰骑士 我见过的。卡森将剧本从剧本指定的 18 世纪移至第一次世界大战前夕,强化了动作的一些细节,以强调以自我为中心的贵族中令人毛骨悚然的颓废感。

因此,马沙林号在床上的早餐是由一排仆人送来的,足以让唐顿庄园人满为患,而苏菲的暴发户父亲则向潜在客户展示他的贸易库存——军事武器。 Ochs 为他的搭档选择的低端旅馆是一个完整的妓院,配有一位扮演女士的变装皇后。

卡森最聪明的想法是将妓院场景想象成对第一幕时尚闺房的模仿,暗示奥克斯计划的约会强奸以及十几岁的屋大维和马沙林之间的不平衡权力动态,马沙林的年龄足以成为他的母亲,同样令人不安。

据推测,卡森谢幕时响起的嘘声是为了回应他认为的大胆,但我能找到的这个舞台的主要缺点是它似乎太克制了,好像卡森脑子里有更大更大胆的想法,但不知何故退缩了从他们。

塞巴斯蒂安·威格尔的指挥没有太多大创意。声音明亮而干净,就像一幅新修复的画作,听到施特劳斯如此细腻的管弦乐细节令人欣慰。除了弗莱明的大型独奏,当一切都变成慢动作时,他的节奏大多保持活跃。 (我会让你猜猜这是谁的主意。)

作为超级巨星弗莱明的盛大欢送,这 玫瑰骑士 是一个主要的哑弹。但是,感谢 Groissböck 和 Carsen,它也是对百年经典的振奋人心和发人深省的演绎。一个有思想的歌剧迷有什么更好的理由参加大都会?

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