Joy Division 的 Ian Curtis。 屏幕截图/YouTube
观察者音乐学院
音乐史系
什么是后朋克？
POP 373 S
2016 年秋季
周一和周三 15:10-16:30 在 Hannett 302
导师：蒂莫西·萨默
办公时间：周二和周四 12:00-13:00 在 Lillywhite 114
＆ 预约
课程说明
为了剔除 1970 年代中期成为主流摇滚的 ELP-ism、Eagle-ism 和 ELO-ism， 朋克摇滚运动 (1975 – 1977) 需要用节奏吉他和不微妙的安排呈现出侵略性、对立性、坚固的砖墙。然而，到了 1978 年，定义朋克最初构想的、有些统一的声音之墙开始崩塌，光线穿透了进来。
艺术家们开始利用最初的朋克正统可能拒绝的影响；艺术不再是一个肮脏的词，音乐家们开始将空间、空虚以及对声音和情感的敏感性融入他们的作品中。从后朋克运动（1978 年至 1981 年）的鼎盛时期出现的大量音乐仍然是电子摇滚/流行时代历史上最强大、最引人入胜、最具创意的吉他作品。
课程要求
访问 Spotify 帐户和/或您母亲的无所不知的哥哥、堂兄、叔叔或女朋友/男朋友也可能会有所帮助。
这是您必听的播放列表 .是的，测试中可能会出现与此相关的问题。
第一周：概述
后朋克时代是一个以朋克为灵感的新一代乐队实际上实现了朋克所承诺的创造力和艺术亲密的潜力。同样准确地说，今天几乎所有以吉他为基础的另类摇滚工作的年轻乐队都从根本上受到了这一时期的影响。
除非现代艺术家从事 r&b、说唱、金属、朋克复兴或声乐流行，否则他们很可能正在做一些植根于后朋克的事情。这方面的例子包括 莫格怀 , 国际刑警组织 , 杀手 , DIIV , 镶木地板 , 狂野的没什么 , 猎鹿人 , 全神贯注 , 全方位 , 葵花豆 , 心灵蜘蛛 , 拱廊之火 , 全面控制 , 涡流抑制环 , 狼队游行 , 研究所 ，以及很多其他人。
如果我们要详细说明后朋克对过去 35 年中可靠和成功的其他行为的影响，来自 R.E.M.到 U2 到 Strokes，我们确实会在这里待很长时间。我们不想在这里 也 长;一方面，我已经留出时间坐在 West Quad 上，抽着美国烈酒，想一想 机器人先生 在盯着照片的同时 帕特里克·麦高汉 .不，你不能加入我。
第二周：时间表
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无论如何，后朋克的核心时代始于 1978 年 10 月 13 日，当时 公众形象 经过 大众形象有限公司 被释放。这不仅是第一个可见的 45 很容易被识别为后朋克，它对整个运动也产生了深远的影响。此外，Public Image 具有独特的意义，因为它是由一位朋克摇滚偶像共同创造的，他有意识地试图重新定义他在建立过程中扮演的如此激烈的角色的文化方向。
公共形象真的在朋克的声音之墙中炸开了一个洞，让空气、光线和艺术进入；从 能 ，雷鬼和各种方式 克劳特洛克 和艺术摇滚，这是一首强调不存在的东西的歌曲，同时又不牺牲朋克的任何震撼和踉踉跄跄的能力。这个公式会在从 Joy Division 到 Cure 到 Slits（以及许多其他），尤其是 U2 的所有事物中得到呼应。公共形象是后朋克意图和方向的明确陈述。
后朋克第一次狂喜的结束日期几乎正好是两年后的 1980 年 10 月 20 日，当时 U2 发行了他们的首张专辑， 男孩 .
尽管 U2 随后的成功引起了对其类型特征的一些修正评估， 男孩 绝对是后朋克唱片；通过结合运动中一些最伟大的行为的影响和风格抽搐（PiL、Wire 和 Joy Division 的工作都在 男孩）， U2 将宽敞但强大的摇滚风格融合了氛围、电力、艺术思维和即兴演奏，这些都是后朋克的缩影。
第三周：注意现有源材料的潜在不准确之处
当代（1978 – '82）美国音乐媒体对后朋克的深度和重要性的基本无知意味着它仍然神秘而被误解。
在我们高度多元化的现代世界中，上个世纪几乎所有的东西都只需点击鼠标，很难回忆起大约 1980 年， 滚石 （和其他主流美国期刊）仍然希望如果他们忽略新的英国音乐，它可能会消失。因此，当代美国媒体几乎没有注意到这一运动的几乎所有惊人成就，除非你特别密切关注大学广播、发行不善的粉丝杂志或英国音乐周刊。
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第四周：主题背景/因果关系
使 '78 – '81 后朋克爆炸成为可能的原因和条件绝对是独一无二的。
这些特殊的情况使得巨大的多样性渗透到运动中。来自 lo-fi YeYe-isms 海洋女孩 或者 模式 至 流行乐队 非常强烈的停止启动幼儿园噪音爵士乐的光彩，从This Heat的曲风弯曲嘎吱嘎吱的听觉胡思乱想到松散的环境朋克 第 25 节 ， 从 膨胀贴图 ’从电源插座舔疯狂的毛躁朋克到布赖恩威尔逊的粉彩鹅蛋叹息流行雨衣，从来没有一个相对较小和包含如此多的变化、质量和力量的动作。
特定的文化和经济条件使这一运动得以孕育、出现、扩张并最终收缩。一般来说，这些条件归结为三个因素：
1) 在朋克之后，英国（听众、音乐家、行业和媒体）普遍接受新音乐的想法。
2) 受朋克启发的年轻艺术家们自然渴望拓展自己的艺术版图，并融入以前无法接受的影响。
3) 独立标签的爆炸式增长，加上一个足够小的区域（英国），这些独立标签可以产生重大的销售和媒体影响。
这些上述元素由此得到加强：在 MTV 到来之前（以及由此在美国的主要标签和媒体层面上接受以前最小化的另类摇滚运动），出现了一个小时期，疯狂的发明和多样性被鼓励和奖励；也就是说，大约在 1979 年，英国另类音乐的现状是多样化和冒险的。
比如说，到 1984 年，当时很明显某些根植于后朋克的行为（例如 头脑简单 、U2 或 Cure）可以在美国取得一定程度的成功（而其他人，如 Delta 5， AU对 ， 或者 基本逻辑 ，可能不能），环境对这些更激进的音乐行为变得不那么鼓舞人心，后朋克的想法既被主流化又被淡化。
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=2ciqXTu7qts&w=560&h=315]
第五周：社会/文化背景
为了了解后朋克蓬勃发展的相对较短空间内固有的多样性（并了解英国爆发的特殊力量），重要的是要认识到以下四个因素：
1) 雷鬼/配音在英国比在美国更成为另类音乐文化的一部分，普通音乐家可能对牙买加更广阔（和陌生）的角落有更多的了解音乐。这些声音——侵略性的空虚 雅各布·米勒 , 渐进的酸动词刘海 李·斯克拉奇·佩里 ，漂流，浪漫的强度 少年穆尔文 等等——极大地影响了那些寻求摆脱朋克风格，进入更前卫、更宽敞、更精神电子的声音的人。
2）许多组建后朋克乐队的音乐家对 克劳特洛克 以及英国前卫比美国前卫更宽松、更狂热的结局，这些元素几乎普遍融入后朋克。例如，Joy Division 的节奏实际上与 发动机 （与 Krautrock 同义的节奏元素），以及 This Heat 或 Rip、Rig 和 Panic 深受英国前卫/艺术摇滚场景的影响 Gong , 第三耳带 , 此时此地 等。
3) 支撑这一切的——而且几乎完全不存在于美国的后朋克理念——是 威尔科·约翰逊 和 感觉良好的博士 .当然，Johnson 也对朋克产生了巨大的影响（Paul Weller、Elvis Costello、Joe Strummer 和 Hugh Cornwall 都采用了他独特的吉他风格），但 Johnson 干净、切碎、高音的毛刺也非常适合后朋克，尤其是对基于利兹的乐队很重要，如四人帮、三角洲 5 和互惠生。
4) 到 1979 年，英国人更愿意让女性成为乐队的全职成员，而且很多最好的后朋克乐队（例如雨衣、三角洲 5、激情和女妖）都以女性为特色.虽然女性在美国后朋克中发挥了重要作用（实际上所有大约 80 至 82 年的下东区噪音乐队都有女性成员），但在美国，女性参与后朋克的差距很大- 朋克（和朋克）以及媒体对其的报道。简单地说，朋克摇滚和后朋克没有女性问题，报道朋克和后朋克的媒体有。虽然这个问题在英国也存在，但在美国的存在程度要高得多。因此，从非常笼统的角度来看，英国的后朋克观念更具有女性化的精神。
在第 5 周，我们还将讨论前因和/或异常值，即在 1978 年 10 月 22 日之前到达后朋克格式的人。例如， 乌布神父 , 自杀 , 天惠 ， 我必须， 悸动的软骨 更不用说至少有六支德国乐队在 1978 年中期之前制作的音乐几乎都是后朋克风格。
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=EBoh5Onm5bA&w=560&h=315]
第六周：流派的定义，排除
对于性手枪和 R.E.M. 之间出现的任何东西，后朋克这个词已经变得有点吸睛，除非我们在某处有效地划清界限，否则我们基本上有一个无用且毫无意义的命名法。尽管存在一些灰色区域（下文详述），但以下五个与后朋克共存的另类音乐子集需要从流派定义中排除，以便对后朋克运动有任何有效的理解。
1）所有第一代（即'76/'77）朋克乐队（三个非常重要的例外）。确实，有第一代朋克乐队继续创作明显具有后朋克风格的音乐：例如， X世代 的第三张专辑（作为 Gen X 发行）充满了空间感、鱼刺吉他以及作为该运动标志性的后 PiL 配音影响；和冲突的 桑地诺！ 是这样一种流派，在很多方面很容易被贴上后朋克的标签。同样地， 扼杀者 ’杰作， 乌鸦 (1979) 和 根据梅宁布莱克的福音 (1981) 都是令人印象深刻的渐进式、受克劳特洛克影响的朋克练习；但是让我们把所有这些都放在保护伞之外，因为我认为如果我们用它来包含很多来自 最初的 朋克运动。
（例外确实非常重要：环境、嘈杂、干旱、挑衅、机械和田园 Wire 是该流派的权威艺术家之一，并在此期间制作了两张最伟大的专辑； 秋天 ，他利用 Beefheart、rockabilly 和幼稚、快速的 Krautrock 的深度原创融合来扩展朋克的参数；和 另类电视 ，他们在挑战听众的期望并将朋克、艺术和极简嬉皮干扰方面进行的实验甚至早于 PiL 的作品。）
2）我们必须省略大多数第二代朋克乐队；我不能真诚地打电话 嗡嗡声 , 底色 ， 或者 僵硬的小手指 （仅举三例）后朋克。有两个明显的例外： 车辙 DC ，他在混合芯片、跳过朋克和配音方面的实验产生了那个时代最不为人知的宝藏之一， 节奏碰撞卷。 2 ; 和 滑橇 ，他的凯尔特口音后罗克西艺术摇滚是轻快的、令人回味的、充满诗意的，而且绝对是后朋克。
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ZF4Z6smOrZw&w=560&h=315]
3）出于一些不情愿（并且为了澄清流派定义），我们必须消除所有基于合成器的乐队。这很棘手，因为 地铁军 ， 早期的 人类联盟 和 天堂17 在意图和形式上几乎肯定是后朋克；但由于英语 synth-pop（如定义，例如， 德佩奇模式 , OMD 和后来的人类联盟）显然完全是另一回事，我们必须在沙滩上划清这条线。导师愿意为 Ultravox 考虑一个例外，他显然是从后朋克乐队开始的，然后演变成一支经典的合成流行乐队。
4) 尽管 1980 年代初期的 ska 复兴乐队与 Post-Punk 共享一些非常重要的 DNA 线（雷鬼/配音的影响；朋克摇滚态度的起源；以及威尔科约翰逊的普遍影响）和 Feelgood 博士），斯卡乐队将这些作品用于非常不同的目的，因此不能归类为后朋克。可以为第二张 Special 的专辑破例，那张干巴巴的、病态的、巧妙的 更多特价 ，但我们同意不例外。
5）最后，让我们排除掉甲壳虫乐队之后的高深度流行音乐，即 回声与兔人 和 泪珠爆炸 .尽管是那个时代最好的两支乐队（可以说，兔人乐队是 REM 之后十年来最好的过度情绪化的吉他流行乐队），但这两个乐队都是从车库摇滚/门/沃克兄弟/默西节拍传统演变而来的，因此来自与后朋克非常不同的血统。
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=01ea1ZsEWso&w=560&h=315]
第七周：英国与美国
在很大程度上，后朋克在美国和英国独立发展，并且来自不同的根源。
在英国（过于简单化），朋克摇滚运动的社会和风格统一为后朋克场景提供了营养，而朋克摇滚运动又在艺术上受到雷鬼、克劳特洛克、英国民谣、前卫摇滚和美国音乐的解放影响。放克（等等）。但在美国，朋克摇滚是一种邪教，而不是像英国那样无处不在的文化重新设置；此外，雷鬼和配音对英国思想产生了如此重要的影响，但远不那么明显。
美国格式从非常不同的源泉演变而来，经常唤起爵士乐和 60 年代 / 70 年代的车库实验主义（即 Stooges、Sun Ra、Velvets、Joe Byrd、Thirteenth Floor Elevators、MC5），尽管经常产生类似的效果。这些团体包括 Pere Ubu、Tin Huey、 詹姆斯·钱斯 , 痛风 ， 或者 铬合金 .然而，值得注意的是，该类型的美国和英国形式都受到 Eno 和地下丝绒的强烈共同影响。
美国后朋克中最持久和最有影响力的表演——特别是 Pylon， 方法参与者 ，Feelies 和 液体 液体 ——非常强调 1980 年前美国后朋克乐队的独立起源和孕育。然而，一些（稍微）晚一些，比如 缅甸的使命 , 野蛮共和国 , 某将军 ， 和 尼茨 更明显地受到英国发展的影响。
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第八周：初始运动的消退和总结
到 1983 年和 84 年，创造了摇滚史上最伟大的电力、创造力和探索之一的原因和条件已经过去。
造成这种情况的原因有很多，包括：
1) 朋克运动为后朋克提供了最初的能量和愤怒之火，但已经消退甚至名誉扫地（除非你在那里，否则很难想象边缘化和过时的朋克文化是如何被考虑的1980 年代中期）；在许多方面，Post-Punk 以吉他为基础的声音与朋克混为一谈。
2）美国另类和独立音乐的爆炸式增长（以及这些乐队通过健康的巡回演出几乎持续可见），例如 黑旗 ，替代品， 索尼克青年 , 雷姆 ，减轻（在一定程度上）需要去海外寻找后朋克乐队提供的局外人的刺激。
3) 到 1984 年，MTV 将另类英国音乐主流化到了 1979 年不可想象的程度。这有助于最大限度地减少英国乐队的知名度，这些乐队发行和演出的材料明显更具实验性和另类性，同时激励其他后朋克乐队走向主流。
但后朋克创造的调色板不仅留下了一些有史以来最伟大的摇滚音乐——它仍然伴随着我们，作为几乎所有另类吉他摇滚的基础。
所需的听力和源材料
- 基本原材料
治愈， 信仰 和 屠杀面罩
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戴夫吉尔摩过量服用吗啡并被置于浮冰上，在那里他缓慢地前往一个非常悲伤的天堂。
杜鲁蒂柱， 杜鲁蒂柱的回归
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想象一下 Chris Isaak、George Harrison 和 Edge 在一个非常大的房间里，每个人都同意演奏他们梦寐以求的最美妙的音乐，并收到了指示：演奏爵士乐但不要演奏爵士乐。
秋天， 美国的一部分
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诗人和狗嚼着咖啡豆，撕扯着 1950 年代最粗糙、最原始的乡下岩石的尸体。
四人帮， 娱乐
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你的牙齿打颤，你的四肢灵巧，你在电源插座上撒尿，梦想着菲尔古德博士被乔治·克林顿鸡奸。
欢乐事业部， 未知的乐趣 和 更近一点
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节奏和旋律的呻吟，灰眼睛的打嗝。尽管对注定失败的伊恩柯蒂斯的所有关注，学生们会注意到这里真正的明星是彼得胡克，他从字面上将贝斯重新发明为一种能够产生巨大情感力量的旋律/节奏乐器。
杂志， 肥皂的正确使用
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宽敞、自恨的放克，引用了 Rundgren、Bolan 和 Sparks；学生会注意到，橙汁和单色套装直接促成了莫里西的发明。
单色套装， 音量、对比度、亮度……
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非常奇怪，非常尖刻的乐队，偶尔听起来像一个非常害羞的 Wire 演奏 Feelies 歌曲，创造出暗影风格的旋律和寻找身份的歌词。
新命令， 移动
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共鸣、欢乐、振铃、凯旋；这就像将你的耳朵贴在吉他的琴身上，听到你的心声，许愿。
皮尔， 金属盒/第二版
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=1GchkDNHw6Y?list=PLct60a360L8OBW-ug65PGjLQeJTgeLTL4&w=560&h=315]
在他们的第二张专辑 PiL 中，悸动、狂喜的原创、戏剧性和催眠性用最简单的雷鬼音乐、摇滚乐、世界音乐和舞蹈音乐创造了一个全新的风景。
狂喜， 鼓和电线
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ph-cxsWVrMw&w=560&h=315]
披头士乐队，紧张而侧身，还有触电的危险。
金属丝 ， 154 和 椅子不见了
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=aulVyCui5ss&w=560&h=315]
那个时代最令人满意的艺术摇滚，浓缩并变得非常引人注目、奢华、焦虑和紧张，并暗示着无尽的和谐螺旋。
狭缝， 切
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=0yvwbxT80Bw&w=560&h=315]
既不是朋克也不是雷鬼音乐，而是一座用木头和钢铁建造的奇怪而温馨的房子，从两者借来的，往往几乎消失在默默无闻中，但总是被震撼人心的低音和动人的歌声所吸引。
雨衣， Odyshape
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什么 宠物的声音 听起来好像它是由一个从未真正听过的人制作的 宠物的声音 ，但只是想象它的声音；太具体而不能成为环境，太悲哀而不能轻易描述，它是一缕风、雨、棕榈叶和城市烟雾，非常原始且非常必要。
感觉， 疯狂的节奏
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=jesteTvGc-k&w=560&h=315]
当很多事情还不够时。 Neu 所在的地方！遇见现代恋人，特别是对于那些想知道如果他们拒绝荒谬的 Arcade Fire 听起来会是什么样子的人。
方法演员， 这还是它
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=DLNZt1o_xgU?list=PL80IMy6Z4Tpd5MbuEtL_QJOdH9of25bXa&w=560&h=315]
加美兰琶音的冷热螺栓和有史以来最好的吉他/鼓二重奏乐队。
塔， 旋转 和 咀嚼
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=cgez1nZKGoM?list=PL52FDF5BABEC03C80&w=560&h=315]
一个孩子的放克想法，没有巴音贝斯，完美地执行，由朋克乐队的电鳗以某种方式唤起了雷蒙斯，Neu！，ESG 和 REM，一起，欢乐和性感，在你最喜欢的高速公路上行驶.
橙汁， 格拉斯哥学校
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=XvP5I_moSgo?list=PLY41dcxBeUouimE8ds8UBrlSzSGv2io5z&w=560&h=315]
一个非常令人满意的乐队，是 Velvets 和 Smiths 之间缺失的纽带；不知何故，这听起来就像梦想家在网球拍上弹奏一样；不知何故，它成为了过去 35 年音乐界最大的隐藏影响之一。
年轻的大理石巨人， 巨大的青年
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=tboESor89CU&w=560&h=315]
将低调、低音量但深深带电的触感彻底融入后朋克的咔嗒声中，造就了那个时代最强大、最微妙、最可爱和最有影响力的乐队之一。
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非常感谢 Cole Hill、Hugo Burnham、Maddy Appelbaum 和 Johnnie Johnstone 对这件作品的协助。
