比尔·欧文在爱尔兰众议员的虚拟制作中 贝克特：银幕上 .爱尔兰代表 二十年前，我在塞缪尔·贝克特 (Samuel Beckett) 的著作中评论了比尔·欧文 (Bill Irwin) 无所事事的文字 在 Classic Stage Company 并酸溜溜地得出结论：小丑不能演贝克特。我还年轻，以为我可以对作者做出宏大的断言 等待戈多 .是的，无声电影小丑对贝克特的风格产生了决定性的影响，他的戏剧（或改编为舞台的文本）包含很多喜剧和怪诞的幽默。但是训练有素的小丑（或舞者，例如米哈伊尔·巴雷什尼科夫（Mikhail Baryshnikov））应该扮演他吗？
当时让我对 Irwin 的 Beckett 感到恼火的是它的运动能力和严谨的语言精确度。贝克特作品中的人类语料库总是在衰退：它很臭、很痛，或者只是拒绝移动。否则我们就是肉傀儡，被看不见的力量和突然的冲动所左右。类似地，他的语言可以在博学的胡说八道中倾泻而出，也可以一遍又一遍地循环——思想有思想。
您可能会认为所有这些都是小丑的红肉。但我无法克服欧文的健壮，他的活力，他随时准备向我们展示他如何以舞蹈精确的方式折叠他的脊椎或踏入泥泞的水坑。手臂的每一次摆动、嘴巴的每一次抽搐或声音的变化都经过机器人精确校准和部署。对我来说，欧文是作为运动员的小丑。我希望贝克特的身体和声音没有技巧，没有技巧——除了跋涉和喋喋不休的意志。毕竟，剧院是最神秘的艺术，因为它是一个人在舞台上绝对不能做任何事情而具有戏剧性的地方。
所有这些回顾只是为了呜咽：原谅我，比尔欧文。我对小丑是否是贝克特的理想诠释者持保留态度。但事实证明，你也有疑问。塞缪尔贝克特的写作是天生的小丑领地吗？表演者在他令人愉快的时候很早就问了 贝克特/银幕上 .这是我们将要探讨和研究的问题。你温柔的谦卑摧毁了我顽固的自信。就像在这个温暖、引人入胜、奇怪而令人欣慰的在线活动的过程中一样，它在 11 月 22 日之前免费播放。
两年前，欧文表演了他的回忆录式杂剧 关于贝克特 在爱尔兰话剧团（我错过了），现在他和联合导演 M. Florian Staab 回到爱尔兰众议员的舞台，为被隔离的观众录制节目。周围环绕着几件布景和滑稽的时装（不是一条而是两条宽松的裤子），欧文汲取了几十年的表演天才和知识，恳切地问道， 我们应该如何玩这些困难的游戏，更不用说享受它们了？
欧文没有简单的答案，承认他不是学者，不会说法语，而且从表演者的角度来看一切。 75 分钟的阵容很短，但非常令人满意。欧文背诵了几个令人难以忘怀的部分 无所事事的文字 ;他读到了令人毛骨悚然的节目片段 无法命名的 ;他把一个歌曲押韵部分从 瓦 进入一个勇敢的杂耍表演位；他带我们走过 等待戈多， 包括 Lucky 的口齿不清的吐槽演讲。一路上，欧文展示了舞台爱尔兰人的刻板印象，并用他的美国口音解释说话，而不是试图挑逗贝克特凄凉的散文。
在精湛但低调的表演之间，我们迷人的主持人 TED 谈论关于贝克特的基本信息。那些精通现代主义偶像的人可能想快进这些部分：他的主要文本是如何用法语写成然后翻译成英语的；戈多的变体读音；以及贝克特在二战期间如何参加抵抗运动，这可能影响了他对人类与生俱来的善良的看法。
最后，我开始认为欧文——时间已经塑造了他的合唱团男孩的美貌并软化了他的婴儿忧郁——变得像这位憔悴英俊的作家。那些纪念森的颧骨，那千码的凝视；他们不是在暗示对脆弱、终结和徒劳有更深入的了解吗？你可以说我们现在都是贝克特的流浪汉，在几乎没有时间感或理性的封闭环境中等待。欧文已经成长为贝克特，还是我？
