梅丽莎·巴雷拉（Melissa Barrera）饰演瓦妮莎（Vanessa），安东尼·拉莫斯（Anthony Ramos）饰演乌斯纳维（Usnavi） 在高地 .麦考波莱 前 汉密尔顿 风靡全球，林-曼努埃尔·米兰达与剧作家奎亚拉·阿莱格里亚·胡德斯联手打造 在高地 ，一封写给拉丁裔社区和纽约华盛顿高地社区的音乐情书。这部音乐剧是一股清新的空气，让一个在舞台上没有得到很好代表的社区成为焦点：由拉丁裔人制作的完全拉丁裔表演。因此，这部音乐剧将改编成电影大片也就不足为奇了。
就像她为舞台剧中引人入胜的歌曲编造故事一样，胡德斯承担了将自己的剧本改编成大银幕的任务，讲述一个社区生活中处于变革边缘的一天的故事。结果是比原版音乐剧更强大的叙事，因为它扩展了人物、情节线索和主题，从而在夏季的电影活动中制作了一个关于梦想、社区和拉丁美洲的凄美、及时且永恒的故事。
在忙碌的新闻发布会上，胡德斯通过 Zoom 告诉观察者，她将自己的剧本改编成大银幕，与导演乔恩·朱·朱合作创造故事的视觉效果，并扩展了原版舞台剧的人物和主题。
观察者：当你开始写剧本并开始改编原作时，你现在想尝试的第一件事是什么，因为你有比舞台更大的空间来玩？
奎亚拉·阿莱格里亚·胡德斯： 当我开始时，这三件事真的很像我最大的问题。一个是关于我们如何从场景变成歌曲并且让它不觉得陈旧或尴尬，而是让它感觉像是一个自然而令人兴奋的过程。所以我创造了一个新元素，那就是 Usnavi 现在正在向比 Sonny 年轻的新一代讲述他的故事。原因是，它似乎应该是它自己的整个情节，我最终做到了，但存在的实际原因是因为我们知道这是从他的角度来看，所以他是我们的叙述者.所以当他告诉我们街道是由音乐构成时，我们知道他在美化，这就是世界 他 经历过。所以观众希望能更多地理解这些过渡。
就从舞台到银幕的适应而言，另外两件事是有机会通过特写镜头变大，以及变小。 
（从左到右）梅丽莎·巴雷拉、莱斯利·格蕾丝、编剧/制片人奎亚拉·阿莱格里亚·胡德斯和达芙妮·鲁宾-维加在片场。麦考波莱
所以对于巨大的东西，就像：我们可以制造多大的东西？我们的导演 Jon Chu 是一位出色的视觉思想家。他想到了舞蹈、奇观和规模。因此，只要我们始终与社区保持联系，我们就可以将事情做大，他就像答案一样。他是我们在电影中使用巨大空间的原因，比如高桥游泳池，制作一个你在夏季电影中从未见过的舞蹈号码，人们在水下游泳和跳舞。因此，我们在附近、社区中找到了适合这种大思想的地方。而且这里的地理，甚至是地质，都非常广阔和壮丽，所以您将在 J. Hood Wright 公园的秋千上看到背景中的巨大桥梁。那不是 CGI，这就是你在引擎盖里闲逛时的实际情况。你去乘坐地铁，你实际上是在一条近一英里长的地下隧道上，在那里阿布埃拉·克劳迪娅看到她的生活在她眼前一闪而过。
在这部电影中，Abuela Claudia 是古巴人，而我的 abuela 是 Boriqua。我想看看她在 ropa vieja 中放了什么样的橄榄。
然后是最后一个，近距离接触的机会很小，其中很多都在剧本中。我记得小时候在我们位于费城的 abuela 家的楼上，因为她的房间只有一个带空调的房间。她从锅里掀开锅盖看饭熟了没有这种特别的响声，我们一听就跑到楼下问能不能吃。所以在这部电影中，我想看到 Abuela 从锅中掀开盖子，我想看到蒸汽逸出，我想看到 ropa vieja——因为在这部电影中，Abuela Claudia 是古巴人，而我的 abuela 是 Boriqua。我想看看她在 ropa vieja 中放了什么样的橄榄。所以以舞台不允许你做的方式近距离接触和详细说明真是太好了。
关于变大的部分，在将故事分解到视觉层面方面，您与导演的合作程度如何？
很多东西都是脚本化的，但很多大的视觉效果直接来自乔恩。例如，我一直知道Paciencia Y Fe！将是一首地铁歌曲。当你在纽约市乘坐地铁时，你会看到长者在这些台阶上走来走去，因为电梯有一半时间不工作。从 S 点到 B 点很难，我希望看到 Abuela 像这样进行日常旅行。我把它写成 181 街和华盛顿堡的那个，因为这就是 Usnavi 一开始说的，因为那个有一个非常陡峭的自动扶梯。但随后在进行外景侦察时，我们找到了隧道，并将视线转移到了那里。
但后来有一些东西我从来没有放在乔恩刚刚想出的剧本中。他在丹妮拉的沙龙里用 No Me Diga 做的事情是非常高兴修剪整齐的指甲随着音乐轻敲和点击，我非常喜欢它！其中一个有趣的视觉效果是有头，假发头在笑。我喜欢那个的原因——我从来没有把它写进剧本——但我喜欢那个的原因是因为如果你在华盛顿高地走来走去，除了一月和二月太冷的时候，所有的服装店，就像一个模特现场。你看到的人体模特穿着牛仔裤和其他东西，所以我甚至喜欢看到模特代表。这是一个街区的味道。
让我印象深刻的是，当我开始写舞台剧《在高地》时，我还在问“本迪西翁？”，我还在问我的长辈们的祝福。现在我是给予祝福的人。
然后你还提到了微小而具体的事情。听到有人说是一种难以形容的喜悦 祝福？ 在这部影片中。你想在剧本中加入多少超具体的细节，而不会超过电影的其余部分或变得过于分散注意力？
电影的好处是如果它太多了，你可以剪掉它。因此，您实际上可以在编辑过程中发现这些细线。但让我印象深刻的是，当我开始写舞台剧时 在高地 ，我还在问 祝福？ ，我还在祈求长辈们的祝福。现在我是给予祝福的人。我真的长大了 在高地 在某些方面，所以我现在可以从两个方面看到那些小细节。我嫁给了我的高中情人。我们 17 岁时在费城相遇，所以对我来说，我是本尼和尼娜。那是我的故事，但不再是我的故事。现在，我的故事是凯文的故事，因为我正在努力平衡我对孩子们的梦想，以及我希望他们感受到的自由，以及脚踏实地和价值观。所以，你知道，我随着这些细节而成长。 
(L-R) Lin-Manuel Miranda 和 Quiara Alegría Hudes 在片场。华纳兄弟影业
谈到妮娜，我发现你在银幕上扩展那个角色的故事时所做的事情很有趣，桑尼也是如此。将这个故事带到更大的舞台上，这是否让您感到兴奋？
你知道，当我们带来接待时，一件有趣的事情 在高地 在百老汇，我听到很多人说他们真的不相信尼娜作为第一代大学生进入斯坦福大学会遇到这样的挑战：我举手了。这也是我的情况。她去了一所精英大学，也举起了我的手。这就是我所做的。这是她住过的最白的空间。这是她住过的最富有的空间。人们真的不相信她会有这些挣扎，我想，相信我，因为我是 Boriqua 的一部分，然后耶鲁大学的拉丁裔社区。而且我知道。我知道，因为我们分享了这些故事。
所以对于这部电影，我想更深入地挖掘。我实际上将这种批评视为挑战，然后我说，哦，这是真的。所以我实际上会花更多的时间在上面，我会更深入。在这种情况下，除了精英大学学费的财务迷失和财务压力之外，我还加上了她在微攻击方面的全部经历，以及有时她必须证明自己出现在斯坦福大学的某些房间里的感觉。与此同时，她父亲要卖掉她长大的生意来支付学费，她说，老实说，我不知道是否值得，爸爸，你要放弃那么多牺牲那么多对于这个地方来说，有时会明确表示他们不想让我在场，所以他们必须接受电影中的这些矛盾。
我还想添加并深入了解移民的故事。从政治的角度来看，我对它不感兴趣。我不得不说，我认为政治在很多方面都未能解决人类问题。从人类的角度来看，我对它很感兴趣，因为我们的拉丁裔社区很清楚，这些不是波浪。这些是我们的兄弟、我们的母亲、我们的邻居，我想在那里真正讲述一个人类的故事。我想通过桑尼讲述这个故事，这个角色对纽约以外的任何其他地方都没有怀旧感。其他角色看到地平线。尤其是 Usnavi，他认为家是多米尼加共和国，但桑尼说不，我是纽约人。如果我赢了 96,000 美元，我会将其投资于社区。这是我的家。而我们到最后发现的是，他实际上是完全融入社会的最大障碍，而不是他自己选择的。
这部电影的一个中心思想是 小梦想 ，或小梦想。你实际上通过几个角色和他们不完全知道他们是否应该追逐的梦想来询问这个想法。为什么在电影中探索这一点很重要？
我认为当你到达梦想可能成真或确实成真的地步时，梦想的概念可能会变得过于简单化。这是生活的一部分，生活是混乱的，生活是复杂的，所以这部电影真的很看重这个事实。 Usnavi 正处于他梦寐以求的时刻，回到多米尼加共和国并重新开设他父亲的酒吧，而他正处于一个有机会实现这一目标的时刻。它超大。他的梦想触手可及。问题是，为了实现那个梦想，他必须离开他所爱的人，这是他从未真正想过的事情，而且它正在成为现实。
同样，妮娜也实现了她的梦想。她是一名全优学生。她是一个知识分子，她要去一个她的智力将受到挑战的地方。她到了那里发现，这个梦比我想象的要复杂得多，这是否意味着我背叛并放弃了真正造就我的东西，我？所以这就是当我们的梦想撞上复杂的生活时我们所做的，这就是电影的关键。
我想通过询问 Abuela Claudia 和她的电话号码 Paciencia y Fe 来结束，因为这既是一个美丽的序列，又是在与舞台剧中非常不同的时刻出现的。你是如何决定做出这种改变的？
让奥尔加梅雷迪兹回归阿布埃拉克劳迪娅感觉就像中了彩票一样，而且完全自然和有机。感觉就像我们只是在继续我们在 2005 年开始从事舞台制作时开始的过程。因此，当我们见面时，我们又回到了 10 多年前的相同对话中，就像没有时间过去一样。谈到《Paciencia y Fe》时，我们将其作为通宵拍摄进行拍摄，她非常出色。她拿着相机，像红木树或木棉一样拿着中心。她非常脚踏实地，根深蒂固，庄严而强大。
然后乔恩围绕她建立了这个令人难以置信的电影世界，围绕她建立了这个令人难以置信的舞蹈。当我们进行通宵拍摄时，我们在这个地铁隧道中，外面是一百度。墙壁真的在出汗。你可以擦掉墙上的汗水。我看着这个，我在想， 她的生活在她眼前一闪而过。这条隧道就是这样。这就是他们所说的隧道。
那时，这个数字仍然在剧中的原始位置，但是在我们拍摄它时，我开始意识到我们正在拍摄与我们想象的不同的东西。在舞台表演和原剧本中，Paciencia y Fe 是关于一个女人在看她的生活故事。但当我们在那个地方拍摄时，她眼前闪过一个女人的生活。所以这告诉我们它必须在电影中出现在不同的地方。
在高地 正在电影院和 HBO Max 6 月 10 日上映。
