(L-R) Caetano Veloso 和 Gilberto Gil。（毛里西奥·桑塔纳/盖蒂图片社） 四月下旬，阴霾笼罩着纽约市。 4/20，我们国家最温和的人致力于以各种形式享受大麻的那一天，通常不会促使其从业者甚至离开沙发。我听说，对于那些庆祝节日仪式的人来说，这是一个被动的假期，其中包括在 Comedy Central 马拉松比赛和食用传统食物 Doritos。
不过，纽约的庆祝方式略有不同。不是呆在家里，而是出去。布鲁克林自己的拉玛王子选择了日期在 Rough Trade 播放家乡表演，与其他迷幻的粉丝一起庆祝他们巡回演出的最后一晚。
但是在更南的自治市镇，两位传奇音乐家和迷幻巴西艺术形式的先驱被称为 热带 来到布鲁克林音乐学院，向一群开明的时髦人士、酷爸爸和派对人士施展良好的氛围。当我们向我们亲爱的王子道晚安时，又一次阴霾笼罩了整个国家，一片紫色的阴霾。但现在仍然很明显，一周后，Caetano Veloso 和 Gilberto Gil 的歌曲所具有的力量远远超出了斯通纳假期的短暂效力。
前往布鲁克林市中心，这一天肯定没有 感觉 喜欢任何东西。推挤着一群醉酒的岛民球迷的汽车，他们在从长岛的通勤途中进行了赛前准备，并正在观看他们最近搬迁的曲棍球队在巴克莱中心的比赛，我不禁想起一个自治市镇的多样性我们住在。
这些啤酒肚的蠢货对我们的经济有好处，我在内心推理，提醒自己，他们对岛民的热爱有望抵消巴克莱中心在前老板杰伊·Z 摇摇欲坠的财务状况下所产生的一些巨额债务。 Barclays 的未来意味着更多大型舞台表演，你看，我们区并不经常需要的东西，但我仍然很感激 Neil Young、Arcade Fire 或 Radiohead 等艺术家在镇上穿梭。
下火车后，穿着球衣、前往巴克莱银行的市民人群中滤出了一大堆冰冷的食物。我们认真地步行了两个街区，来到 BAM 的艾弗里·费舍尔音乐厅，前往其中包含的完美华丽的霍华德吉尔曼歌剧院。尽管该节目已售罄，但一条线从售票处窗口蜿蜒而出，一直延伸到街道上，热切的巴西传奇粉丝希望能有一个额外的座位。一个这样充满希望的人发现自己坐在我旁边，一个来自长岛的年轻人，从那天下午三点开始就一直在票房外面等着。他告诉我音乐 做过 给他的东西；我为他拒绝岛民牧群以代替一些他妈的好音乐的决定鼓掌。 
(L-R) Caetano Veloso 和 Gilberto Gil。（毛里西奥·桑塔纳/盖蒂图片社）
作为拥有个人专辑和合作项目的音乐家，Caetano Veloso 和 Gilberto Gil 在 60 年代末机智地为巴西带来了一种名为 Tropicália 的新艺术、诗歌和歌曲运动。
Tropicália 源于 Bossanova 的声音，它采用了巴西在全国庆祝的更流畅的声音和节奏，并使它们变得奇怪。为了增强 Bossanova 流畅、安静的声音，Gil 先生和 Veloso 先生将电吉他、动物声音和其他外国声音元素混合到他们的音乐中。这两个人的灵感来自巴西诗人奥斯瓦尔多·阿马兰德 (Oswaldo Amarande) 的作品，他在 1928 宣言宣言 巴西最伟大的文化资产是其自相残杀的历史，即吞食其他文化和思想以使其成为国家身份的一部分。 Gil 先生和 Veloso 先生接受了这个想法，并将其应用到他们喜爱的音乐中，将雷鬼、迷幻音乐甚至披头士乐队等外国流派与当时的传统巴西音乐融合在一起。
巴西很生气。 1968 年他们的音乐曼菲斯托 (manfiesto) 发行后 Tropicália：或 Panis et Circencis , 男人和他们创造的运动远非主流。政府憎恨他们，因为他们抗议 1964 年的政变，当时武装部队推翻了当时的总统 若昂·古拉特 公开反对现政权。但左派也讨厌他们，因为他们对巴西需要什么的马克思主义观点是民族主义的，以至于鄙视任何将外国文化挪用强加于传统巴西环境的行为。他们于 1969 年被独裁统治流放到英国。
所有这一切都是说，舞台上的这两个老家伙，用他们的原声吉他在巴西国旗上完美和谐地二重唱，现在并且一直都是 朋克 .他们的编曲变得柔和了一些——代表他们 60 年代末和 70 年代初录音的桑巴和摇滚乐的一些刺耳的声音模仿已经消失了。因此，这证明了这些歌曲的作曲大胆，这种变化的措辞和节奏变化听起来不可能无处不在。像所有优秀的艺术一样，这些人的音乐完全是有意的模仿，最终的创作大于他们各部分的总和。 
Expresso 2222 中的歌手 Caetano Veloso (L) 和 Gilberto Gil (R)，由巴西歌手和前文化部长 Gilberto Gil 创作。（蒂亚戈·伯纳德斯/LatinContent/Getty Images）
Gil 先生和 Veloso 先生演奏了今年拆分发行的现场专辑的大部分内容， 两个朋友，一个世纪的音乐 , 哪一个 记录了他们在巴西的早期音乐会，首先以这些当前的音乐安排为特色。尽管这些歌曲在唱片中以相同的结构和声音形式存在，但在现场空间中，它们的音节发音、吉他琴身的轻敲敲击声以及观众和表演者之间不可避免的呼唤和反应都会发生一些变化。对他们来说，这无疑是一场胜利，当一大屋子里挤满纽约人时，他们会在没有挑衅的情况下幸福地用葡萄牙语唱歌。
Veloso 先生对 Terra 进行了华丽的演绎，这首曲子最初是他 1978 年专辑的开场曲 很多 . 在 1972 年被迫流放后返回巴西后，Terra 写成了 Veloso 先生最温柔的时刻之一，即使是最初的形式。 Veloso 先生在这首歌的开头描述了他坐在牢房里时看到某人的照片，而这个人被云层覆盖。 地球，地球，更远的流浪航海者 ，合唱，松散地翻译成，地球！地球！无论多么遥远 漂泊的航海家 谁能忘记你？
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将他的手从耳边伸出以促使我们加入，这首合唱变成了房间里的绿色摇篮曲，其坚定的相关性令人心酸，而在安静、低调的传递中更加强大。尽管 Terra 是当晚的第一个狂欢者，但整个长达两个多小时的节目，没有开场白或布景休息和两次安可，感觉就像是一次精神体验。
吉尔伯托·吉尔 (Gilberto Gil) 的杰出表现是 每一个巴伊亚女孩， 他 1978 年专辑中的颠覆性桑巴舞 增强 ，他 Re 三部曲的最后一部。这首歌暗指巴伊亚的女孩，在宣布，首先，我们狂欢之前，这首歌突然放弃了关于上帝赋予我们魔法和首要地位的沉重线条。观众和吉尔先生之间的呼唤和回应自始至终都是雷鸣般的，伴随着拍手和臀部祖父母在他们的座位上跳舞。
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演出结束后，一名男子在离开会场的路上认出了我身后一排的巴西家庭主妇。哦，朱莉娅，我以为我会在这里找到你！他华丽地喊道。你是怎么找到我的？！她戏谑地看着他，快速地转身，穿着她那反光的银色亮片连衣裙。稍后我要去你家参加一个聚会，他说，你会在吗？该女子证实她知道派对的事，与该男子分道扬镳，并在人群蜂拥而至时重新与家人交谈。
这位女士在晚年时以一种顽固的、骄傲的、花哨的风格和文化的混搭风格参加晚会，过着吉尔先生和维罗索先生多年前以其文化自相残杀所倡导的生活方式。它可能不再那么刺耳的政治，因为语言障碍和柔和的安排甚至给最重要和最沉重的歌曲带来了巨大的欢乐。但这就是艺术和庆祝活动的相似之处，创造一种共同的意义，并通过我们无法共同理解的世界的各个方面来发挥作用。透过这个镜头，那位女士和她的镜裙很朋克，仍然让人迷迷糊糊。
肯定会吞下令人陶醉的阴霾。除了 Caetano Veloso 和 Gilberto Gil 之外，还有谁能用 Bob Marley 那样的歌曲结束他们的第二次安可 三只小鸟， 在这片土地上的每一个宿舍里都被杀死，并为它注入新的活力？吉尔先生率先提出了这一点，因为 当他在 2002 年录制时 ，提升格言不要担心作为生活方式决定的事情的应有力量。因为在 4 月 20 日在布鲁克林的那个晚上，确实没有什么可担心的，每一件小事都会好起来的。
