地下丝绒和妮可。Facebook 不管我们的父母多么善意，60 年代是一个社会动荡的时代，孩子们每天都被意想不到和难以想象的事情轰炸。
例如，有一次我和我的朋友大卫在车库上方发现了他家中的一个秘密房间，它类似于您可能会在上面看到的印花地牢 星际迷航 .感觉里面很奇怪。墙上挂着锁链，周围散落着面具、鞭子和其他东西。然后有一天，我和妈妈一起开车进城，收音机里传来了石头妈妈的小帮手。
嘿妈妈，我说。当有人服用过量时，这是否意味着他们会死？
她立刻把车开到路边。有人给你提供毒品吗？她用手指指着我的脸问道。你从不吃药！你听到我了吗？绝不！
回过神来，她平静地问道：“亲爱的，你从哪里听到这种事的？”
放心吧，妈妈！我说。这只是他们在广播中播放的一首歌的一些词。
突然间，随着 地下丝绒与妮可 1967 年 3 月 12 日，那些唱神经衰弱和愚蠢女孩的 Stones 看起来还不错。
当时我朋友的哥哥在春假期间从大学回来，第一次让我接触了天鹅绒。他身着卡其布衬衫、工作靴和邋遢的胡须，是一个激进的家伙，是 SDS（民主社会学生会）的创始成员，他沾染了尼古丁的手指似乎反射性地握成了拳头，然后将拳头伸向空中每隔几分钟就喊出一些关于人们的事情。
你听资产阶级废话干什么？他要求，作为石头 后果 从我朋友 Rick 的扬声器中发出声音。当时我只有 13 岁，不太确定我是否知道资产阶级的意思。我之前听到的唯一一个称呼 Stones 或我喜欢的其他任何乐队的人是我的父亲，他抽着塞勒姆烟，开着别克车，在共和党投票中投票。
尽管瑞克的哥哥很酷，但他的言论让我感到不安。
有钱的摇滚明星不过是虚伪的猪，伙计。革命即将到来，这些人真的像它一样告诉它！他说，把针放在 地下丝绒与妮可 .
周日早上似乎有点困，但《等待我的男人》的充电节奏一直建立到发烧的程度，就像一列载有硝酸甘油的火车随时可能出轨。
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嘿，白人男孩，你在上城做什么？里德像劫匪一样在你的脸上挥舞着刀子，因为天鹅绒的前卫、激动的节奏，由莫 (莫琳) 塔克提供，当里德背诵他关于内城的严峻故事时，猛烈地猛扑和踉踉跄跄。
塔克的非正统方法似乎公然蔑视当时典型的 4/4 鼓风格。她没有依靠军鼓和高帽，而是愤怒地敲打鼓，这让 Ringo 和 Charlie Watts 之类的人听起来很可预测。
天鹅绒乐队的音乐与当时的一切形成鲜明对比。它们是和平、自由爱和花朵力量的对立面。就像戴帽子的猫一样，他们出现了将你的房子翻了个底朝天，突袭了你的药箱来吞下 Robitussin 并用黑色皮鞭和躲猫猫内裤破坏你的睡衣派对。
尽管 Lou Reed 有着简单旋律的天赋， 地下丝绒与妮可 最初发布时最初被忽略。尽管 Velvet Underground 以引诱我们走下人类心灵的阴暗小巷而享有盛誉，但正如专辑的开场曲“Sunday Morning”所证明的那样，它们也能制作出抚慰心灵的民谣。
Nico 和 Lou Reed 都不能被指责为任何传统意义上的好歌手。 Nico 无精打采的单调（由于她部分耳聋）非常适合专辑中阴暗的民谣 Femme Fatale 和 I'll Be Your Mirror，而 Venus in Furs 发现 Reed 用令人着迷的中提琴无人机在断奏布鲁克林语中背诵施虐受虐冥想一部分后宫舞蹈/一部分葬礼进行曲。
尽管他的形象是冷静的超脱和街头智慧，但里德是诗人德尔莫尔施瓦茨的一位博学多才的助手，他曾在锡拉丘兹大学学习过。 
地下丝绒和妮可。Facebook
对于许多婴儿潮一代摇滚歌手，您必须说的一件事是他们阅读了很多书，并且经常引用伟大的作家和诗人。您可以在 Bob Dylan 和 Leonard Cohen、John Lennon、Mick Jagger、Jim 和 Van Morrison、Fugs、Patti Smith 和 Kurt Cobain 的歌曲中了解 William Blake、Lewis Carroll 和 Allen Ginsberg，而 Brit Glam 和原始金属摇滚歌手T, Rex 的 Marc Bolan 和 Led Zeppelin 的 Robert Plant 经常挖掘凯尔特神话、德鲁伊传说和 JRR Tolkien 的歌词。
大卫鲍伊（他很快将自己和他的乐队变成了 Ziggy Stardust 和来自火星的蜘蛛）的灵感来自 Arthur C. Clarke 的科幻经典（以及 Stanley Kubrick 的后续电影） 2001：太空漫游 写他的突破性迷你歌剧《太空奇人》。曾几何时，聪明其实很酷。痴迷于埃德加·艾伦·坡，里德后来重新编写并录制了他自己的版本 乌鸦 在 2003 年。
由于安迪·沃霍尔 (Andy Warhol) 的标志性专辑封面设计，天鹅绒乐队的首张专辑，或众所周知的香蕉唱片，也将这位流行艺术巨星视为乐队的制作人。唱片封套上显眼地潦草地写着他的名字，许多人认为——而且是有道理的——这张专辑以音乐为特色，也许还有安迪沃霍尔的声音。
到 1967 年，沃霍尔所做的一切都无法再让公众感到惊讶。他不仅是玛丽莲梦露、杰基肯尼迪和坎贝尔番茄汤罐头的花哨彩色丝网印刷版画的传奇人物，而且他还制作了一系列实验性且通常无法观看的电影，由纽约最疯狂的瘾君子和易装癖者主演，古怪的角色塑造了所有明日派对的宿醉行军。
完全无视美国白人中产阶级社会所代表的一切体面和道德，地下丝绒将城市毒品场景拖入安全、僻静的美国郊区，海洛因充满噪音。
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里德一再告诉媒体，他并不是在美化或鼓吹静脉注射毒品，而是客观地呈现出来，没有通过任何道德判断。他声称他亲自深入黑暗和堕落的地下世界，以驱除自己的恶魔，也许这样做可以使其他人免于遭受的那种折磨。当然，对于我们这些易受影响的孩子来说，这一切都非常酷和浪漫。
也许专辑中最正常的曲目 Run Run Run 是一首受约翰·李·胡克 (John Lee Hooker) 启发的白人男孩布吉舞曲，带有迪伦式的超现实主义歌词，以类似于土耳其萨兹的紧张不安的吉他独奏为特色，将歌曲减少到只有火花和碎片. Velvets 根本没有像其他乐队那样演奏他们的乐器。没有人能像 Velvets 那样打球。
无论是在 All Tomorrow's Party 中用 Byrd 风格的 12 弦吉他演奏沮丧的拉格曲，还是 John Cale 在海洛因中猛烈地敲击他的中提琴，他们原始的审美都为一代朋克设定了尽可能凶猛地表达自己的标准。专辑的最后一首《欧洲之子》通过刺耳的反馈、参差不齐的节奏和无情的敲击鼓，打造出能量和混乱的破碎音景。
乐队成员之间的紧张关系总是有一种同时搅动和粉碎创意锅的方式。但也许他们的内部争吵是天鹅绒可以预测的少数几种方式之一。
John Cale 是威尔士受过古典训练的中提琴手/钢琴家，他的低音为乐队提供了坚实的支柱，之前曾师从极简主义作曲家 La Monte Young。 Cale 使用 John Coltrane 和 Albert Ayler 的 Free Jazz 中的原始声音和混乱为乐队带来了前卫的感性。 
卢·里德和尼科。Facebook
里德和凯尔来自不同的背景。正如他们在英国所说的那样，他们像粉笔和奶酪一样在音乐（经常合着，但最常归功于里德）在乐队的挽歌和条顿僵尸女士尼科（模特/模特/）舒缓的 Quaalude 摇篮曲之间交替她的母亲称为克里斯塔·帕夫根 (Christa Päffgen) 的女演员/歌手——沃霍尔在最后一刻将她介绍到阵容中，为这群沉闷的人群增添了一点魅力。
就像 Mamas and the Papas 中错位的 Michelle Phillips 和 Cass Elliott 一样，V.U.也是一个奇怪的配对。与 Nico 相比，假小子 Moe Tucker 对摇滚中的女性气质提出了完全不同的看法，在 70 年代初 Glam 男孩戴上眼线笔和厚底鞋之前的几年里，性别认同变得模糊。不像 杰斐逊飞机’ 活泼的海妖格蕾丝·斯利克，注定要流氓的詹尼斯·乔普林，以及欢快的啾啾的佩图拉·克拉克，她演奏的乐器以社会标准的方式几乎不被认为是淑女。
吉他手 Holmes Sterling Morrison Jr. 可能是乐队中最神秘的成员。致力于扩展里德重复的两和弦歌曲的界限，莫里森经常对他作为另一个吉他手和填充贝斯手的角色感到沮丧（这是他不喜欢的家务，但当凯尔改用中提琴或琴键时，他处理得很好）。
莫里森在执行命令时不情愿地站在里德的阴影下，例如里德让他从小组中解雇凯尔时。在共同创作了欧洲之子、雷姐妹和切尔西女孩之后，莫里森的苦涩多年来一直挥之不去，因为他对天鹅绒音乐的整体贡献没有得到适当的认可。
无论您是听过 1,000 次唱片还是上周第一次访问圣马可广场时才买了这件 T 恤， 地下丝绒与妮可 直到今天仍然是激进的，尽管可能不像我的老朋友里克的兄弟曾经相信的那样。无论哪种方式，大声播放，很高兴您仍然在这里庆祝 50 周年，无论您的年龄多大。没有它，摇滚乐的历史就不一样了。
