戴夫 是一个多平台的成功故事。雷·米克肖/FX 我们如何在流媒体时代取得成功？在内容交付方式丰富但单一文化稀少的时代，发掘并为不断增长的小屏幕丛林做出有价值的贡献是一项艰巨的任务。像传统情景喜剧 布鲁克林九点九 和 好地方 并没有完全死在葡萄藤上，但它们需要强大的数字存在才能生存。重磅系列之类的 权力的游戏，陌生的事物 和 曼达洛人 是业内最抢手的产品，但成本高昂且不易复制。在当今的生态系统中，这两个极端之间是否存在可行的中间车道？是的，但并不容易。
FXX的 戴夫 改编自说唱歌手兼喜剧演员 Dave Burd（艺名 Lil Dicky）的生平，在成为 FX Networks 有史以来排名最高的喜剧系列后，已续订第二季。交替热闹和黑暗的节目平均每集观众 532万 迄今为止，线性、VOD 和流媒体的总观众人数，同时每周观看人数增长超过 100 万倍。在许多方面，它是现代理想的混合混合物，旨在跨多个平台取得成功。
该系列赛平均刚刚结束 213,000 FXX 上的实时线性观众，与兄弟网络 FX 相比，它的覆盖面更小，外形更低调。然而，由于在 Hulu 上的外汇 , 戴夫 在延迟数字收视率方面蓬勃发展，在此过程中向迪士尼证明了新品牌的价值。网络过去曾努力争取必须观看的电视节目，以供现场观看。如今，这是关于寻找在他们自己的时间里引起共鸣并在数周内吸引观众的故事。那就是外汇总裁 约翰·兰德格雷夫 已经远远超过了他的竞争对手。
由于其精心计算的质量管理，FX 被亲切地称为基本有线电视的 HBO。 戴夫 加入广受好评的节目，如 亚特兰大 , 更好的东西 , 我们在阴影中做什么 , 法戈 , 开发人员 , 美国人 , 美国恐怖故事 以及许多其他有价值的系列，这些系列组成了 FX 强大的近期阵容。 Landgraf 的选择过程值得注意的是它的多样性和折衷。
戴夫 和 亚特兰大 从创作者在现实生活中的音乐成功中汲取灵感，将公开的功绩转化为角色成长的深刻个人故事。 我们在阴影中做什么 和 法戈 是对大屏幕对手的巧妙重新构想，它们借鉴了他们的大兄弟的最佳元素，同时重新混合了其他元素。 更好的东西 , 美国人 , 美国恐怖故事 等都是原创故事，在流派和语气上各不相同，但由于不同的原因同样令人兴奋和引人入胜。 FX 拥有开发新概念、利用松散品牌并承担计算风险将创意转化为热门产品的罕见能力。并且，如果不是彻底的命中，那么有价值的贡献者会发挥自己的作用。这就是 FX 与基本电缆竞争的区别。
在线性收视率下降和对流媒体日益重视的情况下，AMC、TNT 和 USA Network 正在缩减昂贵的脚本剧集。去年，在有线电视上收视率最高的 25 个原创系列中，脚本系列占 24%。这标志着一个 下降 50% 从五年前开始。
有时，AMC 看起来迷失在其后 疯子 和 绝命毒师 现实，退回到相对的安全和舒适 行尸走肉 宇宙来支撑自己。该网络有第二个僵尸衍生品， 行尸走肉：超越世界 ，在以下作品中 害怕行尸走肉 ，以及那三部里克·格莱姆斯的电影。这并不妨碍网络抓住机会——Jason Segel 的 无处派送 这是一个令人钦佩的摇摆——但它确实建立了一个新的品牌标识。美国网络向 机器人先生 去年还没有续订安迪格林沃尔德的昂贵 石楠花 第二季。TNT、A&E 和其他基本的有线电视业务正在转向更便宜、波动性更小的无剧本票价，作为新电视现实中的避风港。
FX 也未能幸免于收视率在 2019 年暴跌两位数的演变，但它继续提供脚本系列以证明成本是合理的。通过严格的开发过程，旨在剔除任何不符合 FX 崇高质量标准的想法，该品牌一直保持着卓越的声誉。在迪士尼的领导下，FX 正在调整其方法以适应观众日益增长的数字偏好。 戴夫 的共鸣是其网络运作以及FX与竞争对手之间不断扩大的差距的缩影。
