乔·曼泰罗、莎莉·菲尔德和芬·威特洛克 玻璃动物园。 照片来自朱丽叶塞万提斯 不，他们不是在为贝拉斯科剧院下的新地铁爆破。你听到的声音是田纳西·威廉姆斯羞愧的声音，他在坟墓里翻来覆去想着自命不凡的黑客导演山姆·戈尔德对他伟大的记忆剧所做的事情， 玻璃动物园。 另一个傲慢的实验性无聊来自一个男人，他认为任何戏剧都不值得被膏为经典，除非它可以被拆除和切碎以点燃一个为了与众不同而不同的作品。每次他都能找到一群傻瓜，他们筹集资金给他全权委托。我仍然对他的作品感到震惊 愤怒地回头 在那里，为了说明他对一个愤怒的年轻人如何生活在约翰·奥斯本 (John Osborne) 的伦敦的想法，他强迫演员在布满丢弃垃圾和腐烂食物的布景上滑倒和爬行。这一次，一个名叫安德鲁·利伯曼的人被认为是布景，亚当·西尔弗曼的灯光令人头疼，因为根本没有布景，只有一个空舞台，里面有一张金属桌子和四把丑陋、不舒服的橙色椅子，靠在桌子上。舞台后方裸露的砖墙，大部分戏都在黑暗中进行，半天都看不到发生了什么（因祸得福）。除去其诗意，这位美国最伟大剧作家的丰富抒情诗被简化为听起来平庸得令人震惊的文字的废墟。在把我飞向月球的诗句中，词曲作者巴特霍华德写的诗人经常用很多词来表达一个简单的事情。对于这种无能的百老汇复兴，一个词说明了一切：可恶！
玻璃动物园 可能被作者描述为记忆剧，不需要现实主义，但我几乎不认为他打算让它如此花哨和垂死。由于方向不一致和粗心大意，演员们无路可走。阿曼达·温菲尔德（Amanda Wingfield）是一只以母亲埃德温娜（Edwina）为原型、翅膀烧焦的铁蝴蝶，曾在戏剧第一夫人名人录中取得了不同程度的成功，从传奇的劳雷特·泰勒（Laurette Taylor）开始，包括雪莉·布斯（Shirley Booth）到杰西卡·坦迪（Jessica Tandy）、乔安妮·伍德沃德（Joanne Woodward）在内的所有人和莫琳·斯台普顿。现在解决它的莎莉菲尔德是一个小范围的好女演员。她勇敢地用一堆笨拙的口音挣扎着，这些口音很少听起来像南方美女种下种子，而且她穿着现代服装显得太年轻了，这些衣服炫耀着她的腿，让她看起来太年轻了——还有一个可怕的覆盆子色薄纱舞会让她看起来像飞天修女还在飞翔的礼服。她既缺乏气质，也缺乏让霸道的母亲成为强大核心的权威。这是历史上第一次阿曼达被指示在全场灯光亮起的情况下从观众进入，然后拖着沉重的轮椅上楼梯，把她的女儿抬进去。如果 Sally Field 的合同中没有脊椎按摩师的服务，她应该起诉。
作为她的儿子汤姆（田纳西本人的明显复制品，他的真名是汤姆），乔·曼泰罗（Joe Mantello）以优雅而深刻的舞台导演而闻名，他发现了我在以前的作品中从未发现过的幽默。在孤独的绝望中逃离他在圣路易斯公寓的幽闭恐惧症，他既感人又有趣——这是舞台上唯一真正的启示，也是最接近修正主义演员阵容的其他作品。他是演员中真正实现导演意图的一个成员，从一个熟悉的角色中创造出新鲜的东西。然后是令人痛心的新人麦迪逊·费里斯（Madison Ferris），他饰演汤姆的妹妹劳拉（Laura），是一个可怜而畸形的社会排斥者。根据田纳西州的亲妹妹罗斯，劳拉被写成一个害羞、脆弱的女孩，没有自力更生，也没有社交技巧。费里斯把她变成了一个可怜的、怪诞的病人。这不是她自己的错。表现出一种远非讨人喜欢的虐待狂倾向，山姆·戈尔德一定认为让一位真正有肌肉萎缩症受害者的女演员扮演这个角色是很有趣和大胆的，但这是一个适得其反的噱头。由于劳拉甚至不能走路，阿曼达派她出去办事或认为她在打字池里学习成为一名秘书不再有意义。费瑞斯长得漂亮，能干，但当她移动时，她用腹部、脊椎和两只手抬起自己，其他演员不得不把她装进轮椅。如果这不是政治正确的话，请原谅我，但我发现她的挣扎令人震惊地分散了注意力，足以使整个游戏失去平衡。对于一个太了解这可能是她最后一次在百老汇出演重要角色的女演员来说，这种经历可能是一个梦想。对于观众来说，这是一场噩梦。
没有消防通道可以让汤姆摆脱他的个人戏剧负担，抽没完没了的香烟，躲避他母亲在看电影前的无休止的唠叨，观众无法感受到解放的视觉途径。没有音乐从小巷对面的舞厅飘来，没有任何他向往的梦幻般的存在感。事实上，田纳西·威廉姆斯对离开圣路易斯、体验防火梯之外的生活的可爱、温柔的渴望，没有任何时间、地点或地点的感觉。难怪 Gentleman Caller 场景是制作中最自然的插曲（Finn Wittrock 用冲刺、机智和人性化的善意演绎得很好），但为什么它完全在黑暗中上演？汤姆的最后一句（吹灭你的蜡烛，劳拉）不再有任何相关性，因为劳拉甚至不能点燃它们，更不用说吹灭它们了。
这里缺少的是清晰的视野和对语气的控制，这将使这个黑暗、令人沮丧的修正主义者有理由与众不同。最终，过多的自命不凡的杂乱被工匠大师的写作所压倒，你会意识到用田纳西威廉姆斯的语言表达的音乐本身就很出色。 玻璃动物园 在一场注定失败的作品中幸存下来，否则只能从陈旧乏味的阅读中移除一步。在大多数情况下，它是一种绝望的半生不熟的努力，为了与众不同而改变和贬低开创性的经典。它不起作用。田纳西威廉姆斯已经足够不同了。
