霍华德·阿什曼海报
霍华德被罗伊迪斯尼称为另一个沃尔特。
唐·哈恩 (Don Hahn) 是迪士尼传奇制片人 美女和野兽 和 狮子王 , 正在谈论霍华德·阿什曼 .对我们和我们这一代人来说，他是沃尔特迪斯尼式的。
巴尔的摩出生的剧作家兼作词家霍华德·阿什曼 (Howard Ashman) 对迪斯尼动画最引以为豪的时代产生了巨大的影响，再怎么强调也不为过。 Ashman 贡献了活泼、无限聪明的歌词，这有助于制作 小美人鱼、美女与野兽 和 阿拉丁 成人和儿童一样愉快，但在幕后，阿什曼还担任讲故事的人和制作人，悄悄地重新定义了未来几年动画和音乐的搭配方式。
在 1980 年代，迪士尼开始转向真人电影——动画团队被从工作室的伯班克主校区驱逐到格伦代尔的临时仓库和拖车营地。 黑锅 1985 年是一颗巨大的炸弹，虽然 伟大的老鼠侦探 在票房上取得了一定的成功，但被另一个以老鼠为主题的动画故事所超越， 一条美国尾巴， 来自前迪士尼动画师转为竞争对手 Don Bluth。
霍华德·阿什曼 (Howard Ashman) 和艾伦·门肯 (Alan Menken) 进入舞台左侧。
两人曾在百老汇音乐剧中合作过歌词和音乐 恐怖小店 s（阿什曼导演，他也为此写了这本书）。他们有机会为一个自 1930 年代以来一直在迪斯尼开发的美人鱼故事创作音乐和歌词。 谁陷害了兔子罗杰， 他们已经决定要成为一部音乐剧。
Ashman 的第一个重大创新是将目光投向百老汇并创造了一种新的迪士尼歌曲类型：I Want number。
Menken 说，以前在迪士尼电影中从未真正出现过“我想要”的数字， 在接受 EW 采访时 .随后迪士尼的每个人都会问，“我们想要的时刻在哪里？！”但这是一个重要的时刻，您可以让观众参与到对中心角色的追求中，这样您就知道自己在支持什么。
在一个 档案采访 从纪录片 醒来的睡美人 ，阿什曼解释说：在几乎所有写过的音乐剧中，都有一个地方，通常是当晚的第三首歌——有时是第二首，有时是第四首。女主角通常坐在什么东西上——树桩上 旅团 ，在科文特花园的柱子下 窈窕淑女 ，或垃圾桶 恐怖小店—— 但是女主角坐在某样东西上，唱着她想要的生活。观众爱上了她，然后为她扎根，让她整晚都得到它。
我想要的歌曲仍然是迪士尼公主的主打歌。木兰演唱的 Reflection、Tiana's Near There 和 Moana 的 How Far I'll Go 都是 Ashman 决定将 Ariel 披在海底岩石上并唱着想要成为人们所在的地方的遗产。 
她必须坐下迪士尼
我们曾经开玩笑地称[‘你世界的一部分’]‘潮湿的地方’，比如 “绿色的地方” [从 恐怖小店 ]，门肯说。
Ashman 对百老汇音乐剧和动画之间联系的基本理解为他工作的方方面面提供了信息，从推动 Jodi Benson 和 Paige O'Hara 等音乐剧界的演员，到使用他的歌词作为推动情节向前发展的工具。 Ashman 的歌曲不是故事中的两分钟休息时间；他们就是故事。
我想如果你看 美女和野兽 ，毫不夸张地说，霍华德真的彻底改变了我们正在做的事情， 哈恩在接受采访时说 吉之巢穴 至 .我们有伟大的导演吗？绝对地。我们有伟大的艺术总监、艺术家和动画师吗？绝对地。但是教我们如何用音乐讲故事……
举个例子：《美女与野兽》雄心勃勃的 7 分钟开场片段，贝儿在一首歌曲中向观众介绍了她的省城、故事的反派、他的搭档、她的父亲和她的基本性格斗争。阿什曼曾经 如此确定，雄心勃勃的数字会让他和门肯被解雇 他不想向迪斯尼求婚。