曾荫权导演现身中国澳门第四届国际电影节暨颁奖典礼红毯。VCG通过盖蒂图片社 与他的香港犯罪剧 好日子 在今晚的第 93 届奥斯卡颁奖典礼上角逐最佳国际故事片，资深演员兼导演曾国祥（又名曾国伟）已经创造了历史，成为该类别中第一位香港本土导演。
有时难以观看，但仍然必要和鼓舞人心， 好日子 探索欺凌对青少年造成心理和身体创伤的方式，以及社会让受害者失望的方式。高三学生陈念（周冬雨饰）在老师和妈妈的重压下，要通过即将到来的高考，又要逃离同学们的无情欺凌，每天都在拼命熬过。陈念将考上大学视为走出深陷城市的唯一出路，努力低着头专心学习，直到有一天晚上她遇到了小北|（Jackson Yee），一个街头暴徒，结束了成为她最亲密的盟友和保护者。
由林永森、李渊、许亦萌撰写，改编自原著 在他的青春里，在她的美丽里 九玉燮认为，这部电影不仅对两位主角的表演以及他们的角色相互关心的令人痛苦的美丽方式至关重要，而且对曾和编剧揭露欺凌的残酷程度以及可能造成的后果的方式也很重要。当成年人看向另一个方向或直到为时已晚才意识到情况的严重性时就会发生这种情况。
在一次电子邮件采访中，Tsang 分享了他、演员和编剧如何准备和拍摄激烈的暴力场景，欺凌和创伤如何改变一个人对成年后童年的看法，以及一部处理非常具体主题的电影的重要性多次获奖。
观察员： 好日子 开篇陈念教授一堂英语单词的区别 曾经和 以前是。在她的定义中， 曾经代表着对主体的失落感 ' s 应用于，在这种情况下的操场，表示那里 ' 是一种情感联系。对于大部分电影 ' s 观众，这个词 游乐场本身唤起了对童年快乐时光的回忆，但到电影结束时，随着对游乐场对角色意味着什么的了解，背景完全改变了。
用这个场景为电影结尾，是否可以假设你作为导演和编剧的意图是展示欺凌如何破坏陈念和刘备山——以及现实生活中的受害者——与什么的联系？会被视为快乐童年和无忧无虑的青春的象征吗？
德里克·曾： 这绝对是意图之一。通过与电影中的学生一起使用现在和过去时的语法课，我们还想传达一种失去天真的感觉，这是我们都向往但永远失去的感觉。不仅对受害者或加害者，而且对我们所有人以某种方式或这些恶毒行为的其他旁观者。
您在屏幕上看到的大多数拳打脚踢都是真实的，它们没有经过编排或倾斜。我们都同意这部电影需要那种原始和冲击力，才能吸引观众，让他们感受到陈念和小北的痛苦。
它是如何影响或影响你制作故事的方式的，有没有特别与陈念有关的场景 ' 直接上课？对我来说，陈念提到的游乐场是她和刘备山（又名小北）在晚上和黎明前走过的香港街道。他们只有在一起时才真正无忧无虑，远离他人，这不是 ' 大多数人联想到的东西，因为他们 ' d 将游乐场与攀登架、秋千或运动场等事物联系起来。不是摩托车和高速公路。
开场场景并没有影响或影响我们制作故事的方式，因为它从未打算将电影收尾。它最初是作为剧本的尾声写成的。在发布过程中，我们与一些朋友和同事对早期剪辑进行了测试筛选。一些人评论说他们一开始很难融入电影，所以我们回到剪辑室尝试了一些东西。把结尾的场景剪成两半，用前半部分打开电影，结果真的很有趣。场景变成了所有将要发生的事情的隐喻导入，观众从一开始就更加投入。
好日子 这是对青少年欺凌的残酷程度以及忽视时的致命后果的极其直接的看法。与电影编剧林永森、李渊、许忆梦合作时，有没有讨论过银幕上的暴力，尤其是陈念的戏份？
我从一开始就和我的编剧们很清楚，我希望这部电影尽可能原始和强大。我们一致认为我们不应该回避描绘在这种情况下可能出现的暴行，所以我们非常努力地策划陈念将面临的暴力升级，从不那么严重的嘲讽到她在影片的高潮之一中经受了全面的恶毒攻击。对于陈念被残忍殴打，头发被剪掉，衣服被撕成碎片的特定场景——同时被恶霸用手机摄像头记录——我真的希望这个场景看起来和感觉像那种心-令人遗憾的是，人们可以轻松地在网上找到令人痛苦的视频。
影片展示了两种类型的恶霸，一种是陈念就读的学校，另一种是小北遇到的街头帮派。一组主要是女孩和其他男孩，但都同样恶毒，他们对小北（他被迫接受陈念亲吻，我认为这也是性侵犯）实施性暴力的方式），还有陈念，尤其是陈念的吻戏，被脱光衣服，还有她的裸照被发到网上。性方面是在制作前讨论的，还是在拍摄过程中讨论的，与女演员周冬雨讨论的如何，因为她的角色最受此影响？
我们试图在电影中尽可能多地报道欺凌类型。无论是心理、身体、性还是网络欺凌，我们真的很想向观众展示不同类型的表现形式。因此，性元素从一开始就存在。当受害者是女性时，可悲的是，某种程度的性暴力总是等式的一部分。这是我们在研究中一次又一次看到的东西，我们想在电影中反映出来。冬雨从一开始就知道她在拍摄过程中面临的一些攻击会与性有关，她同意在故事中加入这种性别动态是必不可少的。 
Xiaobei (Jackson Yee) and Chen Nian (Zhou Dongyu) in 好日子 .加油美国
对暴力的担忧（如果有的话）如何适用于你对电影整体方向的态度，特别是冬雨、杰克逊和扮演恶霸角色的演员和女演员？
和编剧一样，我从一开始就告诉所有演员，我希望我们的电影真实地反映在这种情况下可能发生的暴力。尤其是和冬雨在一起，因为她是拍摄过程中要忍受大部分身体磨难的人。您在屏幕上看到的大多数拳打脚踢都是真实的，它们没有经过编排或倾斜。我们都同意这部电影需要那种原始和冲击力，才能吸引观众，让他们感受到陈念和小北的痛苦。我很幸运，没有一个演员需要说服他们接受他们提出的身体要求。
电影在只有小北和陈念的场景时，在风格上几乎有一种渴望的感觉，而在欺凌场景中，观看者则有一种近乎冰冷和忐忑的感觉，而第三部则是警察。行为。您能描述一下您是如何与您的摄影师、作曲家和制作设计师一起在视觉和主题上设计氛围的吗？
选择拍摄这部电影的城市是我们对电影的外观和氛围做出的最早决定之一。我们在重庆拍摄这部电影，重庆是一座多山、熙熙攘攘的城市，有很多桥梁、立交桥、楼梯和曲折的小巷，让人感觉很像迷宫。我们认为这是电影的一个非常合适的选择，因为我们想要营造这种主角陷入困境的感觉。这座城市为角色们提供了一个身体和心理的陷阱，试图逃离。
在摄影方面，费舍尔（我们的摄影师）和我很快就我们想如何拍摄这部电影达成了一致。我们希望它全部是手持的，在长镜头中与演员进行大量的摄像机移动。我们希望能够捕捉到演员和场景的原始能量。我们喜欢的另一件事是拍摄很多极端特写。我们认为这是捕捉演员细致入微的表演以及电影中学生青春的最佳方式。
至于场景的重要性，最让我印象深刻的两个是小北的家，以及他和陈念被捕前最后一次相遇的学校。从外面看，小北的小屋看起来并不多。它很小，周围环绕着靠近高速公路立交桥的葡萄藤。但在里面，他把它变成了一个拥有必需品、冰箱、风扇、水壶甚至一个鱼缸的家，因为水很干净，鱼在周围游来游去。和小北在一起，是陈念最安全的地方，在他们安静的时候，他也是如此，他敞开心扉，坦白自己的过去，坦白自己身体和情感上的痛苦。
学校破败不堪。举行毕业典礼的步道和舞台正在崩塌，地面上覆盖着发霉、尘土飞扬的天花板绝缘材料，我认为这是学生在毕业典礼的最后一天扔掉的数千张装满笔记和作业的纸的并列。学校。对这两个地点进行正确的细节处理以及通过他们讲述这些角色和电影的故事的过程对您来说有多重要？
小北的家对我们来说是一个巨大的挑战。是的，我们想让它成为陈念和小北的避风港，但实际上很难找到一个我们觉得既能反映小北生活水平又能为他们提供保护和温暖感的地方。人物。最后，我们决定自己建造这个结构，所以我们找到了这个远离喧嚣、视野开阔的区域，我们自己建造了这个废弃的结构。开阔的视野和绿色植物是必不可少的，因为我们希望它与他们一直在其中航行的混凝土丛林形成对比。
对于学校，我们真的只是想要一个现实的描绘。我们追求的并不是真正的破败，而是共性。我们想找到一所在中国任何三四线城市都可以轻松找到的学校。
欺凌在每个国家都有发生，但似乎无论社会如何，在如何表现和处理方面似乎都有一种特定的欺凌文化，但围绕这些事件的成年人，以及 好日子 在不淡化或对此做出模糊推断方面做得非常出色。成年人——老师、家长、学校管理人员和警察——忽视这些问题直到为时已晚，将阻止问题的责任推给了儿童和受害者，以及欺凌者知道要针对谁的方式。您能否分享对此进行了多少研究，以及除香港以外的其他城市的欺凌事件？是否有任何与欺凌受害者的访谈？ 真实的 电影结尾陈念暗示她的故事是根据真实事件改编的吗？
最初，当我们着手编写脚本时，我还很天真，希望能够解决人们为什么欺负这个问题。然而，一旦我们开始研究和写作，很明显不可能为这个问题提供答案。因为，就像你说的，欺凌发生在所有不同的国家、文化和时间。每当有社交聚会时，都会以某种方式发生某种形式的欺凌。这是一个关于人性和权力动态的问题。有鉴于此，我们的电影所能做的最好的事情就是尝试覆盖尽可能多的角度来描绘导致这些情况的原因，因此我们也尝试将成年人的角色包含在电影中。我们想强调的最重要的一点之一是父母的角色。毫无疑问，父母是他们孩子最有影响力的榜样。您孩子的行为将始终反映您的规范和价值观。当您作为一个人对他人缺乏同情心或同理心时，您的孩子也会如此。这就是为什么我们有这样的场景，警察会见欺凌者的母亲，试图了解情况，结果却被告知，并将责任完全转嫁给受害者和老师。这是将扭曲的价值观传递给下一代的一个很好的例子，这是我们在研究中经常遇到的事情。
然而，我不认为电影中的所有成年人都对这个问题一无所知。相反，我们想传达一些有爱心的成年人在欺凌情况下可能面临的无助感。老师，尤其是警察都想帮忙，但事实证明，孩子和大人之间存在如此多的不信任，这非常困难。归根结底，每当我们看到欺凌事件时，我们作为成年人都必须承担责任。我们必须问问自己，我们为孩子们的成长创造了什么样的世界或社会，而彼此之间却没有多少同情心。
第二幕中有一个蒙太奇让我印象深刻，它展示了儿童和青少年如何成为完美学生，努力学习成为守法成年人，为社会做出贡献并孝敬父母的矛盾和虚伪，但像陈念和小北这样的受害者，却没有得到任何支持或辩护。你能谈谈这如何适用于香港和更广泛的亚洲文化吗？ （虽然它适用于每个国家，因为我们都面临着在各级教育中成为优秀学生的压力，以及遵守工作场所的行为，在那里欺凌也很普遍。）
亚洲文化在没有概括或忽视许多不同国家之间的差异的情况下，对年轻人施加了很大的压力，要求他们遵守社会规范。亚洲父母和老师对孩子在学校表现良好和行为端正的期望仍然臭名昭著。那些离群点或偏离正确道路的人总是表现出更少的同情心。
作为土生土长的香港人，您能否分享您对如何在文化上处理欺凌行为的看法，以及他们如何影响您制作这部电影的决定？
我不确定在不同文化中处理欺凌的方式是否有很多差异。在我们遇到的研究和文献中，解决这些情况的建议和步骤都非常相似。但是，我确实认为承认和接受欺凌案例的意愿可能因不同文化而异。我没有数据或确凿的证据来支持这一点，但我自己是中国人，我认为中国或亚洲的父母和老师一般不太愿意公开承认或讨论遇到的问题。
一旦你决定接受这个项目，你是否对主题和电影的接受方式有任何顾虑？
老实说，我们并没有花太多时间关心这部电影会如何被接受。当然，我们希望观众喜欢我们的电影，但我们主要关心的是全心全意地充分利用素材，因为我们真的相信主题，需要提供一个平台让人们就欺凌进行对话。
什么是普遍的接待 好日子 来自观众，或许还有政策制定者和学校管理人员？
我不能代表政策制定者和学校管理人员，但普遍接受 好日子 来自观众真的很棒。作为一名电影制作人，我非常感谢这部电影能够如此顺利地进行巡回演出，因为它在不同的电影节和全球发行中的表现都非常出色。我对这部电影能够在不同国家取得如此出色的表现感到非常兴奋，但与此同时，你知道这是因为欺凌问题真的很普遍，所以这是一种矛盾的感觉。
作为第一位获得奥斯卡金像奖最佳国际电影提名的香港本地人和导演，你创造了历史。不仅是奥斯卡，还有你在国内赢得的其他奖项，比如远东电影节和第 39 届香港电影金像奖，它在多个类别中获得了怎样的感觉？您认为作为导演的提名以及这部专注于非常严肃主题的特定电影获得认可有多重要？
首先，我很荣幸被提名奥斯卡奖。我的意思是，我们都是看着奥斯卡颁奖典礼长大的，并且知道这是作为电影制片人可以获得的最高荣誉之一。我非常感谢所有的机会和帮助我一路走来让这部电影上映并受到这么多人的喜爱。我当然希望我们的提名能够激励更多的年轻电影人去追寻他们的梦想。总而言之，从构思这部电影到获得奥斯卡提名，这是一次疯狂的过山车之旅。这既是非常有益的，也是令人谦卑的，我感谢所有与我们一起走过这段旅程的人。
好日子 在 Hulu 上直播。
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