我搞砸了未来 .Opera 中的礼貌实验
45 年来，纽约歌剧院管弦乐团及其艺术总监伊芙·奎勒 (Eve Queler) 制定了一个成功的公式：普拉西多·多明戈 (Placido Domingo) 和蕾妮·弗莱明 (Renée Fleming) 等一线明星出演了不起眼的歌剧。但该集团本赛季唯一的产品，多尼采蒂的 巴黎人 d’Este 5 月 4 日，结果证明这是一场如此低功耗的活动，让人不禁对公司的使命提出质疑。
讽刺地， 巴黎人 是 OONY 早期最伟大的成功之一的载体，早在 1974 年，传奇女高音蒙特塞拉特·卡瓦莱 (Montserrat Caballé) 就出演了这一夜——纽约歌剧迷们仍在低声讨论这个夜晚。
的麻烦 巴黎人 就是，虽然有些音乐，尤其是最后一幕，确实是非常好的东西，但它需要一个卡巴莱来完成。首席女歌手必须挥舞无尽的连奏、充满活力的花腔能力和戏剧性的火焰。周三晚上的演唱会透露，其女主角安吉拉·米德在所有这些方面都存在重大缺陷。
她是一个令人困惑的艺术家。基本材料非常好——一个大而酷的戏剧花腔女高音，在高 C 之上有一个可用的延伸。但她的歌声非常不一致。一条清晰的线条可能会突然颤抖成颤音，一段精彩的旋转肉卷可能会变成听起来非常接近约德尔的东西。
但这里最大的问题是，米德女士在舞台上显得如此胆小和胆怯。诚然，她可能会时不时地用热情的嗓音攻击一个短语，但这种效果会被她空白的脸和呆板的姿势所抵消。问题实际上并不在于她是 zaftig（尽管她穿的洋红色长衫看起来好像是从以肥胖着称的 Caballé 女士的衣橱里取下来的），而是她的肢体语言似乎没有表达出比这更令人兴奋的东西，在这之前还有多久结束了？
我不能说我责怪她提出这个问题，因为她周围的大多数事情都非常可怕。作为 Parisina 的内疚情人 Ugo，男高音 Aaron Blake 在强硬、金属般的胸腔音调和虚幻的假声寄存器之间来回切换，避开或简化了许多困难的高音乐句。男中音云鹏万用了一个基本上抒情的声音，音量大但影响不大。
超越当晚名义上的明星是 Sava Vemic，他黑暗、甜美的低音浪费在所谓的 e poi（接下来发生了什么？）角色中，甚至没有他自己的咏叹调。
85 岁高龄的奎勒女士在领奖台上展现了奇迹般的活力，并在她一直以来的强项上表现出色：从缓慢的合奏到滚动的高潮。唉，她的缺点并没有随着年龄的增长而变得成熟：作为音乐总监，她沉迷于批量剪切和重新排列乐谱，以便歌手可以插入高音，多尼采蒂会觉得很奇怪，如果不是彻头彻尾的可笑。
OONY 曾经在卡内基音乐厅演出，一年演出三部歌剧，而就在几年前，它还在演出乔纳斯·考夫曼、安吉拉·格奥尔吉乌和罗伯托·阿拉尼亚等超级巨星。这个阴暗的 巴黎人 不过，这是他们本赛季以及林肯中心爵士乐相对简陋的玫瑰剧院唯一被放在板上的东西。
也许演唱会歌剧的时尚已经过去了，或者也许目前减少的OONY不能胜任这项任务。或者也许是时候让另一个组织，甚至是大都会，填补空缺。
没有什么比音乐的忧郁更进一步了 巴黎人 周五晚上在 Anthology Film Archives 放映的一部歌剧短片节目。与大多数当代歌剧一样，有很多谷壳需要筛选，但揭示出来的内核确实非常令人愉快。
其中两块， 剩下的就是狗屎 由多里安华莱士和大卫库尔马和 在我们永远走的远方 安娜·米哈伊洛娃 (Anna Mikhailova) 深陷重大事件的泥潭，试图讨论重要的话题，但听起来很自命不凡。更成功的是 出发前喝茶 由亚伦·西格尔 (Aaron Siegel) 撰写，其中一个身患绝症的人 (约翰·哈根饰) 服用了一种实验性的改变思维的药物，当他开始出现幻觉时，逐渐从言语过渡到歌曲。
上市 由艾米丽·曼佐 (Emily Manzo) 撰写的《伊斯兰恐惧症》(Islamophobia) 讲述了伊斯兰恐惧症，但仍保持冷静的爵士乐，因为它专注于两起小事件：地铁中的紧张对抗和一名穆斯林妇女决定不再戴头巾。
最棒的是 我搞砸了未来 ，杰森·卡迪 (Jason Cady) 的面无表情的科幻喜剧，讲述了修复 Y2K 错误的失败尝试。他蜿蜒悠闲的舞曲伴奏准确地捕捉到了时髦的时间旅行者的心情，他们的最佳计划导致了 Tower Records 的覆灭。
