韩艺礼和史蒂文元主演 威胁 ，而 Emile Mosseri（右）创作了这部电影的音乐，这是他在电影拍摄之前就已经完成的。乔什·伊森·约翰逊/A24；奥利维亚麦克马纳斯 埃米尔·莫塞里 (Emile Mosseri) 喜欢紧贴肋骨的电影配乐。
在听到丹尼·埃尔夫曼 (Danny Elfman) 的得分后，这种感觉第一次发生在青少年时期 剪刀手爱德华 .后来，他能感觉到尼诺·罗塔的华尔兹是如何从 教父 与电影的家庭责任和遗憾主题同义。
尽管他对 Rota 的分数感到厌烦，但 Mosseri 仍然是一个流行摇滚的孩子。在他自学的所有时间里 剪刀手 钢琴谱上，他也是一个痴迷于Jimi Hendrix的扎染T恤孩子，他笑着向Braganca承认。
虽然他在波士顿伯克利音乐学院学习古典作曲，但他在 20 多岁的时间里与 Dig 一起巡演和创作音乐，Dig 是一支在纽约市紧邻 Strokes 的乐队。
Mosseri 说，直到最近几年，作曲才开始流行，他提到了乐队和配乐生活之间的差异。当你在一个乐队中时，所有的工作都涉及到写作、录音和巡演。另一半在现场表演，试图突破。现在，我的整个音乐生涯都在写作，这很棒。我很感激有这个媒介。
我有一张空白画布。还没有电影。只有剧本。
两年来，莫塞里为 旧金山的最后一个黑人 ，第二季 归乡 , 亿万富翁 并且，最近， 威胁 .一个确定的奥斯卡竞争者和一部在本周日获得第 78 届金球奖提名的电影， 威胁 明星史蒂文元 ( 燃烧 , 行尸走肉 ）作为一个韩裔美国家庭的父亲，这个家庭在阿肯色州的一个农场上连根拔起。
与之前的乐谱不同，Mosseri 开始致力于 威胁 在编剧兼导演 Lee Isaac Chung 拍摄任何镜头之前的得分。与 Mosseri 的其他合作类似， 威胁 代表了一个独特的电影制作人的愿景。
Mosseri 说，我很幸运，这三部电影都以自己的方式非常个人化和纯粹。他们都以自己的方式神奇而令人生畏。
作为 威胁 今天按需首映，Mosseri 采访了我们，讨论了他的背景、迄今为止的配乐工作以及颁奖典礼。
观察者：你提到受到 Danny Elfman 和 Nino Rota 的启发。在这些例子中，音乐以更令人难忘的方式强调了场景。当您作曲时，您是否在考虑如何从场景中或以不同的方式获得最大的情感？
埃米尔·莫塞里： 每次的过程对我来说都有些不同。我通常会写一堆受电影启发的音乐。有时，我坐在钢琴前弹奏画面，但当我写一些可能不是专门为某个场景设计的东西时，我发现破解场景会更成功。
你在不同的地方尝试这件作品并捕捉到一些魔法。然后，您修改、调整并使其适合场景。一般来说，它是更多的实验而不是更少，这是适合场景的完美音乐。就像去钓鱼一样。你把东西和导演的照片放在一起，你会看到什么有用，什么没用。这是整个过程中最好的部分之一。 
（从左到右）Steven Yeun、Alan S. Kim、Youn Yuh-Jung、Yeri Han Noel Cho 主演 威胁 .乔什·伊森·约翰逊/A24
当你在房间里和导演一起作曲时，学习失败是这个过程的重要组成部分吗？
绝对地。总是有下沉或游泳的元素。我在得分时与（导演）米兰达·七月有过那种经历 亿万富翁 .我们只有五个星期的时间来为这部电影评分。她一直在房间里。没有时间互相交换想法。一切都是实时的。这是一次可怕的经历，但也是最有价值和最神奇的经历之一。在那种情况下，你会发生一些事情 有 制作，而您正在与艺术家合作并在另一个层面上建立联系。
在您之前，July 已经尝试了许多其他作曲家。
是的，她在与其他作曲家合作时遇到了障碍，但这确实有所帮助。她知道什么不起作用，这几乎与知道什么起作用一样重要。在某种程度上，我们有一个优势进入它。和她一起工作是一个梦想。
亿万富翁 , 旧金山的最后一个黑人 和 威胁 都是个人电影。在给他们评分时，这会增加一定程度的恐吓吗？
和 （ 旧金山的最后一个黑人 和导演乔塔尔博特），那是吉米福尔斯的生活，（塔尔博特）最好的朋友的故事。有压力要做好。吉米有这个不可思议的故事。作为一名作曲家，你想挺身而出并尊重它。
和 威胁 ，在某种程度上，这是（导演李以撒·钟）在银幕上的生活。这部电影还有一个超现实的元素。我坐在沙发上的艾萨克旁边，看着他电影的第一个剪辑，意识到这是他描绘的母亲、祖母和父亲。
在所有这些电影中，需要极大的勇气和脆弱性才能像这样把你的心掏出来放在银幕上。我有幸连续三部电影做到了这一点。我并没有忘记这是多么罕见，甚至得分 一 那样的电影。 
埃米尔·莫塞里得分 归乡 .亚马逊 Prime 视频
曾是 威胁 三部电影中哪个更吓人？
威胁 这是最容易做的，因为大部分音乐都是在他们开始拍摄之前写的。我已经为剧本编写了主题和人声。当他们组装电影时，Isaac 掌握了所有这些。令人生畏的是我有一张空白的画布。还没有电影。只有剧本——事情的核心。
艾萨克有音乐参考来指导你吗？
不。剧本在情感上击中了这些音符。他知道自己想要避免什么。他不想要一个明显的韩国分数。他也不想要一个明显的美国分数。它非常敞开，这很可怕但很棒。
伊萨克有一种更不干涉的风格。他知道什么是情绪化的。他非常温和而安静地操纵船，同时给他的合作者很大的空间。但这对我来说真的很有力量，与艾萨克一起经历并得到他的支持和指导。
看到电影和音乐协同工作——它与人们建立联系——这对我来说是一件解放的事情。现在，我对自己更有信心了。
威胁 的配乐中加入了韩艺日（在电影中扮演莫妮卡）在你写的原创歌曲中的声乐表演。
是的，我尝试在每部电影中加入一首歌。我们很幸运 旧金山的最后一个黑人 我们捕捉到（歌手迈克）马歇尔在《如果你要去旧金山》中的表演，然后充实它。上 亿万富翁 ，我们与 Angel Olsen 一起录制了 Bobby Vinton 的 Mr. Lonely。但这是我第一次为电影写一些原创作品并将其翻译成另一种语言。
我唱了，写了雨歌，然后把它寄给了艾萨克，艾萨克建议叶日唱。另一位电影冠军斯蒂芬妮·洪（Stephanie Hong）将我的歌曲翻译成这首美丽的韩语诗。然后，我们很快就用 Ye-ri 的歌声制作了这首歌，因为这一切都在圣丹斯的最后期限内完成。
听起来您可以将流行摇滚的敏感性带入这些乐谱中。
很高兴听到它正在通过。我认为每个作曲家——无论他们来自何方——都会出现在他们的音乐中。无论是乐器还是管弦乐队，作为作曲家，您都希望您作为作家的感性能够渗透到您的作品中。
听到 40 位弦乐演奏者将您的音乐想法回馈给您，感觉如何？
这很疯狂。来自乐队世界，你每周有四到五个晚上的乐队练习，让你的乐队听起来像任何东西。然后，你进入这个世界，这些演奏者没有听到或看到一个音符，然后他们在现场演奏得很漂亮。
你有特别想合作的电影制作人吗？
有不少。我头顶上的那个是德里克·西安弗朗斯（Derek Cianfrance）（ 我知道这是真的 , 松林外 ）。他是我很想与之共事的人。他以非常令人兴奋和大胆的方式使用音乐。
你如何看待围绕这部电影的奥斯卡颁奖典礼？
很高兴第一次与 Isaac、Steven Yeun、（编辑）Harry Yoon 和（制片人）Christina Oh 一起经历这些。在这种情况下，这是我们第一次使用这种印刷机。
你会竭尽全力宣传这部电影并庆祝这部作品，但你也必须不断提醒自己，能走到今天这一步是多么幸运——真正的奖项是电影与人们的联系。
为简洁起见，对本次采访进行了编辑。
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