米妮 (Eva-Maria Westbroek) 不太相信神秘的约翰逊先生 (Yusif Eyvazov) 西方的少女 .肯·霍华德 / 大都会歌剧院 普契尼所有歌剧中最迷人、最令人心碎的歌剧， 西方的少女 （金色西部的女孩）上周四回到大都会，表演与作品本身一样苦乐参半。
泪流满面，但人们永远无法确定是因为对作品对怀旧和失落的难以忍受的凄美描绘的同情，还是对公司对杰作草率处理的挫败感而引起的。
改编自情节剧的歌剧 大卫·贝拉斯科 (David Belasco) 的作品不仅在美国进行了全球首映（1910 年，在时代广场下方的旧大都会博物馆），而且还是一个美国主题。
在加利福尼亚淘金热时代，处女米妮在波尔卡沙龙（包括为她的淘金客户提供圣经课程）的调酒职责中休息一下，与萨克拉门托老兄迪克约翰逊约会。尽管他暗中是一名通缉犯，但她对他如此爱慕，以至于她向好色的当地警长挑战了一场扑克游戏，赌注是她的美德和约翰逊的生命。
在经历了更多的麻烦之后，米妮和约翰逊重新团聚，前往内华达山脉以外的未知之地：一个美好的结局，对吧？嗯，是和不是。他们的爱情二重唱被矿工打断，因失去心爱的女孩而失去，唱着一首曲子在远方的民歌，回家，他们会为我哭泣吗？
所以爱意味着失去，幸福只能以悲伤为代价。普契尼的音乐从一开始就打破了这种模棱两可的音符，这是一个巨大的全音阶的前奏，暗示着一个未知领域的无限潜力，但也暗示着它令人生畏的孤独。咏叹调很少见：这些人太矛盾了，无法以如此直接的方式表达自己。但旋律和千变万化的编曲使这部歌剧充满活力。 波尔卡沙龙爆发了一场斗殴。肯霍华德/大都会歌剧院
女孩 很少有人完成，大都会对这件作品的不平衡处理说明了原因。米妮和约翰逊都是长期而广泛的角色，必须由一支强大的管弦乐队指挥，周四只有男高音尤西夫·埃瓦佐夫证明了自己能胜任这项任务。
他的声音虽然不是很迷人，但却是完全真实的，而且在他第一次唱出这个棘手的部分时，他证明了他的音乐完美无瑕。约翰逊的最后一幕咏叹调 Ch'ella mi creda 提供了一种几乎无法抗拒的男高音诱惑，让人大吼大叫，但 Eyvazov 的表现是悲剧尊严的典范，高达一对坚如磐石的高 B 平底鞋。
当歌手的声音不起作用时总是令人难过，但尤其令人心碎的是，就像伊娃-玛丽亚·威斯布鲁克 (Eva-Maria Westbroek) 的米妮 (Minnie) 一样，这位艺术家显然有着如此出色的意图。
普契尼的帕兰多风格，描绘了角色的幽默、害羞，最后，英雄般的勇气对她来说就像是母语。从身体上来说，女高音只需要一个眼神或一个转头来吸引观众，但她却以可怕的活力全身心地投入到歌剧的几个身体暴力场景中。
但她的声音几乎在这个角色的每一个高潮中都爆发了：顶级的 C 甚至 B 级不过是尖叫声。这个问题是只是在开幕之夜还是慢性我不能说，但我只能希望她能在以后的表演中康复：如此有天赋的艺术家应该有机会发挥她的全部力量。
具有讽刺意味的是，感冒的男中音泽利科·卢西奇听起来还不错，尽管他在舞台上悠闲、懒惰的举止与警长杰克·兰斯的野性性格格格不入。庞大的配角，尤其是合唱团，听起来足以征服西方。
特别令人高兴的是迈克尔托德辛普森在索诺拉的客串角色中，普契尼富有想象力地将歌剧的高潮时刻分配给了索诺拉。当矿工们决定赦免约翰逊时，索诺拉为米妮·勒·图·假释·索诺·迪·迪奥 (Minnie Le tue parole sono di Dio) 唱歌。 （你的话来自上帝）辛普森高亢的男中音让这句华丽的词句听起来真的像从天而降。
指挥马可·阿米利亚托 (Marco Armiliato) 选择了安全的例行程序和适中的节奏，这是这个出乎意料的得分所需要的最后一件事。更糟糕的是，来自 Giancarlo del Monaco 过时作品的大量人造自然主义布景最多只能勾勒出基本的摇晃，而不是有动力的舞台运动。这场决定性的扑克游戏在一个不必要的巨大楼梯后面被遮蔽了一半。
当幕布拉开时，所有这些沉重和巨大可能会赢得一些掌声，但它们也会导致长时间的中场休息，第一晚总计接近 90 分钟。这将这部只有 2.5 小时音乐的紧凑歌剧延长到近四个小时的播放时间。
所有这些停机时间不仅是噱头 女孩 的势头，它将潜在的工作日观众限制在那些可以在第二天早上睡觉或睡眠时间少于六个小时的人。
这真是太可惜了，因为即使在大都会的表现不尽如人意的情况下，这也是一部会让你心碎的歌剧。
