Diane Lane 跌跌撞撞，Smolders-Richard Gere 在广场上演奏

Adrian Lyne 的 Unfaithful，取自 Alvin Sargent 和 William Broyles Jr. 的剧本，大致基于 Claude Chabrol 的 La Femme Infidèle，让人想起 Vittorio De Sica 的加密马克思主义、反白人电话、前新现实主义格言，大意是通奸是中产阶级唯一的戏剧。莱恩先生对银幕上的通奸和其他形式的非法性行为并不陌生。在他的整个职业生涯中，他已经停止了明显的色情内容，但远远超出了对明确的肉体表达的传统限制。对之前的莱恩电影节（911/42 Weeks (1986)、Fatal Attraction (1987) 和 Indecent Proposal (1993) 等）的批判性判决充其量是非常复杂的。当然，他在 1997 年对弗拉基米尔·纳博科夫 (Vladimir Nabokov) 的《洛丽塔》(Lolita) 的挑衅性处理充分利用了自斯坦利·库布里克 (Stanley Kubrick) 1962 年版本以来审查制度的放松，其中彼得·塞勒斯 (Peter Sellers) 的精湛语言成为了对美少女崇拜本质的喜剧转移。

Unfaithful 非常适合毫无动机的娱乐和游戏。尤其是黛安·莱恩 (Diane Lane) 是一个惊人的启示，因为满足的已婚郊区家庭主妇康妮·萨姆纳 (Connie Sumner) 从字面上跌跌撞撞地与凌乱的波西米亚人保罗·马特尔 (Paul Martel) 发生了 Soho 恋情，并由年轻的法国明星奥利维尔·马丁内斯 (Olivier Martinez) 以令人信服的魅力演绎。为了完成这部电影的选角，康妮戴绿帽子的丈夫爱德华·萨姆纳由理查·基尔饰演，没有任何他以前大部分角色的自大、古怪的特征。基尔先生的爱德华是一家装甲车公司的老板，胡子刮得干干净净，方正到立体主义的地步，但他从不忽视或不爱他的妻子和他们的小男孩查理（埃里克·佩尔·沙利文）

在《不忠》的大剧场放映时，我能感觉到观众中一阵咯咯笑的嗡嗡声，好像在问康妮这样田园诗般的生活和婚姻有什么问题？当迈克尔·道格拉斯幸福的已婚丈夫和父亲在《致命吸引力》中与格伦·克洛斯 (Glenn Close) 热情奔放的职业女性沉迷于一夜情时，我不记得有人问过这个问题。啊，好老的双重标准又来了。

然而，在我看来，康妮在被情人心甘情愿引诱的那一刻以及之后在她淫荡的记忆中所表现出来的纯粹的快乐和激情，在莱恩女士的表演中释放出一种我无法回忆的身心爆发力在她过去令人钦佩但相对克制的表演中。说实话，莱恩女士已经存在了很长时间——电影作品可以追溯到 1979 年——以至于人们会认为她已经 40 多岁了。但是在她十几岁的时候就开始了她的电影生涯 一个小浪漫，她现在才 30 多岁，有着完全成熟的母性，但不是母性的美。

尽管如此，在主流电影中操纵观众的机制仍然如此，莱恩先生冒着很大的风险让康妮享受她与她蓬头垢面的爱人的郊游，而不对她的婚姻誓言的背叛表现出任何内疚或悔恨，事实上有点怕被抓。从西莉亚·约翰逊在大卫·莱恩和诺埃尔·考沃德的《Brief Encounter》（1946 年）中与特雷弗·霍华德的堕胎通奸，甚至马克斯·奥菲尔斯和路易丝·德维尔莫林的《……夫人》（1953 年）中，我们已经走了很长一段路。在那些出轨妻子的蒙昧时代，女性罪人往往在没有性行为的情况下承受内疚。在 Unfaithful 中并非如此，性爱场面从各个角度爆发，为女主角的高潮狂喜提供电影等价物。康妮和保罗的第一次见面不仅仅是伴随着一股不自然的旋风，一种几乎令人眼花缭乱的纸状湍流。未来的恋人相互碰撞并撞上人行道——这是命运的安排，或者也许是通过更随意的搭讪让康妮摆脱困境的一种方式。她确实有机会走开，当已经太晚时，她遗憾地回忆起这个机会。

就像在《致命吸引力》中一样，莱恩先生在为一段最终爆发为暴力的通奸关系寻找结局时遇到了问题。莱恩先生想要两全其美：有问题​​的杂技性爱场面和巴洛克式的报复，让虚伪的清教徒观众放心，罪的工价是某人的死亡，尽管不一定是罪人。然而观众不希望婚姻永久破裂，尤其是考虑到一个可爱的孩子。我看到的结局让我们所有人都为接下来的事情感到不安，除了没有下一个 - 只有结局标题。

有一种方法可以接受这部电影所提供的东西，而不会因为莱恩先生是个戏谑（如果不是一个彻头彻尾的伪君子）而过分严厉地惩罚他。令人陶醉的性爱场景和幸福的家庭场景的亲密抒情创造了一个不真实的世界，美丽的人们在其中嬉戏，而我们假装在这种情况下使我们其他人瘫痪的内疚和恐惧不知何故适用于这些电影神和女神也一样。归根结底，《不忠》是最纯粹的逃避现实，我愿意在那个层面上体验它，尽管展示了所有纯粹的快乐，但几乎没有幽默感。但是相信我，我已经对这个问题深思熟虑了。此外，《不忠》是目前为数不多的专门针对成年人的主流电影之一。

对女性的崇敬

今村正平的《红桥下的暖水》改编自富川元文、天眼大辅和今村先生的剧本，改编自横见洋的一本书，将可笑的悲观社会现实主义与荒谬的救赎和重生幻想结合在一起。现年 75 岁的今村先生自 1958 年第一部影片《被偷走的欲望》以来，已拍摄了 19 部电影。他的《奈良山民谣》在 1983 年的戛纳电影节上获得了金棕榈奖，而《鳗鱼》则获得了同样的荣誉。 1997. 他与沟口贤治 (1898-1956) 分享对女性的深刻痴迷。的确，他在谈到新千年时曾被引用：有人说21世纪将是科技时代。我同意，但我想补充一点：21世纪也将是女性时代。

在他的最新电影中，今村先生讲述了一家倒闭的建筑公司的下岗工人笹野洋介（药所浩二饰）的困境，这在当代日本是非常熟悉的现象。 Yosuke 分居的妻子一直在他的手机上缠着他找另一份工作，或者至少拿起他的失业保险并尽快给她电汇一些钱，如果不是更早的话。然而，洋介是一个天生的失败者，他漫无目的地在东京街头漂流，寻找不存在的工作。

一天，他偶然发现了一位流浪者太郎，他告诉洋介，他曾从京都的一座寺庙中偷走了一尊贵重的金佛像，并把它藏在了能登半岛靠近海的小镇的一座红桥旁的房子里。日本。当太郎死后，洋介回忆起可以解决他所有财务问题的金像故事，并立即出发寻找它时，有问题的红色桥梁成为电影的视觉常数之一。到达镇上后，他前往超市，在那里他发现一名妇女入店行窃。当洋介走到女人站立的地方时，他在一个神秘的水坑里发现了一只耳环。跟着女人走到红桥边的家，他发现她是已故太郎的旧情人三井的孙女纱子子。洋介将耳环归还给纱子，发现了水坑的奥秘：它来自纱子，是一种高潮释放的形式，这种水具有使花朵不合时宜的力量，并将鱼从海中拉入水中。河。 Yosuke 立即成为她的情人和推动者，并决定在镇上定居并与其他渔民一起工作，尽管金雕像无处可寻。

一群来自东京的流氓来到镇上寻找传家宝，但经过几次警报和远足之后，洋介和纱子在红桥旁的房子里安顿下来。洋介通过他的持续关注治愈了纱子的痛苦，并为新生活做好了准备。但在此之前，今村先生重申了女性无限而神奇的生育能力。

烈酒和陶器

奥利维尔·阿萨亚斯 (Olivier Assayas) 的《命运之情》(Les Destinées Sentimentales) 改编自让·菲耶斯基 (Jean Fieschi) 和阿萨亚斯先生 (Mr. Assayas) 的剧本，改编自雅克·夏多 (Jaques Chardonne) 的小说，这是一部关于 20 世纪前三个十年法国瓷器的三小时电影的奇怪尝试和干邑产业——正如两个恋人在整个时期努力维持在一起的故事所揭示的那样。与该类型相关的传统桥接奇观最少，但观看电影是一件自相矛盾的事情：许多你厌倦的惯例一旦被省略，就会在连续性中留下一个大洞。

在想象的三个十年中，演员阵容本身引发了令人困惑的问题。逐渐失去动力的是美丽的 Emmanuelle Béart 作为主要的爱情对象，Pauline 和 Charles Berling 作为 Jean Barnery，他在与 Isabelle Huppert 的 Nathalie 的无爱婚姻中首次被视为新教牧师。当我们最后一次见到他时，他快要死了，他是家族瓷器厂的负责人，由他的真爱宝琳照料。中间有很多误解，一场大战，几次金融危机，以及女儿和她父母之间的裂痕。时间以复仇的方式流逝，Béart 女士处于尴尬的境地，对早期序列而言显得太老，而对后期序列而言又太年轻。

奇怪的是，这部电影完全没有普鲁斯特玛德琳或威尔斯玫瑰花蕾的装置来将三个十年在情感上联系在一起。人会变老，会死，但很随意，没有仪式。家庭聚会是混乱的事情，与中心叙事没有明显的联系。最终的结果很有趣，但并不引人注目。伯林先生的男主角得出结论，爱是最重要的，但说的比感觉的多，说的比表现的多。