1967 年 5 月 11 日发行，《乡村乔与鱼》首演 心灵和身体的电子音乐 就在臭名昭著的爱之夏开始之前，他捕捉到了在旧金山空气中飘荡的魔力。
但在我们开始窥视旧金山迷幻复兴的旧时光的玫瑰色万花筒之前，首先让我们了解一下如何 乡村乔与鱼 得到了他们的名字……
正如他们最初的吉他手/风琴手 David Bennet Cohen 所说：
乔·麦克唐纳和 E.D. [Eugene Denson，乐队的朋友/经理] 坐在伯克利 E.D. 的小屋周围，试图为乐队取一个名字。由于他们都有革命倾向，他们想要一个反映他们政治立场的名字。 E.D. 时翻阅毛泽东主席的“小红书”发现了一句话，“革命者是一条在人民海洋中游泳的鱼。”由此而来的是“毛国与鱼”。但乔说这可能会引起混乱，因为美国不承认红色中国。所以，E.D.建议“乔国和鱼”，“乔”是约瑟夫·斯大林。
乔的方法是……非常理智。首席吉他手巴里鱼梅尔顿解释说，他的概念基本上是让一些人在身边并让事情发生。
我们都不是专业的音乐家，除了来自纽约的大卫。 [鼓手加里]Chicken Hirsh 有点专业，但只是因为他比我们其他人大几岁。
科恩说，当我 1965 年到达加利福尼亚时，我一直在弹吉他，主要是民歌。
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直到看了披头士的电影，我才决定买一把电吉他。他们终于让我接受摇滚乐。在那之前，我是非常反对的。我开始在吉他店和一些名为 Jabberwock 和 Questing Beast 的当地小型俱乐部闲逛，我们在那里表演 5 美元和食物。 Jabberwock 有一架破旧的钢琴，Barry 对我弹奏的歌曲如‘St. Louis Blues.' Country Joe 想要一个风琴手 61号公路 出来，巴里告诉他我玩了。
教堂管风琴真的是巨大的令人生畏的乐器，带有所有这些踏板。我以前从未演奏过管风琴，但我想要演出，科恩笑着说。所以，乐队给我买了一把 Farfisa 风琴。我不知道我在做什么。我们谁都没有！我们只是在创作这种音乐，创造一种声音，然后它就变成了现实。后来评论说我有“独特的风格”。但我只是在复制自己的吉他即兴演奏！
梅尔顿说，我们曾经是一支壶乐队，但我们并没有以传统的方式演奏。我们正在做一些新的事情。我们故意走不同的路。这不像我们讨论的那样。我们将民谣和爵士与蓝草、乡村和蓝调联系起来。这是一种即兴的民间音乐，就像 Grateful Dead 商业化利用的音乐一样。当你在创造新的东西时，你不能受到任何批评的标准。
乐队成立仅六周后，他们决定录制由三首歌曲组成的 EP，并在默默无闻的 Rag Baby 标签上发行，因为还没有唱片公司敲门......这张唱片包括三首即将出现在他们的首张专辑中的曲目：第 43 节、低音弦乐和爱。
科恩说，我们甚至不确定我们会在很长时间内保持乐队的地位，但我们想制作一张唱片。 EP出乎意料地好。
不久之后，乐队与 Vanguard Records 签约。
乔在三年内签下了一份糟糕的 12 张专辑合同！想起了科恩。但是我们对此感到非常高兴，因为他们拥有我们非常喜欢的这种时髦的民间形象。我们录制了第一张专辑 [ 电子音乐 ] 在三天内，虽然它本来可以更好，但绝对令人印象深刻。它被录制在一个八轨上。在大多数情况下，我们都在现场进行了所有工作，后来对人声进行了配音。 [制作人/作者/音乐家] Sam [Charters] 几乎不让我们做任何我们想做的事情。
Sam 说服我们解雇了我们最初的鼓手 John Francis Gunning，他是一位酗酒的 Beatnik conga 演奏者，他曾以从凳子上摔下来结束了一场鼓独奏。这对乐队来说是一个奇怪而沉重的变化，但鸡的鼓声要好得多。他没有演奏华丽的独奏。他很扎实，很少失去节拍，最重要的是，他了解合奏。但是，尽管我们在音乐上要好得多，但还是丢失了一些无形的东西。我们正在成为一支“专业”的摇滚乐队……
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=DprmuBbi0N0&w=560&h=315]
用 Flying High 开场，不到三分钟 心灵和身体的电子音乐 为后来被称为 60 年代最具前瞻性的标志性专辑之一奠定了模板：紧身、低俗的布鲁斯以刺痛的主音吉他即兴演奏为特色，加上在旧金山吉他手中流行的疯狂电子颤音像 Jorma Kaukonen 杰斐逊飞机 和来自 Quicksilver Messenger Service 的 John Cippolina。
专辑的第二首歌曲 Not So Sweet Martha Lorraine 是 Country Joe 中唯一一首（勉强）进入 Billboard 前 100 的单曲。
这首曲子以大卫·贝内特·科恩 (David Bennett Cohen) 的滑滑风琴滑奏开场。他的声音更让人联想到像问号和神秘人这样的 Tex-Mex 摇滚乐手，以及道格爵士四重奏的奥吉·迈耶斯，而不是 Al Kooper 的 Hammond riffs on Like A Rolling Stone，后者（以及英国入侵乐队的动物和僵尸）该乐器是 60 年代摇滚的重要组成部分。乡村乔的歌词以她自己的文学作品为基础，揭示了迪伦超现实主义诗歌的灵感，照亮了他当时的新专辑， 全部带回家 ， 和 重访 61 号公路 .
死亡之声布鲁斯在响亮的手鼓和巴里梅尔顿的吸烟主音吉他中回荡，受到已故/伟大的吉他手迈克布卢姆菲尔德（他后来制作了梅尔顿的一张个人专辑）的影响。科恩回忆说，巴里和我去看了保罗巴特菲尔德乐队，迈克布卢姆菲尔德很棒。
梅尔顿解释说，我们去看了酸上的“黄油”，并意识到我们必须是电动的。
巴特菲尔德的 东西 [前一年，1966 年发布] 真的让我印象深刻。他们将中东的即兴演奏带入了西方音乐。我在洛杉矶长大，当时在一个叫做 Ash Grove 的俱乐部里，民间音乐真的很兴盛。 Ry Cooder、Taj Mahal 和 David Lindley 都在那里打过球。发生了很多后来被称为“世界音乐”的事情。我去看了拉维·香卡 (Ravi Shankar) 和阿里·阿克巴尔·卡恩 (Ali Akbar Kahn) 在 World Pacific Studios 的录音，以及 [埃及乌德琴演奏家/歌手/打击乐手] Hamsa El Din 和伟大的 [盲人] 古筝大师 Kimeo Eto。
在海豚嘴乡村乔的紫色诗歌中，他热情地拥抱了当时所有可能的禁忌，为口交提供了一个热闹的比喻，在他唱歌时，我渴望你的海豚嘴，为爱挺身而出。
以 David Bennet Cohen 的键盘为特色，用拼写编织的指弹吉他和布鲁斯口琴骑在驱动的部落鼓上，漫无边际的第 43 节是完美的迷幻自由形式果酱，可以在夜晚跳舞。 
乡村乔和鱼。YouTube
我们开始收拾菲尔莫尔和阿瓦隆舞厅。巴里笑着说，跳舞很奇怪，隐约带着性感和狡黠。人们并不总是得到反击。有时节拍会暂停或完全下降。他们要么高兴，要么生气，但老实说，我们不在乎人们怎么想。
专辑的第二部分以 Superbird 开始，其中 Country Joe 将目标对准了 LBJ 对伟大社会的承诺以及为它提供食物的贪婪战争机器。出来吧，林登，举起双手，麦克唐纳嘲笑，威胁要把这家公司的水工送回德克萨斯，[去]在[他的]牧场工作。
一个 Byrds 风格的民谣摇滚乐曲紧随 Sad & Lonely Times 之后，伴随着暖心的和声和颤动的乡村吉他。尽管结尾带有令人惊讶的爵士乐九和弦，但这首歌听起来像是一种回归，即使按照 1967 年的标准也是如此。早在我们录制专辑之前，乔就已经写下了其中的大部分歌曲。科恩解释说，它们已经在他的曲目中了。
接下来是一首名为 Love 的石槽布鲁斯曲调，巴里·梅尔顿 (Barry Melton) 在他最脏的贾尼斯·乔普林 (Janis Joplin) 中演唱（是的，Country Joe 和 Janis 是一首热门歌曲）刺耳的吼叫。科恩和巴里交换舔舐，布鲁斯巴索的低音泵在下面。但是对于这张专辑必须提供的显然最好的果酱来说，褪色来得太快了。
六个月前，米克·贾格尔漫不经心地想知道那个关节在哪里？在 Stones 的迷幻混战中， 他们的 撒旦陛下的请求 , Country Joe 公开敦促他的朋友们通过 Bass Strings（最有可能是为了纪念 Barthol 温柔的贝司部分而命名）。
乔曲折的歌声传达了 60 年代经典的斯通纳歌词之一：我相信我会去海边，让海浪洗刷我的思绪。现在打开我的脑袋，看看我能找到什么。现在只需再旅行一次，他们就知道我会一直保持高潮。巴里·梅尔顿 (Barry Melton) 从他的吉他上弯曲和扭曲弹性即兴演奏，麦克唐纳 (MacDonald) 反复低语 L...S...D... 随着歌曲逐渐消失。
蒙面掠夺者紧随其后，这是另一个循环的、滴水的、迷幻的华尔兹，完美地在不断变化的灯光秀的光芒中摇摆不定。我们被石头砸了。大多数人几乎一直都很兴奋，科恩笑着承认。
伴随着叮叮当当的风铃、失真的吉他和声、悲伤的录音机和回声、专辑的结束编号，Grace 是乐队对 Jefferson Airplane 的警报器 Grace Slick 的闪亮情人节。 
乡村乔和鱼。Facebook
大约在那个时候，一位朋友问我是否想看《飞机》，科恩回忆道。我不知道他在说什么。我以为他要带我去机场！所以，我们下到海特，遇到了马蒂和乔玛。他们的豪宅里摆满了漂亮的吉他！然后我们去看了我熟悉的死者，我听到杰瑞做了我想做的事！我们在伯克利校区演出后不久，Jorma 和 Jerry 就下来见我们。
在朋克风靡纽约和伦敦的十年前，旧金山乐队顽强地反对那些在电台中占据主导地位并每周出现在电台上的光鲜亮丽的流行乐队。 埃德沙利文秀。 有一种自己动手、不顾一切、勇往直前的精神，定义了来自湾区的新团体，他们朴实无华的声音甚至让 Pete Townshend 这样的人感到不安。
Townshend 告诉作者 Harvey Kubernik（在他的新工厂图画书中），我无法看到如何认真对待感恩之死、Janis Joplin 或 Country Joe 1967 年： 爱之夏的完整摇滚史 ）。他们的声音是如此粗糙和原始，谁的吉他手抱怨道。现在我更清楚他们在做什么，就像 Who 一样，这不仅仅是关于音乐，而是关于信息、生活方式和改变……[但是] 花了一段时间才明白这一点。
尽管它的主题和声音大胆，当我问到是否有任何计划举办一场纪念爱之夏 50 周年的重聚音乐会时，我感受到了梅尔顿和科恩明显的冷漠。事实上，旧金山市似乎宁愿忘记曾经发生过的备受尊敬的反主流文化复兴——似乎没有什么东西可以及时庆祝那个狂野而美妙的时刻。
两年后将是伍德斯托克 50 周年纪念日，梅尔顿漫不经心地说，似乎在暗示未来可能允许举办最后一场音乐会。
乔是一个复杂的人，大卫班尼特科恩提供。我在 1968 年底离开了这个组合。和 Country Joe & the Fish 一起玩就像同时玩你一生中绝对最好的和最差的演出。
