帕蒂史密斯的“马”惊人的天才

整整四年前的 12 月 13 日，Arista Records 发行了 Patti Smith 的首张专辑， 马匹 .我不禁注意到，这个特殊的 40 周年纪念日受到的评论远远多于，比如说，是的” 中继 去年的专辑。为什么会有这样的不公平？以它的方式， 马匹 就像自命不凡和自我放纵一样 中继 ，只是它包含较少的和弦，没有合成器独奏和不太好的旋律。

马的历史重要性是无可争辩的。

我孩子，当然。 （虽然不是关于不打扰我的自命不凡和自我放纵，也不是关于旋律，这有点。） 马匹 是无可争议的，超越了任何特定的美学考虑。它在流行音乐中引入了一种完全形成的大胆的新神秘声音。它引用了一个经典的角色，即雌雄同体的诗人/摇滚歌手，并赋予它一个令人兴奋的转折：所讨论的诗人/摇滚歌手是一位女性。对于纽约以外的听众来说，这是 70 年代中期 Bowery 和 Bleecker 交界处发生的艺术发酵的第一个真正完整的提示。

朋克这个词后来会被附加到所有与 CBGB 相关的东西上，但是 马匹 它的态度比它的声音更朋克。摇滚需要歌舞表演，歌舞表演我指的是布莱希特/威尔，而不是斯威尼姐妹。 Richard Sohl 优雅的键盘作品比 Lenny Kaye 沙哑的吉他更能驱动编曲，尽管乐队可以激发出良好的活力，但它往往以一种有意识的戏剧方式来实现。这种音乐对范莫里森陷入动物噪音有更深的亲和力 听狮子 比起雷蒙斯的原始力量。

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=xxygqSTO1lQ?list=PL8a8cutYP7fqh4UZDbS6k91Wz8f2Z3mDu&w=560&h=315]

当我们讨论动物噪音时，必须承认的是 马匹 并不总是令人愉快的聆听体验。史密斯并不打算这样。在 44 分钟的过程中，她像山羊一样叫声，像尾巴被踩到的猫一样大叫，像被遗弃的蹒跚学步的孩子一样嚎叫，一边用嗓子唱歌，一边捶胸顿足。都是为了什么？就像一个萨满（她喜欢的一个词和一个概念），她总是在超越自我，试图超越自己的边界，进入他人的灵魂，与将我们所有人联系在一起的神秘力量融合在一起。她并不总能达到这种超越，但她知道在哪里可以找到它：在摇滚乐中。

这是 Gloria 和 Land 的持久信息，车库宣叙调组曲 马匹 ’两个核心。这个信息更多地是通过音乐的整体情绪、乐队​​的膨胀和涌动，以及史密斯的声音——尖锐的边缘，向往的中心——而不是通过她的话来传达的（说实话，有时几乎是胡言乱语，尤其是在陆地期间）。这条消息进一步证实了这张专辑只能由 60 年代年轻且星光熠熠的人制作。

确实，您不必熟悉 Gloria 所呈现的 他们 （或任何数量的其他人）或 1,000 舞的土地由 威尔逊·皮克特 （同上）欣赏这里发生的事情。但是，如果您愿意，并且如果您认同三个和弦和真相真的很重要的观念，它肯定会有很大帮助。引用大卫鲍伊的话，直到有摇滚，你只有上帝。 表演者、诗人、朋克女祭司帕蒂·史密斯。

这些神圣的狂欢时刻对于平衡光盘的其余部分是必要的，其中大部分 - 雷东多海滩，鸟园，打破它，悲歌 - 都专注于死亡。一个奇怪的讽刺 马匹 是一张与某事（朋克）的开始如此密切相关的专辑本身就如此关注结尾。它著名的开场白，耶稣为某人的罪而不是我的罪而死，现在似乎远没有它的结尾那么重要：我认为这很可悲，太糟糕了，我们的朋友今天不能和我们在一起。

当史密斯唱出这句话时，她脑海中最先出现的就是吉米·亨德里克斯。 马匹 毕竟，是在他建造的录音室里录制的，位于第 8 街的 Electric Lady；史密斯在工作室的开幕派对上见过他，就在他去世前几周。但她也在为其他已故的反文化英雄唱歌，如吉姆莫里森、贾尼斯乔普林和布赖恩琼斯。她和她的婴儿潮一代同龄人有一定的理由认为，他们的生活已经因失去而永久改变了。

四十年后，与史密斯此后遭受的损失相比，这些损失显得微不足道。她的父母。她的弟弟。她的艺​​术亲戚罗伯特·梅普尔索普 (Robert Mapplethorpe) 的摄影帮助 马匹 如此引人注目的声明。她的乐队成员理查德·索尔 (Richard Sohl) 的演奏使这张专辑充满活力。然后是史密斯的听众，你和我。在纽约、巴黎、查尔斯顿、圣贝纳迪诺、科罗拉多斯普林斯，我们为自己生命中的多少重要人物而悲伤，还有多少我们从未见过面的人? 1975 年，挽歌的最后时刻一定令人不寒而栗。今天，他们是一个有保证的催泪师。

所有这一切都是说，那种自命不凡和自我放纵表现在 马匹 是每个人不时需要的那种。想起史密斯 (Smith) 对摇滚具有宣泄、抚慰、治愈和转化的力量的狂热信念，这是一件积极的事情。与她这一代的许多人不同，她从未放弃这种信念。上周日，她仍然在巴黎 U2 的舞台上大声宣布。如果我们更多人分享她的信仰，世界会变得更健康吗？值得一试。