科尼利厄斯大师。里克温纳为观察家 作者意图虽然在某些艺术形式中被认为很重要，但在传统歌剧中很难保持。导演在砍掉一位活着的剧作家的作品之前可能会三思而后行，以免烧掉一座桥，而经典歌剧的新作品别无选择，只能依靠制片人、指挥家和演员来重新诠释旧故事。作曲家的意图只会随着 200 年的演出而枯萎，其中的改革不仅是不可避免的，而且往往是必不可少的，即使只是为了给作品提供新的相关性。
然而，在这种情况下 唐璜 ，莫扎特和编剧洛伦佐·达庞特的创作初衷可能第一次就对了。
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这部关于连环诱惑者的黑色喜剧推出了上千个花花公子原型，但它的主角，以及他的英雄主义还是邪恶的问题，在每一次新的迭代中仍然激烈辩论。在大都会歌剧院即将制作的 唐璜 于 1 月 30 日首映，由艺术家和著名莫扎特经典专家组成的梦之队将探讨这个问题。
在莫扎特的 费加罗的婚礼 ，我们只有一个版本的 Figaro，但有不止一个 Don Giovanni，Cornelius Meister 说，他会知道的。这位德国指挥家将于周三首次亮相大都会艺术博物馆，在过去的九年里，他一直担任 O.R.F.维也纳广播交响乐团。除了在莫扎特的家乡奥地利和国际巡演中领导管弦乐队外，梅斯特还在维也纳国家歌剧院、伦敦的考文特花园和纽约的莫扎特音乐节上指挥了莫扎特的作品。他甚至在萨尔茨堡莫扎特音乐学院学习过……你懂的。如果理解莫扎特在 2019 年的意图的责任落在任何人身上，那么像科尼利厄斯·迈斯特这样有能力的人很少。
对我来说，这很有趣，以至于在世界各地，我们总能在莫扎特的作品中找到新的小细节，所以我认为（寻找新唐璜尼斯的情况）永远不会结束。这就是我们都非常喜欢莫扎特音乐的主要原因。因为你总能找到新的东西。 
科尼利厄斯·迈斯特 (Cornelius Meister) 在大都会歌剧院 (Metropolitan Opera) 拍摄。里克温纳为观察家
每一个新的作品都会出现一个新的唐璜，经常受到褒贬不一的评价。根据舞台，第 1 幕第 1 场开始时主角试图求爱、勾引、攻击或强奸唐娜·安娜，然后在他试图阻止唐·乔瓦尼逃跑时杀死她的父亲，指挥官。第一个场景已经被无限地修改和重新审视，一些学者声称唐璜 开明的英雄 ,而其他人争论莫扎特的意图是 谴责唐璜强暴 .接下来的场景通常可以被呈现为错误喜剧，现在是失败者的唐璜试图摆脱被蔑视的女性疯狂而痴迷的追求。但同样常见的是，女性被描绘成受害者，她们的集体意志对一个卑鄙的反英雄进行了公正和道德的清算。
美国女高音雷切尔·威利斯-索伦森 (Rachel Willis-Sørensen) 解释说，我觉得有一种巨大的父权制推动了对女性的仇恨，她饰演唐娜·安娜，她以前在维也纳国家歌剧院和考文特花园皇家歌剧院演唱过这个角色。我认为传统上男人来歌剧院，他们看着这些女人妨碍他有什么问题？我们试图让唐璜成为某种英雄，但我认为这显然是谴责他的道德剧。
Da Ponte 的剧本进一步加强了这一论点，它突出了 Donna Anna 最初的挣扎和随后的复仇请求。唐璜的傲慢，虽然有时可以作为喜剧的解脱，但最终将好色之徒和凶手拖入火热的地狱。有趣的是，我们甚至会讨论它，因为这似乎很清楚达庞特和莫扎特本人的意图。
然而，许多观众不希望将唐璜视为坏人。 Willis-Sørensen 将是她第八次参观这件作品，她在 Donna Anna 的经历中看到了如山的真理，但往往是现代人对倾听的抵制。没有人能想象唐璜会被任何人拒绝的想法，而且似乎对女性有着巨大的仇恨。这很不幸，因为你可以在人类历史的任何时期看到这些角色原型，即使是现在，你也可以与它们产生联系。你知道这是非常永恒的，真的是一个值得讲述的故事。 
Luca Pisaroni、Cornelius Meister 和 Rachel Willis-Sørensen。里克温纳为观察家
有些作品甚至剪掉了歌剧的标志性结局，其中唐璜被拖入了地狱，但威利斯-索伦森很高兴迈克尔格兰奇的作品保留了重要的场景。如果你剪掉大结局，那么你就避免了道德上的赦免，这可能会更像是一部浪漫的歌剧。我会说这个制作非常传统，我们只是试图以最直接的方式讲述这个故事，让它自立。
不管传统与否，扮演唐璜的角色并非易事，这个角色似乎不仅能引起每个人的强烈意见，而且必须适应音乐多样化的曲目。
他的性格绝对是多种多样的，梅斯特解释了主角的声音期望。让我们用曼陀林拿“Fin ch'han dal vino”对“Deh, vieni alla bestra”。我会说两种完全不同的声音。
但也许莫扎特和达庞特对主角的看法在他不断变化的音乐身份中很明显。唐娜·安娜、唐·奥塔维奥（唐娜·安娜的未婚夫，由斯坦尼斯拉斯·德·巴贝拉克饰演）和唐娜·埃尔维拉（费德里卡·隆巴迪）在他们的咏叹调中都有自己独特的音乐风格，而从音乐上讲，唐乔万尼是一个变形者，他采用了这种风格他试图欺骗的人。
我喜欢扮演这个角色，因为它每次都不同，意大利男中音 Luca Pisaroni 解释说，他是一只变色龙。
在首次扮演唐璜时，皮萨罗尼的 对莫扎特和德国音乐家的热情是众所周知的 .他于 2005 年在莫扎特的作品中首次亮相公司 克莱门扎·迪·蒂托 ，接下来是作为费加罗的表演 费加罗的婚礼 , 莱波雷洛 唐璜 以及使他成为大都会常客的其他角色目录。在扮演唐璜的活跃搭档和同谋 Leporello 遭到报复后，Pisaroni 已准备好迎接 Don 以及随之而来的所有音乐细微差别和挑战。
我认为他与其他人的互动是迷人的部分。他可以按其他人的按钮，这都是因为如果有人能爱上他，他就很高兴。
Pisaroni 是近 28 年来第一位在大都会扮演著名角色的意大利本土人，Meister 认为这对于为这个角色带来真诚很重要。 Meister 说，有一个母语人士是件好事。你可以学习单词，你可以看到它，但 [Pisaroni] 可以真正感受到那种语言。
尽管如此，皮萨罗尼仍然理解演唱像唐璜这样复杂的角色所面临的挑战。我的一位同事曾经说过，‘如果你扮演这个角色，你只会失败，你永远不会做对，’他是对的。因为我们都知道角色应该是什么样子，这是一个你上台的角色，每个人都应该在你做任何事情之前做出反应。它很难。 
科尼利厄斯·迈斯特 (Cornelius Meister) 在大都会歌剧院 (Metropolitan Opera) 拍摄。里克温纳为观察家
幸运的是，皮萨罗尼有替补。了解主角的音乐折衷主义，迈斯特与他所谓的惊人的管弦乐队和合唱团合作，可以适应曲目，采用四种不同的声音来进一步戏剧化唐璜的操纵天性。
这就像另一个角色，梅斯特谈到管弦乐队时说，他们的音乐多样性传达了唐璜的多面性和广泛的范围。降 B 大调和 d 大调真的很不一样，迈斯特谈到唐璜的并列咏叹调时说，这对歌手的要求很高。
那么唐璜是谁呢？可能没有单一的答案，但莫扎特乐谱中的微妙之处为作曲家的意图提供了重要线索，这可能不会被未经训练的耳朵揭示出来。现在，有了 Meister 掌舵的演员们深深地爱上了莫扎特的杰作，毫无疑问，新的启示即将出现。
