萨曼莎·巴克斯和安迪·卡尔在 漂亮女人：音乐剧。 马修墨菲 除了朱莉娅罗伯茨无情的魅力和可重复的台词，比如大错误。大的。 1990 年代的巨大和 Cinder-fuckin-rella 漂亮女人 也许是最 记住了 为了 它的服装， 由玛丽莲万斯设计的服装。金色假发，镂空迷你裙， so-'90s-it-hurts 牛奶巧克力束腰连衣裙，饰有白色圆点花纹 其中以甜心领的露肩红色礼服为主。就像它所模仿的仆人到服务的童话故事中的玻璃鞋一样，这个从妓女到高级时装的故事中的服装并没有巧妙地暗示角色的地位提升。不，他们在每个变化的章节中都击败了你。
主角——一位名叫薇薇安的性工作者——遇到了一个怪诞的富有商人，他拆除和出售倒闭公司的部分产品，并获得一次性付款，最终是一个全新的衣橱，与他共度一周。他们的交易关系变得情绪化（对他来说，这似乎很大程度上取决于她如何摆脱昂贵的外表）并变成爱。她这周的衣服塑造了一种叙事，对于它是倒退的男性幻想还是早期第三波女权主义的例子……奢华色情或对阶级鸿沟的温和批评是矛盾的。这些混淆至少部分是由于电影本身是一个 一个更暗的脚本的糖果涂层更名 有着完全不同的结局。 漂亮女人：音乐剧 （萨曼莎·巴克斯饰演薇薇安，安迪·卡尔饰演理查德·基尔的爱德华）拍摄了一部电影——即使有所有这些复杂情况，仍然可以作为一个迷人的时间胶囊来享受，其中包含令人惊讶的细微差别的时刻——并且几乎没有改编它。相反，它扁平化了它，用糖精的音乐取代了它的任何情感复杂性、（香草）砂砾和有趣的过时——直到剩下的只是一个保守的阶级象征故事，这些故事在昂贵的礼服和珠宝的不断升级的时装秀中讲述。 
安迪·卡尔、埃兹拉·奈特、萨曼莎·巴克斯和罗比·克莱特 漂亮的女人音乐剧 . 马修墨菲
音乐剧的服装（由 Gregg Barnes 设计）参考并温和地更新了原始服装，使其更符合现代人的感受（更少的垫肩，更少的花边，没有巴哈马短套装）。但是，通过轻微地消除他们 90 年代的特殊性，这个故事对美国时代实际时刻的反映被错误地解读为它们注定是永恒的。
漂亮女人：音乐剧 几乎完全保留了 Vivian 所穿的著名原创服装：镂空蓝白色迷你连衣裙（顶部剪裁略有改动）、漆皮及膝细高筒靴、金色波浪形波波头假发和红色西装外套。就像在电影中一样，这里最大的启示是，在她和爱德华第一晚的交易调情、草莓和口交之后的第二天早上，爱德华醒来时看到了一个意想不到的景象。不知怎的，他没有意识到假发般的金发实际上是一顶假发，而他现在看到的是她健康、脱皮的棕色头发：隐藏在妓女下面的漂亮女人。因此，在她离开之前，他请她和他一起度过这一周。当然，她首先需要一些衣服。
我们看到 Vivian 变身后穿的第一件衣服是黑色阿玛尼鸡尾酒礼服，带蕾丝边——这是一位 hammy 酒店经理兼仙女教父向她推荐的，好心地对待她。 （在一对势利的 Rodeo Drive 零售店员工拒绝了她之后，酒店经理促成了一种非创伤性的购物体验来购买这件衣服。）以 Beverly Wilshire 休息室的奢华为框架，她的露面是对她通过的各种考验出色。你迟到了，她告诉爱德华。你太棒了，他回答说。这就引出了一个问题：如果她没有立即从好莱坞（或百老汇）版的性工作者形象转变为好莱坞女性优雅的形象呢？她会出街吗？ 
萨曼莎·巴克斯和安迪·卡尔在 漂亮女人：音乐剧。 马修墨菲
一旦爱德华发现她是如何被踢出商店的，他就会带她去罗迪欧大道进行另一次购物之旅，在那里合奏团表演了著名的电影蒙太奇，呃，赋予了服装变化的力量，而零售工人则穿着黑色连衣裙/白色连衣裙/整晚都在外面穿！现在，她戴着白手套、一顶遮阳帽和紧扣纽扣连衣裙，重温前一天冷落她的 Rodeo Drive 精品店，手里拿着成堆的商品，并说出了著名的台词：大错。大的。巨大的。现在，她可以通过展示她在社会阶梯上是多么突然地超越了阶级主义的女售货员，从而摆脱了她们脸上的佣金——她一直在购物的精品店就证明了这一点。
当爱德华带薇薇安去旧金山看 茶花女 ，这个场景以一件复制品的红色礼服完成（在百老汇的作品中稍微放松一点——不那么像紧身胸衣，而且是 90 年代的笨重。）当然，她所缺少的只是一条贵得不可思议的项链。他把它递给她，就像电影中一样，当她伸手去触摸它时，他啪地关上了盒子，她迅速抽回了手，大笑起来。这个微小的标志性 即兴的 电影中的时刻在这里被机械地重复了。虽然电影中演员的化学反应将它卖为迷人和俏皮，但在这里，缺乏这一点，感觉就像它在薇薇安身上悬挂着财富，就像胡萝卜一样 - 并且折断那个盒子表明这个童话故事是多么容易移动性要么消失，要么反咬一口。 
萨曼莎·巴克斯 漂亮女人：音乐剧。 马修墨菲
在电影和音乐剧的结尾，薇薇安的夏日剪影变得不那么传统的少女感，试图表明实用主义已经开始渗透到她对雇佣情况的看法中。 （电影和音乐剧都清楚地将代理等同于她在故事后期穿的不那么女性化的服装，有趣的是，它倒退到 一个非常 80 年代的女权主义性别、权力和劳动观念 .) 当她考虑这到底是为谁工作时，她穿着 打工妹 在电影中的度假短套装，但音乐剧给了她一套完整的、更现代的力量套装：白色和高腰裤和白色西装外套，脱下后露出缎面露背上衣。在酒店游泳池旁的一个场景中，她与她最好的朋友基特交谈，基特是一名性工作者，相反，她并未受制于商业大亨。 Kit 身着铆钉皮夹克，留着一缕飘逸的卷曲头发，在 Beverly Wilshire 的表现就像 Vivian 自己（现在漫不经心地流露着拘谨）在一周前一样引人注目。
与任何白手起家的故事一样，这些服装宣示而不是反映了弧线。他们每个人都在一个不太可能的阶级流动的故事中宣传了一个新的篇章，一个向资本主义怀疑论点头，同时保持对资本主义的敬畏。随着他们 90 年代媚俗的价值变得迟钝，音乐剧中的服装以某种方式引发了怀旧情绪——从而引发了它的回归——而没有唤起怀旧的特定时期的乐趣。他们揭示了一部试图强调女性能动性的音乐剧，但主要是通过她获得物质财富来实现的。 
漂亮女人：音乐剧。 马修墨菲
一个人通过获得影响他们的社会和自我价值的新商品而突然视觉转变的 bibbidy bobbidy boo 因素强调了，在一个现在有亿万富翁繁荣的社会中， 三个最富有的美国人拥有与美国最贫穷的一半人口相同的财富 ，流动性是一种精心设计的传球幻想。 （看 怪眼 对于这个故事的可爱，引人注目，醒了但仍然荒谬的版本。）这个故事最终说明如果你在一个没有安全网的放松管制的企业社会中贫穷，只有童话般的逻辑（搭配漂亮的外表，漂亮的衣服和，在这种情况下，变白）会救你。即使它以相互拯救的模糊渐进式结尾（爱德华本人从所有的空虚和蜗牛中解救出来，并成为一个稍微不那么刻薄的资本家），它最终并没有批评太多，而是使这种逻辑的销售永久化。
在翻译中 漂亮女人 从一部电影——具有揭示细微差别的特写镜头的能力——进入百老汇奇观，比演员的叙事和评论表达更容易看服装。由于缺乏对角色深度的干扰，这部音乐剧更植根于这样一种观念，即主角的向上流动的价值在于她能够穿上任何散发出财富的服装。幸运的是，她确实通过了，而且音乐剧使她的代理机构受到了压力。但它也远比电影更具有童话般的基调。而童话故事——主角必须无可挑剔地进行一系列肤浅的社会、服装和（和性）测试，以证明值得过上没有困难的生活——大部分看起来像是一个熟悉的资本主义父权制噩梦，带有表演曲调。
