“太空奇观”与故事歌曲的力量

在我的歌曲创作课上 ，我分配了一周的时间让学生们写一首故事歌曲 - 一首音乐，其中的角色会发展并带我们踏上某种旅程。学生们通常用斗鸡眼看我。有一次，听完作业，一个学生问，你的意思是，就像…… 肉饼 ?另一个问，谁是肉饼？三分之一通过提供，不，他的意思有点像“斯坦”，指的是他们遥远的集体童年时代的埃米纳姆歌曲。

是的。像斯坦。

目前，歌曲——我是概括，虽然流行排行榜确实证明了这一点——倾向于在特定时刻磨练并扩展固定的感觉。例如， 阿黛尔你好， 在撰写本文时最流行的歌曲之一，从私人电话中推出，以揭示她对过去关系的痛苦。镜头更广的歌曲使用第一人称复数（我们），并直接向听众发表，希望能发出号召——全能的国歌。 （Fun 2011 年热门歌曲的合唱 我们还年轻 我想到了。）EDM 和电子流派通过完全消除歌词或将声乐部分归为采样和重复的钩子来回避整个故事概念。在这种情况下，音乐充当个人配乐，可以不受语言限制的方式进行解释。它固有的模糊性使它可以随着其他人的意义而扩展，就好像它是 Facebook 的音频版本。

当然，这对音乐来说都不是新鲜事，而且我不会以这种方式对我的学生或他们这一代得出社会学结论 有些人有 .我在课堂上的目标是找出一首效果很好或可以做得更好的歌曲。至于我的学生使用的技巧，嗯：流行音乐是时尚，是魅力的力量。下摆向上，下摆向下。谁比大卫鲍伊更了解这一点？

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我在这里漂浮在锡罐里
远高于世界
地球是蓝色的
我无能为力

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我一定是 11 岁左右 ——更年轻，甚至？ ——当我第一次听到太空奇观时。那是在足球训练之后，我在一个超大的浴缸里，浴缸很高，墙壁很高，我把自己拉起来盯着附近的时钟收音机。我记得感觉好像音乐停止了，取而代之的是电影开始被我的防滑钉和球衣在瓷砖地板上展开，同时图像投射到中间距离的某个新的未知屏幕上。除了音乐，或演奏，或声优，我被汤姆少校太空航行的故事所震撼，在吉他独奏中不耐烦地用手指敲击浴缸，仿佛在说 别再胡说八道了，继续吧……汤姆少校怎么了！？

和所有伟大的故事一样，你只有一次机会像我一样对结果感到震惊，但现在想想，我可以拼凑出鲍伊用来如此出色地填充这首歌的一些技巧。我想知道我是否可以激励我的一些学生给故事歌曲一个新的面貌，不是出于怀旧，或者因为我认为他们现在写的音乐不那么引人注目，而仅仅是因为一个伟大的故事具有不可思议的力量。

汤姆少校的地面控制

故事歌曲创作的祸根是两个角色之间的对话——因为你不能唱引号或行空格，你必须花宝贵的时间提醒听众，他说_____/她说_____等。除了明显的例外（甲壳虫乐队的 她说她说 想到），保持故事直截了当是一项繁忙的工作。

通过模拟双向广播对话，鲍伊不仅使忙碌的工作成为一个故事丰富的细节，而且他在这个过程中让角色完美地对齐。他用同样的装置开始每一节，到歌曲结束时，它本身就变成了一个副歌——流行音乐术语中的一个钩子。因此，它是流行音乐中最知名的开场白之一。

开始倒计时，引擎开启

配音的发射倒计时有双重目的，因为它是故事的关键部分，但它也是一个经典的装置：序列的使用。来自杰克逊五世 甲、乙、丙 , 对 Feist 的 1 2 3 4 ，词曲作者总是在寻找能够将已经根深蒂固的知识带入歌曲新背景的序列。对于 Bowie 来说，这个序列就在那里，通过在他的副歌的背景中使用它而不是完全注意它，他叠加了两个在故事中毫不费力地组成的钩子。

爆破： 对我来说，火箭发射的器乐描绘是波普艺术中的伟大时刻之一。它结合了混乱、野心、故事情节、对太空旅行的流行迷恋，以及摇滚乐队所能做的不断扩大的极限。我只能想象安迪·沃霍尔第一次听到它时的想法。但多亏鲍伊建立的精确叙述，所有的想法并没有陷入无端的自我放纵。这个故事允许它，就像它允许地面控制的胜利决议和滑稽粗鲁的祝贺一样：

报纸想知道你穿谁的衬衫

他对消费文化的快速耳光，以及他对听众的眨眼，使我们成为了旅程的一部分。一个巨大的人类壮举是多么迅速地沦为市场的指关节拖累贪婪 - 但是，我们已经长大了，看着 NASCAR 车手在获胜者的圈子里大口喝着赞助的牛奶，而奥运选手们则在吹捧在捕获后去迪斯尼世界的好处黄金。鲍伊表面上看起来很奇怪，但他提醒我们，他是我们中的一员——一个设法不疏远的外星人。

我在这里漂浮在锡罐里

阿波罗 11 号登月舱。 （照片：美国宇航局）

Space Oddity 在写作中需要大量呼吸，这通常被称为桥梁或 B 部分。通常，这些部分为听众提供了一个不同的角度来查看歌曲中的内容。鲍伊用它们来拓宽音乐编排并提供汤姆的内心独白。对于地面控制的所有喋喋不休，他是唯一一个在那里的人，有时间反思我们物种在面对宇宙时的规模。正如朱迪·福斯特 (Jodie Foster) 在 1996 年受卡尔·萨根 (Carl Sagan) 启发的电影中所说， 接触 ，他们应该派一个诗人。在 Space Oddity 中，Bowie 确实发送了一个。

告诉我的妻子我非常爱她

她知道！

在让汤姆成为已婚男人的过程中，他的脆弱性大大增加，因为现在爱情也被一个年轻的太空计划的细线和粗糙的技术所束缚。作为倾听者，我们知道，如果这些线断了，损害是不可逆转的，而且 个人的 .汤姆少校还有另外一种生活——要修剪的草坪，壁炉架上的相框，也许还有孩子——这在一副对联中得到了暗示。这是纯粹的肥皂剧，旨在提高任务的风险，而身为演员的鲍伊知道它的吸引力。如果当今的词曲作者已经停止推动这些情节剧的按钮，请放心好莱坞没有：爱的力量在最近的科幻大片的中心燃烧 火星人 和 星际 和公众 - 鲍伊扮演的角色 - 显然并没有厌倦它。

地球是蓝色的
我无能为力

鲍伊意识到自己的使命注定失败，回到哲学 B 部分，但现在重复的台词有了新的、悲剧的含义：起初，他在反思自己在浩瀚的宇宙背景下是多么的无关紧要；第二，他承认他无能为力避免被它吞噬。这就是歌曲发展的定义：当歌曲的旅程达到高潮时，有一个重复的部分意味着一些新的东西。

另一个： 鲍伊从未完成汤姆的命运，表现出轻微虐待狂的一面：这首歌没有给我们一个最终的、解决的和弦，而是消失在虚无中，让汤姆少校永远旋转。他的离开持续了整整一分钟，或者说 20% 整首歌 ，并且同情他——一个几乎是英雄的脆弱的已婚男人——我们别无选择，只能承认，最终，他的命运是我们的。

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这就是那种东西 一首故事歌曲就可以做到，这就是我把这个想法摆在我学生面前的原因，尽管当今的趋势。毕竟，我们并没有对伟大的角色和原型情节失去集体兴趣。我们并没有厌倦新的故事，我们甚至不厌倦旧的故事，因为 星球大战 特许经营权会定期提醒我们。也许今天的大卫鲍伊斯已经被其他更具创新性和故事性的形式所吸引——网络连续剧、播客、视频游戏等等。也许我们的注意力跨度不会在我们数据混乱的日子里容纳另一个情节线。但在流行音乐界的某个地方，故事歌曲可能仍然保持着休眠的力量，正在等待一时的时尚。下摆明显下降。也许这意味着他们只有一种方法可以去。

迈克·埃里科 是一位唱片艺术家、作家、制作人、音乐监督和演讲教授，在电影和电视领域都有广受好评的发行和广泛的作曲​​学分。他曾在耶鲁大学和卫斯理学院教授歌曲创作，目前在纽约大学克莱夫戴维斯录音音乐学院任教。除了他的音乐事业外，Errico 还是 搅拌机 杂志，并且是一个撰稿人 吉他世界 , ASCAP 的 回放 杂志和 Cuepoint。请通过以下方式保持联系 签署他的邮件列表 .