莱利·基奥在小屋。霓虹电影 离婚和其他童年创伤的痛苦。某些类型的基督徒奉献的黑暗极端。艺术造作。
所有这三种力量结合在一起，通知了侵袭的冬季废墟 旅馆 ，一部冷酷的新恐怖片，来自奥地利出生的阿姨侄子导演团队 Veronika Franz 和 Severin Fiala。但是，只有这三个元素中的最后一个才真正注册。
这部电影由弗朗茨、菲亚拉和塞尔吉奥·卡西撰写，将炼狱想象成一个湖边小屋，被北极风暴与世界隔绝，里面住着两个忧郁的孩子（利亚麦克休和 它 's Jaeden Martell）和他们缺席父亲的精神病女友（Riley Keough），他们都非常鄙视。这部电影讲述故事的方式——没有任何叙事力量，而是仅仅沉浸在冰冷的气氛中，就好像它是一碟冰冷的蓝色棕榄——也让坐在里面成为一种炼狱。
超越其条顿艺术学校的装饰，和 旅馆 自从杰森·布鲁姆 (Jason Blum) 开始发行以来，每年都在多路复用中大量涌现的众多单集恐怖片中的另一部 超自然现象 十多年前的电影。
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这里的主要区别在于，困扰我们家中猎物的不是死去的灵魂，也不是召唤的恶魔，而是未经处理的创伤。在这个冻疮恐怖屋里注定要度假的人不需要圣水和圣水；他们需要一位时薪 300 美元的治疗师和 Zoloft 处方。 （确实，治疗主角心理健康障碍的药物在电影中途失踪，成为电影的一个主要情节点。）
这本身就是一个具有巨大潜力的有趣想法； 旅馆 是罕见的恐怖电影，怪物也是受害者。但是，与其给电影注入深度和丰富的潜台词，电影在前半部分巧妙地设置的潜在创伤迫使后半部分的故事机制错综复杂，即使在恐怖电影的背景下也毫无意义。就连去年圣丹斯电影节首映的这部电影的粉丝们， 注意不要对故事想太多 ，一个明智的建议，但很难遵循。
这部电影从开场时刻到令人不安的最后一个镜头都非常有效地创造了一种明显的恐惧感。 Franz 和 Fiala 通过身临其境的声音设计、嗡嗡的音乐以及由拍摄 Yorgos Lanthimos 的 DP Thimios Bakatakis 幽闭恐怖的摄影作品所唤起的沉重的蓝调、灰色和棕色来实现这一目标。 龙虾 和 杀死一只圣鹿。 导演们特别喜欢在长长的走廊和大房间里缓慢地推或拉他们的相机，让观众有一种被困在这个通风的厄运屋内的传送带上的感觉。
但这些乌龟式的摄影机动作也有一个不幸的副作用，它提醒你，即使电影正在上映，它也不会很快——或者就此而言，甚至踏上了很多新的领域。作为一个孩子，基奥的格雷斯是激进的基督教自杀邪教中唯一幸存的成员。她的手掌上刻着一个十字架，她被关在其中的死亡小屋的墙壁上装饰着基督教图像。尽管 旅馆 不是鬼故事，当格蕾丝淋浴时，悔改这个词出现在镜子蒸汽中。
它对这种基督教象征主义的依赖迫使它与其他恐怖电影进行比较，即 招魂 特许经营权。虽然通常没有这部电影在艺术上雄心勃勃，但这些电影设法给那些十字架和圣人灌输了一种令人毛骨悚然和黑暗的力量 旅馆 只是不能召集。就像窗户上的冰霜一样，这些符号在 旅馆 只不过是用来提醒我们正在观看的确实是一部恐怖电影的布景。
尽管这个特殊的进入者对不断增长的流派有着崇高甚至令人钦佩的抱负，但它所提供的东西与其他人几乎没有什么不同：也就是说，在一个非常糟糕的房子里度过几个非常糟糕的夜晚。
